C. R. Novembre 2010

CANTATE BWV 52 FALSCHE WELT, DIR TRAU ICH NICHT Monde perfide, je ne te fais pas confiance  KANTATE ZUM 23. SONNTAG NACH TRINITATIS CANTATE POUR LE 23e DIMANCHE APRÈS LA TRINITÉ Leipzig, 24 novembre 1726 Cantate pour soprano solo

AVERTISSEMENT Cette notice dédiée à une cantate de Bach tend à rassembler des textes (essentiellement de langue française), des notes, voire des critiques discographiques souvent introuvables ou difficilement accessibles aujourd’hui (2010). Le but est de donner à lire un ensemble cohérent d’informations et de proposer aux amateurs et mélomanes francophones un panorama élargi et espéré parfois inédit de cette partie de l’œuvre vocale de Bach. Outre les quelques  interventions « CR » identifiées par des parenthèses [...] le rédacteur précise qu’il a toujours pris le soin jaloux de signaler sans ambiguïté le nom des auteurs sélectionnés. A cet effet il a indiqué clairement, entre guillemets «…» toutes les citations fragmentaires tirées de leurs travaux. Rendons à César... ABRÉVIATIONS (A) = la majeur (B) = si bémol majeur BB / SPK = Bach Bibliothek / Staatsbibliothek Preussicher Kulturbesitz B.c. = Basse continue ou continuo BCW = Bach Cantatas Website BD = Bach-Dokumente (4 volumes, 1975) BG = Bach-Gesellschaft = Société Bach (Leipzig, 1851-1899). J. S. Bach Werke. Gesamtausgabe (édition d’ensemble) der Bachgesellschaft BJ = Bach-Jahrbuch (C) = ut majeur. (c) = ut mineur D = Deutschland (D) = Ré majeur – (d) = ré mineur (E) = (mi – (Es) = mi bémol majeur EKG = Evangelisches Kirchen-Gesangbuch. (F) = fa (G) = Sol majeur. (g) = sol mineur GB = Grande Bretagne / Angleterre (H) = si NBA = Neue Bach Ausgabe (nouvelle publication de l’œuvre de Bach à partir des années 1954-1955) NBG = Neue Bach Gesellschatf = Nouvelle société Bach (fondée en 1900) Ost = Original Stimmen P = Partition = Partitur PBJ = Petite Bible de Jérusalem PKB = Preußicher Kulturbesitz, Staatsbibliothek, Berlin St. = Parties séparées = Stimmen La première lettre -en gras- d’un mot du texte de la cantate indique la majuscule de la langue allemande. Dans le corps de ce même texte allemand, le mot ou groupe de mots mis en italiques désignent un affect particulier ou un « accident remarquable. DATATION BWV 52 Leipzig, dimanche 24 novembre 1726, le dernier de l’année liturgiques liés à une fête de Pâques tardive (9 avril 1726). BASSO : Année III (2 décembre 1725 au 24 novembre 1726). BRAATZ [BCW] : Aucune preuve d’aucune sorte qu’une autre exécution de cette cantate ait eu lieu plus tardivement durant la vie de Bach. HERZ : 24 novembre 1726. Ancienne date : vers 1730. HIRSCH : Classement CN 164 (Die chronologisch Nummer). III. Jahrgang (fin du troisième cycle annuel). Chronologie (Alfred Dürr). 1726 : BWV 98 (10 novembre) – BWV 55 (17 novembre) - *BWV 52 (24 novembre) – BWV 36a (30 novembre) – BWV 207 (10 décembre). MACIA : «…A l’automne 1726, Bach compose plusieurs cantates pour un seul chanteur (notamment BWV 54 et 56) » [on peut ajouter le BWV 55]. PIRRO. Les cantates après 1727. SCHWEITZER : Les cantates de 1728 à 1734. WHITTAKER : vers 1730. SOURCES BWV 52 PARTITION AUTOGRAPHE = ORIGINALPARTITUR BB/SPK P 85 T. Berlin. Deutsche Staatsbibliothek. Anciennement à l’Universitätsbibliothek Tübingen puis Berlin –Dahlem (avant 1989). BG. : Partition à la Bibliothèque royale de Berlin. Titre autographe pris à la couverture : « Dominica XXIII post Trinitat. | Falsche Welt, dir trau ich nicht p. | à 2 Corni, 3 Hautb., 2 Violini, Viola, Soprano e Continuo di Sigr. Joh. Seb. Bach. » HERZ : Filigrane. Tête couronnée entourée de deux rameaux de laurier. Au-dessus « ICF ». SCHMIEDER : Huit feuillets, seize pages de musique autographes, in 4° PARTIES SÉPARÉES = ORIGINALSTIMMEN Mus. ms. Bach. St 30M. Staatsbibliothek zu Berlin Preußicher Kulturbesitz. Berlin/West. Anciennement Marburg et Berlin-Dahlem. BG. : Doubles des violons I, II et du continuo. Corrections autographes dans les hautbois I, II et III ainsi que dans le choral. HERZ : Christian Gottlob Meissner ((18 décembre 1707 – 16 novembre 1760). A Leipzig de 1723 à 1729. Plus un autre copiste « C » ayant travaillé conjointement avec J. A. Kuhnau et Ch. G. Meissner. SCHMIEDER : 17 parties (Stimmen), in 4° partiellement autographes ÉDITIONS SOCIÉTÉ BACH = BACH-GESELLSCHAFT (BG) BG Jg. XII2 (douzième année). Pages 27 à 50. Préface de Wilhelm Rust (1863). Cantates BWV 51 à 60. [Partition BG dans le coffret Teldec / Leonhardt, volume 14. 1976]. NOUVELLE ÉDITION BACH = NEUE BACH AUSGABE (NBA). KANTATEN SERIE I/ BAND 26. KANTATEN ZUM 22 UND 23 SONNTAG NACH TRINITATIS Bärenreiter Verlag BA 5083. 1994. Andreas Glöckner. 6 Faksimile. BWV 52. Pages 133 à 164. Avec les cantates BWV 89, 115, 55, 163 et 139. Kritischer Bericht (commentaires). BA 5083 41. 1994. Andreas Glöckner. AUTRES ÉDITIONS BÄRENREITER Verlag Kassel. Sämtliche Kantaten 10. Bärenreiter TP 1290. 2007. Kantaten zum 22 und 23 Sonntag nach Trinitatis. Herausgegeben : Andreas Glöckner. BWV 52. Pages 131 à 164. BAE. 1994. BCW. Partition BGA + Réduction chant et piano. BREITKOPF & HÄRTEL. Partition = PB 2902. Partition du chœur (Chorstimmen) = ChB 2209. Klavierauszug = EB 7052 2010. Partition (24 pages) = PB 4552. Réduction chant et piano (20 pages) = EB 7052 . Parties séparées (6) = OB 4552. Partition du chœur Chorstimmen, 2 pages) = ChB 4552. CARUS : Pas de partition disponible. KALMUS STUDY SCORES. N° 820. Volume XVI. New York 1968. Avec les cantates BWV 51 à 57. PÉRICOPE BWV 52 Vingt-troisième dimanche après la Trinité. Épître: Philippiens 3, 17 à 21 [PBJ. 1736] : « Frères, soyez mes imitateurs…» …La vraie voie du salut chrétien : «…car il en est beaucoup, je vous l’ai dit souvent… qui se conduisent en ennemis de la croix du Christ ». Évangile : Matthieu 22, 15 à 22 [PBJ. 1490]. L’impôt dû à César. Renvois à Marc 12, 13 à 17 [PBJ. 1524] et Luc, 20, 20 à 26 [PBJ. 1573]. MISSEL ROMAIN 22e dimanche après la Pentecôte. Dans la liturgie de ce dimanche domine la confiance en Dieu, qui, en cette fin de l’année liturgique, doit remplir tous les cœurs. L’Épître de Saint-Paul aux Philippiens était lue le 23e dimanche. EKG : 23. Sonntag nach Trinitatis. Annonce de l’Homme-Dieu ; annonce de sa Royauté et obligations de la vie nouvelle. Entrée.1. Timothée 6, 15 et 16 [PBJ. 1753]. Le Roi des rois ; le Seigneur des seigneurs. Psaume 138 [PBJ. 931]. Action de grâces à Yahvé. [L’esprit de ce psaume, textuellement : « tu étends la main et me sauve, ta droite aura tout fait pour moi… » se retrouve dans la 4e section « La main secourable » et renvoi à la cantate BWV 7/7. Cantique (Lied) : EKG 179 (A. Kreusner, 1533) : « In dich hab ich gehoffet, Herr ». (d’après le psaume 31). Épître aux Philippiens 3, 17 à 21 [PBJ. 1736]. [Suivant la date à laquelle tombe la fête de Pâques, la série des dimanches après la Trinité peut varier du 23e au 28e dimanche]. Évangile : Matthieu 22, 15 à 22 [PBJ. 1490]. L’impôt dû à César. Même occurrence avec les cantates BWV 139 (12 novembre 1724) et BWV 163 (31 octobre 1723). TEXTE BWV 52 Auteur inconnu. Le chrétien doit se détacher des choses de ce monde (classique chez Bach) et avoir uniquement le souci de Dieu. CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach] : «…auteur inconnu mais discours très semblable à celui de la cantate BWV 139 [12 novembre 1724 pour la même occurrence]… les deux couples récitatif-aria présentent une opposition antithétique. Au premier revient d’évoquer les turpitudes et la fausseté du monde terrestre, au second la fidélité à Dieu GÉNÉRALITÉS BWV 52 FINSCHER : «…La disposition de l’œuvre, aussi bien en ce qui concerne les paroles que la musique, est extrêmement simple, d’une clarté évidente : la perfidie du monde et la bonté de Dieu sont l’une et l’autre dépeinte par un récitatif et un air, l’œuvre étant introduite par une sinfonia instrumentale et conclue par une strophe chorale. La succession des tonalités est tout aussi limpide ; fa majeur constitue le cadre, ré mineur et la mineur sont assignés au monde perfide, si bémol majeur au royaume de Dieu. Ce plan fondamental tout simple est enrichi par une instrumentation exceptionnellement colorée…» GEIRINGER [ Jean-Sébastien Bach, note 359, page 383] : « La prédilection de Bach pour les Concertos brandebourgeois se voit bien dans le fait qu’il fit divers arrangements de certains mouvements. Le concerto I semblait particulièrement propre à de telles fins : son premier mouvement fut adapté comme sinfonia d’introduction à la cantate BWV 52 ; le troisième mouvement et le second trio du menuet furent utilisés dans la cantate BWV 207,. Le premier mouvement du concerto III apparaît comme sinfonia dans la cantate BWV 174 avec l’addition de deux cors obligés et de trois hautbois. Le concerto IV fut adapté dans son entier comme concerto de clavecin en fa majeur (BWV 1057) ». HIRSCH [Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs] : « Nombre de mesures des mouvements : 1:84; 2:14, 3:701, 4:13, 5:119, 6:14 = 314 [mesures] ? SCHWEITZER : « Le nombre important et inhabituel de cantates de Bach pour soliste à cette époque (1728-1734) peut être expliqué par le pitoyable état du chœur de Saint-Thomas au début des années 1730…» DISTRIBUTION BWV 52 NEUMANN. Solo: Sopran. Chor (seulement dans le choral final). Horn I-II ; Oboe I-III ; Streicher ; B.c. (+ Fagott). SCHMIEDER. Solo : Soprano. Chor : S,A,T, B. Instrumente : Oboe I, II, III; Corno I, II; Fagotto; Viol. I, II; Vla.; Organo; Continuo. SUZUKI [volume 39] - « …l‘instrument à vent dans BWV 68/1] : On ne sait quel instrument Bach avait en tête pour la partie de vent qui accompagne le soprano. Dans les cantates BWV 52, 109 et 195 (avec cors de chasse). Dans ces œuvres, ce mot « corno » désigne un cor ou une trompette à coulisse… En raison du caractère du premier mouvement, nous avons choisi d’utiliser le clavecin pour cette œuvre [1]. » WHITTAKER [The Cantatas of Johann Sebastian Bach, volume I, pages 284 à 288] : « La partition originale comporte deux cors, trois hautbois, le basson, un violino piccolo et les cordes. La fonction du petit violon est d’ajouter un caractère plus brillant aux notes supérieures des cordes. Il est absent dans la sinfonia, peut-être un instrumentiste n’étant pas disponible à ce moment…» APERÇU BWV 52 1] SINFONIA. BWV 52/1 Fa majeur (F), 84 mesures C BG. Jg. XII2. Pages 27 à 37. Cantate für eine Sopranstimme. | SINFONIA. | Corno I. | Corno II. | Oboe I. | Oboe II. | Oboe III. | Fagotto. | Violino I. | Violino II. | Viola. | Organo e Continuo. NEUMANN. Grande introduction concertante. Ensemble des instruments. BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 1, page 413] : «…quelque chose de l’ancienne manière, un reflet du langage du XVIIe siècle paraît affleurer dans les cantates pourvues d’introductions instrumentales : ce n’est pas là un signe de stylus vetus, car Bach y aura encore recours dans les cantates de Leipzig, mais un moyen d’expression personnel : à Leipzig, cette Sinfonia d’ouverture se muera en de purs et simples allegros de concert avec orgue obligé (BWV 29, 35, 42, 49, 52, 110, 120a, 156, 169, 188) visant à un langage de cours, solennel, emphatique, tout en virtuosité…[page 438] mouvement initial de la première version du Premier Concerto Brandebourgeois [BWV 1046/1] ne comportant pas la partie du violino piccolo ». BOYER [Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach.] : « Forme de concerto. Parodie du premier mouvement du Concerto brandebourgeois BWV 1046 sans le violon piccolo ». CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach] : «…remploi du premier mouvement du Concerto Brandebourgeois [BWV 1046/1], non pas dans la version que Bach a mise au net pour le margrave Christian Ludwig de Brandebourg (Cöthen, 24 mai 1721), mais dans sa rédaction primitive que l’on connaît par une copie d’après l’original par Penzel, élève de Bach, en 1760. Cette version originale remonterait à 1718… absence du violon piccolo dans la cantate…» COLLECTIF [Macia] : « l’allegro initial du Concerto brandebourgeois n° 1 [BWV 1046] sans le violon piccolo ». GARDINER : «…monstrueuse écriture des deux cors de chasse hurlant en symbole du « monde fallacieux ». HALBREICH : «… Sinfonia introductive qui n’est autre que le premier mouvement du Premier Concert Brandebourgeois, privé de son violino piccolo. » HOFMANN : « …les différentes famille d’instruments se font entendre, tantôt de concert, tantôt en opposition… Bach a recours ici à une composition antérieure qui n’est autre que la première version du premier Concerto brandebourgeois qui nous est parvenue en tant qu’œuvre isolée sous le titre de Sinfonia BWV 1046a. Les cors citent au début et vers la fin du mouvement le thème alors connu du salut au prince joué lors des cérémonies de cours et de chasse. Ce thème n’a cependant pas de lien direct, semble-t-il avec le contenu de la cantate… peut-être que l’allusion à l’empereur dans l’évangile a-t-elle jouée un rôle dans le choix précis de ce mouvement….» LEMAÎTRE : «…La sinfonia n‘est autre que la première version du premier mouvement du Concerto brandebourgeois BWV 1046a… sans partie du violon piccolo…» WHITTAKER : « Il n’y eu peut-être pas [pour Bach] d’autre raison que le désir d’en écouter à nouveau la musique, ou d’allonger la cantate pour justifier l’adaptation du mouvement d’ouverture de Concerto brandebourgeois n° 1 comme ouverture à la cantate Falsche Welt…23e dimanche après la trinité, vers 1730, avec soprano solo. Il n’y a pas [dans la cantate] le violino piccolo présent dans le premier mouvement du Concerto brandebourgeois… il n’y avait peut-être pas à l’époque [de la cantate] un joueur disponible pour cet instrument…» 2] REZITATIV SOPRAN. BWV 52/2 FALSCHE WELT, DIR TRAU ICH NICHT ! / HIER MUß ICH UNTER SKORPIONEN / UND UNTER FALSCHEN SCHLANGEN WOHNEN. / DEIN ANGESICHT, / DAS NOCH SO FREUNDLICH IST, / SINNT AUF EIN HEIMLISCHES VERDERBEN : / WENN JOAB KÜßT, / SO MUß EIN FROMMER ABNER STERBEN. / DIE REDLICHKEIT IST AUS DER WELT VERBANNT, / DIE FALSCHEIT HAT SIE FORTGETRIEBEN, / NUN IST DIE HEUCHELEI / AN IHRER STELLE BLIEBEN. / DER BESTE FREUND IST UNGETREU : O JÄMMERLICHER STAND ! Monde perfide, je ne te fais pas confiance ! / Je dois vivre ici-bas parmi les scorpions / et parmi les fourbes reptiles. / Ton visage / a beau être si amène, / il n’en avise pas moins à nous corrompre insidieusement : / Chaque fois que Joab donne un baiser, / un pieux Abner est condamné à mourir. / La sincérité est bannie de ce monde, / ayant été chassée par la fausseté, / et voit maintenant l’hypocrisie / occuper sa place. / Le meilleur des amis infidèles, / Oh déplorable condition ! Renvoi au Deuxième Livre de Samuel 3, 22 à 32 |PBJ. 402]. Meurtre par Joab d‘Abner à Hébron. Ré mineur (d) – la mineur (a). 14 mesures, C BG Jg. XII2. Page 38. RECITATIVO. | Soprano. | Fagotto, Organo e Continuo. NEUMANN. Récitativ secco. Sopran. BCW [Braatz] : Les commentateurs ont remarqué que l‘adaptation du premier mouvement du Concerto brandebourgeois ne semble pas vraiment à sa place dans une cantate à la tonalité pessimiste, tout au moins dans les mouvements 2 et 3… Raison du choix de Bach ? Un correspondant : « peut-être Bach avait-il programmé ce concerto la même semaine…» Aryeh Oron pense que cette sinfonia est là pour personnifier justement ce « monde trompeur » …antithèse par rapport à ce qui va suivre avec les mouvements 2 et 3. BOYER [Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach.] : « Cantate hybride dans sa conception, car après la belle sinfonia de départ, le récit de soprano se fait dramatique pour dépeindre le monde trompeur…» CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach] : «…injonction à l’adresse du monde perfide sur un accord de septième diminuée… se poursuivant dans une déclamation dramatique aux intervalles escarpés…» COLLECTIF [J.-L.Macia] : «…Par la voix de la soprano, le chrétien rejette la fausseté et l’hypocrisie du monde…» WHITTAKER : « Il n’y a pas de connexion avec le texte du dramatique récitatif secco qui suit [la sinfonia]… La musique du récitatif n’est pas aussi véhémente que pourrait le laisser supposer le texte.. » 3] ARIE SOPRAN. BWV 52/3 IMMERHIN, IMMERHIN, WENN ICH GLEICH VERTOßEN BIN ! || IST DIE FALSCHE WELT MEIN FEIND, / O SO BLEIBT DOCH GOTT MEIN FREUND, / DER ES REDLICH MIT MIR MEINT. Toutefois, toutefois, / qu’importe que je sois rejeté sur-le-champ ! / Si le monde perfide est mon ennemi, / Dieu n’en demeure pas moins mon ami, / rempli à mon égard des intentions les plus sincères. Ré mineur (d), 70 mesures, C BG. Jg. XII2. Pages 38 à 43. ARIA. | Violino I. | Violino II. Soprano.| Fagotto, Organo e Continuo. NEUMANN. Forme du quatuor : Violine I, II, Sopran, B.c. (+ Fagott). Libre da capo avec ritournelle. BOMBA : «…Air… qui pourrait symboliser avec ses motifs bizarrement saccadés les manquements de l’homme…» BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 438] : «…Aria [avec le n° 5] observant le schéma avec da capo écrit tout du long (et donc avec variantes)… le premier aria avec deux violons concertants… souligne le contraste avec ce qui avait été exprimé dans le récitatif précédent (l‘hypocrisie du monde) en mettant au premier plan, de façon réitérée, le « toutefois - Immerhin » sur lequel débute la page et s‘amorce la réplique : la soncérité et la bienveillance de Dieu ». CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach] : «…écriture à quatre parties, où concertent deux violons, tantôt à l’unisson et tantôt en dialogue, un motif parcourt de bout en bout ce morceau, soit sous sa forme originelle, soit en diverses métamorphoses, petite figure de cinq notes en mouvement ascendant retombant en deux sauts qui peut évoquer le rejet du chrétien par ses ennemis… Ler soprano, imité par les instruments, ne cesse de répéter sur trois notes le mot « immerhin - toutefois » qui marque sa ferme résolution… le mot « verstoßen – rejeté » génère une vocalise serpentine… le mot « Freund – ami » s’épanouit en une large arabesque ». COLLECTIF [Macia] : «…aria accompagnée par les cordes dans un climat tendu et sombre ». FINSCHER : « …A la brillante sonorité du concerto de la sinfonia fait contraste l’ascétisme du premier air (deux violons et continuo), dans lequel le pieux chrétien rejette le monde perfide en motifs déclamés exprimant son mépris (« Immerhin »)…» GARDINER : «…basson et orgue en guise de continuo au-dessus duquel une paire de violons joue tantôt à l’unisson, tantôt à la tierce, afin de souligner le contraste entre « Feind – ennemi » et « Freund – ami ». HIRSCH : Symérie de l‘ensemble de ce mouvement. Schéma : Ritournelle (12 mesures) - A (13 mesures) - Z (3 mesures) - B (14 mesures) - Z (2 mesures) - A1 (d.c. 13 mesures) - Ritournelle (12 mesures) + mesure conclusive (1) = 70 mesures. LEONHARDT [coffret Teldec 14] : «…pour notre enregistrement, nous avons recouru à la distribution simple des violons car le rôle de pur renforcement de la sonorité de la distribution en chœurs n‘était vraisemblabklement conçu que pour les données particulières offertes par l‘église Saint-Thomas ». SCHWEITZER : « l’accompagnement de la première aria « Immerhin… » est vraiment caractéristique. Il illustre le mot « verstossen - rejeté » dans le style le plus stricte [+ Exemple musical]. 4] REZITATIV SOPRAN. BWV 52/4 GOTT IST GETREU ! / ER WIRD ER KANN MICH NICHT VERLASSEN ; / WILL MICH DIE WELT UND IHRE [W. Neumann = BG. „in ihrer“] RASEREI / IN IHRE SCHLINGEN FASSEN, / SO STEHT MIR SEINE HILFE BEI. / GOTT IST GETREU !  AUF SEINE FREUNDSCHAFT WILL ICH BAUEN / UND MEINE SEELE, GEIST UND SINN / UND ALLES, WAS ICH BIN, / IHM ANVERTRAUEN. / GOTT IST GETREU !  Dieu est fidèle ! / Il ne m’abandonnera pas, il ne peut m’abandonner ; / Si le monde veut, dans sa frénésie, / m’engloutir dans ses pièges, / Dieu m’accorde son secours. / Dieu est fidèle ! / Je veux bâtir sur son amitié / et lui confier / mon âme, mon esprit, mes sens / et tout ce que je suis. / Dieu est fidèle ! Si bémol majeur (B) – Fa majeur (F), 13 mesures, C BG Jg. XII2. Page 43. RECITATIVO. | Soprano. | Fagotto, Organo e Continuo. NEUMANN.Rezitativ secco. Avec éléments ariosos encastrés. Soprano. BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 438] : «…récitatif partiellement en style arioso…» BOYER [Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach.] : « Récitatif secco avec fin arioso » [Gott ist getreu]. CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach] : «…alternance des sections secco et d’autres en arioso pour répéter comme en une litanie « Gott ist getreu ». COLLECTIF [Macia] : «…L’atmosphère est toute autre [par rapport aux mouvements 2 et 3] … puisque le livret évoque la plénitude du monde divin et la fidélité du Seigneur. D’où le passage du mode mineur au majeur…récitatif plus serein avec un arioso répété sur « Gott ist getreu ». FINSCHER : «…Au violent refus s’exprimant dans le premier récitatif [2] s’oppose… le doux motif d’arioso « Gott ist getreu » répété à plusieurs reprises ». HIRSCH : les mesures 1 et 2 du soprano évoquent la première ligne de la mélodie du choral „Was frag ich nach der Welt“ (ou „O Gott, du frommer Gott“. WHITTAKER [The Cantatas of Johann Sebastian Bach, volume I, pages 284 à 288] : « mélisme sur les mots « Gott ist getreu » revenant une seconde fois dans une phrase différente et une troisième fois sous forme d’un arioso de trois mesures est basé sur la première fois…», 5] ARIE SOPRAN. BWV 52/5 ICH HALT ES MIT DEM LIEBEN GOTT, / DIE WELT MAG NUR ALLEINE BLEIBEN. || GOTT MIT MIR, UND ICH MIT GOTT, / ALSO KANN ICH SELBER SPOTT / MIT DEN FALSCHEN ZUNGEN TREIBEN. Je suis du côté du bon Dieu, / le monde peut bien rester seul. / Dieu avec moi et moi avec Dieu, / et alors je peux même tourner en risée / les vils trompeurs. Si bémol majeur (B). 119 mesures, 3/4 BG. Jg. XII2. Pages 44 à 49. ARIA. | Oboe I. | Oboe II. | Oboe III. | Soprano. | Fagotto, Organo e Continuo. NEUMANN. Partie de « bois » avec libre da capo. BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 274] : «…tempo de danse… polonaise ». BOMBA : «…Bach invente un mouvement joyeux utilisant les sons graves des hautbois qui rappellent les sphères courtoises [ ?] - à l’opposition du premier air (n° 3) qui pourrait symboliser avec ses motifs bizarrement saccadés les manquements de l’homme…» CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach] : «…C’est sur un mètre de polonaise que s’exprime la confiance en Dieu…Dans le caractère d’heureuse pastorale que lui confère le chœur des bois… le touchant lyrisme de l’aria se déploie dans une régularité rythmique et un diatonisme qui contrastent radicalement avec les chromatismes torturés du début de la cantate… notes tenues sur « ich halt » … les notes aiguës ou les vocalises sur « Spott – railler »…» COLLECTIF [Macia] : «…une aria lumineuse avec accompagnement de trois hautbois sur un rythme de polonaise qui signale la joie du croyant…» FINSCHER : «…air dont la lumineuse instrumentation (3 hautbois) et le caractère de danse se rapprochant presque de la polonaise symbolisent respectivement la cl arté du monde divin et la « danse de l’âme » du chrétien fidèle ». GARDINER : «…chaleureux mouvement faisant appel à trois hautbois…» HIRSCH [Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs, page 73] : Mélisme sur le mot „Spott“. Le soprano chante 33 notes, à deux reprises, sur ce mot. HOFMANN : « …le second air [5] retient particulièrement l’attention. La sonorité d’ensemble inhabituelle composée de trois hautbois et d’un basson est combinée à un rythme dansant d’allure folklorique qui représente peut-être une forme de –décor terrestre » en opposition au passage contenu dans le texte « Ich halt es mit dem lieben Gott - Je suis du côté du bon Dieu ». WHITTAKER [The Cantatas of Johann Sebastian Bach, volume I, pages 284 à 288] : « L’instrumentation de l’aria est pour trois hautbois avec le basson doublant l’orgue et le continuo. C’est le premier exemple sensible d’une série de ce type de combinaison… [avec les instruments à vent sans les cordes]. 6] CHORAL. BWV 52/6 IN DICH HAB ICH GEHOFFET, HERR, | HILF, DAß ICH NICHT ZUSCHANDEN WERD, / NOCH EWIGLICH ZU SPOTTE ! || DAS BITT ICH DICH, / ERHALTE MICH / IN DEINER TREU, HERR GOTTE ! En Toi, j’ai placé mon espérance, Seigneur, / fais que je ne sois pas déçu / ni voué à la raillerie éternelle ! / Je te prie donc / de me garder / ta fidélité, Seigneur Dieu ! Adam Reusner ou Reussner (Mindelheim 1496 † 1576-1582). Première strophe du cantique en sept strophe de cinq vers chacune In dich hab ich gehoffet, Herr (de 1533). C'est la paraphrase du psaume 31/6 [PBJ. 827] : « En ta main je remets mon esprit. [voir aussi Actes des Apôtres 7, 59 [PBJ. 1635]. La lapidation d’Étienne : « Seigneur Jésus, reçois mon esprit…» La mélodie est attribué à S. Calvisius, prédécesseur de Bach à Leipzig, a été publiée en 1581 à Nuremberg. Elle a passé dans les Cantionnes de Schein (1627). Fa majeur (F), 14 mesures, C BG. Jg. XII2. Page 50. CHORAL. | Corno I. | Corno II. | Soprano / (Oboe I, Oboe II, Violino I col Soprano.) | Alto. / (Oboe III, Violino II. coll’ Alto). | Tenore. / Viola col Tenore.) | Basso. | Fagotto, Organo e Continuo. NEUMANN. Ensemble des instruments. Simple choral harmonisé avec partie de cor indépendante. BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 267] : «…La présence du chœur est un facteur presque constant et « obligé des cantates de Bach… en de nombreux cas, cependant, le chœur n’est appelé à entonner que le choral conclusif, et l’on devrait donc en déduire que Bach ne pouvait pas, en ces cas là, disposer du chorus primus ; on relève cet emploi réduit du chœur (utilisé uniquement dans le Kirchenlied final) dans cinq cantates de l’époque de Weimar… et dans 31 œuvres de Leipzig…» BCW : La mélodie est attribuée à S. Calvisius (1581) est connue à Strasbourg vers 1560 (E.K.G. 179/7). La septième strophe de ce cantique se retrouve dans la cantate BWV 106/4), BWV 248/5 (Oratorio de Noël) et 244/38 (Passion selon saint Matthieu). BOYER [Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach.] : « Choral harmonisé sur mélodie de choral (MDC) 054, de type I… la paraphrase de l’In te Domine speravi [psaume 31] conclut sereinement cette cantate commencée dans la haine du monde trompeur ».  [Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach ] : La mélodie de Cavisius (1594) vient conclure la cantate… L’articulation baroque va donc conssiter à passer en six numéros [mouvements] du rejet de ce monde trompeur à l’acceptation de la vie en Jésus-Christ proclamée par le choral final. Deux parties de cors circulent d’une manière assez indépendante entre le soprano et l’alto. Renvoi à la cantate BV 106/8, la Passion selon saint Matthieu (BWV 244) et l’Oratorio de Noël, BWV 248/V… » CHAILLEY : «…Ce choral ouvre dans l’Orgelbüchlein [BWV 640, n° 41] le dernier chapitre -celui de la mort- dans le dernier cycle consacré à la vie chrétienne. C’est une paraphrase du psaume 31. [en fait ce n’est pas la mélodie du choral BWV 52 et l’auteur renvoie plus précisément au choral BWV 712 du recueil « Kinrberger ». COLLECTIF [Macia] : «…Le premier cor qui s’était tu après la sinfonia revient dans le choral final pour soutenir le cantus firmus des soprano ». DÜRR : « Le cor 1 porte la mélodie du choral et le cor II a une partie indépendante ». GARDINER : «…Bach rappelle tous les instruments de la sinfonia d’introduction pour son choral de conclusion à quatre partie ». LYON [37] : «…Le cantique de la Croix et de la consolation d’après le psaume 31 (Kreuz und Trostlied über den 31. Psalm, est publié une première fois à Augsbourg, en 1533, puis à Zurich, dans le recueil du réformateur de Constance, Johannes Zwick (vers 1496-1542), en 1540, imprimé par Christoffel Froschauer († 1564). Pour ce texte, Bach utilisera deux mélodies différentes (BWV 640) et BWV 52/6, 106/4, 244/32. Voir aussi BWV 712 (Chorals Kirnberger) et BWV , 248/46 ». Dans la cantate BWV 106, c’est la paraphrase (?) de la strophe 7 du cantique "In dich hab ich gehoffet, Herr" de 1553, dont la mélodie est connue à Strasbourg vers 1560 (E.K.G. 179). [les 14 mesures du choral, Bach lui-même ?] BIBLIOGRAPHIE BWV 52 BACH CANTATAS WEBSITE (BCW) : AMG (All Music Guide) : Notice de James Leonard. BRAATZ, Thomas : BCW. Commentaires du 20 novembre 2001. Renvoi aux auteurs Dingemann van Wijnen et Eric Chafe. : Provenance : 20 novembre 2001. CROUCH, Simon : Notice, 1996 & 1998. MINCHAM, Julian. The Cantatas of Johann Sebastian Bach, chapitre 33. 2010. ORON, Aryeh : Discussions 1] 18 novembre 2001 – 2] 10 février 2008. Prévision : 2 septembre 2012. Texte du choral In dich hab ich gehoffet, Herr. BACH COMPENDIUM ou Répertoire analytique et bibliographique des œuvres de Jean-Sébastien Bach. Hans Joachim Schulze et Christoph Wolff = Bach-Compendium : analytisch-Bibliographisches Repertorium der œuvre Johann Sebastian Bach. Editions Peters. Francfort-sur-le Main. 1985. BWV 52 = BC A 160. BACH-JAHRBUCH. 1975. Page 99. Klaus Häfner. Le cycle annuel de cantates de Picander. BASSO, Alberto : Jean-Sébastien Bach. Edizioni di Torino. 1979. Fayard 1984-1985. Volume 1, pages 34, 159, 413 et 600 Volume 2, pages 253, 268, 274, 407, 409, 423, 429, 438, 449 et 724 BOMBA, Andreas : Notice de l’enregistrement Hänssler / Rilling / edition bachakademie, volume 17. 1999 BOYER, Henri : Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach. L’Harmattan 2002. Pages 172/173 : Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach. L’Harmattan 2003. Pages 218/219 BREITKOPF. Recueils : Breitkopf n° 10 : 371 Vierstimmige Choragesänge. C. Ph. E. Bach – KJ. Ph. Kirnberger (sans date). N° 77, 118 Breitkopf n° 3765 : 389 Choralgesänge für vierstimmigen gemischten Chor (sans date). Classement alphabétique. N°212 (213 et 214) CANDÉ, Roland de : Jean-Sébastien Bach. Seuil. 1984. Page 355 CANTAGREL, Gilles : Les cantates de J.-S. Bach. Fayard. 2010. Pages 1058 à 1062 CHAILLEY, Jacques: Les chorals pour orgue de Jean-Sébastien Bach. A. Leduc 1974. Pages 148/149 (chorals n° 99 et 100). COLLECTIF : Tout Bach. Ouvrage publié sous la direction de Bertrand Dermoncourt. Robert Laffont – Bouquins. Novembre 2009 Jean-Luc Macia : Cantates d’église. Pages 128/129 DÜRR, Alfred : Die Kantaten von J.-S. Bach. Bärenreiter. Kassel 1974. Volume 2, pages 514/515 EKG : Evangelisches Kirchen-Gesangbuch. Verlag Merfburger Berlin. 1951. Ausgabe für die Evangelische Kirche in Berlin-Brandenburg Dans les références bibliques, apparaît sous l’abréviation « EKG ». FINSCHER, Ludwig : Notice de l’enregistrement Teldec / Leonhardt, volume 14. 1976 GARDINER, John Eliot : Notice de son enregistrement, volume 12. 2010. Traduction française de Michel Roubinet. GEIRINGER, Karl : Jean-Sébastien Bach. Le Seuil 1966. Pages 174/175 et note 359 à la page 383 HALBREICH, Harry : Critique de l’enregistrement de G. Leonhardt (Teldec, volume 1). 1976. Revue Harmonie, n° 119, septembre 1976 HELMS, Marianne : Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling (Laudate 98738). En collaboration avec Arthur Hirsch. 1983 HIRSCH, Arthur : Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs. Hänssler HR.24.015. 1986. CN 164, pages 30, 73 et 143 : Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling ((Laudate 98738). En collaboration avec Marianne Helms. 1983 HOFMANN, Klaus : Notice de l’enregistrement M. Suzuki. 2008 LEMAÎTRE, Edmond : La Musique sacrée et chorale profane. L’Âge baroque 1600-1750 ». Fayard. Les indispensables de la musique. 1992. Page 52 LYON, James : Johann Sebastian Bach. Chorals. Sources hymnologiques des mélodies, des textes et des théologies Beauchesne. Octobre 2005. Pages 37 et 106. Incipit des mélodies M 70, page 274 et M 71, page 275 NEUMANN, Werner : Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs. VEB. Breitkopf & Härtel. Musikverlag Leipzig 1971. Pages 78/79 Literaturverzeichnis : 71 (Vetter). : Sämtliche von Johann Sebastian Bach vertonte Texte. VEB Leipzig 1974. Page 150 : Kalendarium zur Lebens-Geschichte Johann Sebastian Bachs. Bach-Archiv, 20 novembre 1970. Page 32 PETITE BIBLE DE JÉRUSALEM : Desclée de Brouwer. Editions du Cerf, Paris, 1955. Page 1254 Dans les références bibliques, apparaît sous l’abréviation « PBJ. ». PIRRO, André : J.-S. Bach. Alcan, Paris. 5e édition. 1919. Pages 146, 153 PIRRO, André : L'esthétique de Jean-Sébastien Bach. Fischbacher 1907. Minkoff Reprint Genève 1973. La cantate n’est pas reprise dans cet ouvrage [?] SCHMIEDER, Wolfgang : Thematisch-Systematiches Verzeichnis der Werke Joh. Seb. Bachs (BWV). Breitkopf & Härtel 1950-1973-1998 Édition 1973, pages 70/71 Literatur : Spitta. Schweitzer. Wolfrum II.Pirro. Parry. Wustmann. Wolff. Terry. Schering. , etc. BJ 1925; 1929;1931; 1932; 1934 SCHWEITZER, Albert : J.- S. Bach "Le musicien-poète". Foestich 1967, 8e édition. Édition française de 1905 J. S. Bach. Édition allemande complète, en deux volumes. 1911. Pages 130 et 196 Édition américaine (traduction de E. Neumann). Dover Publications, inc. New York. 1911-1966 Volume 1, page 409. Volume 2, pages 252 et 462 (note) SPITTA, Philipp : Johann Sebastian Bach. Sous-titré : « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 » Novello & Cy 1889 - Dover 1951-1952. Volume II, page 475 (simple citation). SUZUKI, Masaaki : Notes de la production de son enregistrement, volume 38. 2008 VETTER, Walther : W. Neumann Literaturverzeichnis 71] Der Kapellmeister Bach. Postdam 1950 (ensemble critique de 31 cantates) WHITTAKER, W. Gillies : The Cantatas of Johann Sebastian Bach. Sacred & Secular Oxford U.P. 1959-1985 Tome 1, pages 236, 284 à 288, 365 WOLFF, Christoph : Notice de l’enregistrement de Ton Koopman. 2005 WUSTMANN, Rudolf : J.S. Bachs geistliche und weltliche Kantatentexte. Breitkopf & Härtel, 1913-1967. Page 264 ZWANG, Philippe et Gérard : Guide pratique des cantates de Bach. R. Laffont 1982. ZK 160, page 250 Réédition révisée et augmentée. L’Harmattan 2005 DISCOGRAPHIE BWV 52 BACH CANTATAS WEBSITE : Discographie établie par Aryeh Oron. Elle est ici proposée sous une forme sensiblement allégée avec, parfois, quelques précisions relatives aux références et aux dates. Les numéros 1] et suivants indiquent l’ordre chronologique de parution des enregistrements. 10 références (novembre 2001 à septembre 2010). + 4 mouvements individuels (novembre 2001 à juillet 2006). ORON, Aryeh : Exemples musicaux (février 2003 à février 2008). 7] GARDINER (volume 12). Monteverdi Choir. English Baroque Soloists. Soprano : Susan Hamilton. The Bach Cantata Pilgrimage. Cathédrale de Winchester (GB), 26 novembre 2000. Durée : 14’55 CD Soli Deo Gloria 171. Distribution en France = novembre 2010 ? Avec les cantates 139, 163 et 140 1] GOESTCHE. Choeur Bach de Mannheim. Instrumentistes de l’orchestre de chambre d’Heidelberg. Soprano : Nelly van der Spek. Mannheim (D), années 1960-1964. Durée : 15’52. Disque Cantate avec la cantate BWV 161. Reprise disque Da Camera 94016 avec la cantate BWV 209 . Reprise sous label Onyx (GB) 8] KOOPMAN (volume 18). Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Soprano : Sibylla Rubens. Waalse Kerk. Amsterdam (NL) Mouverments 2 à 5 = 21 au 27 juin 2001. Mouvements 1 et 6 = 21 février 2003. Durée 13’49 CD Antoine Marchand Challenge CC 72218. 2005. Avec les cantates BWV 187, 151 et 98 3] LEONHARDT (volume 14). Tölzer Knabenchor Hannover. Leonhardt-Consort. 1976. Durée : 16’40 Disque Teldec 6.35304-00-501-503. 1976. SKW 14/1-2 BR 2. Das Kantatenwerk, volume 14 CD Teldec 4509-91757. Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas. Volume 3. Un Coffret de 6 CD avec les cantates BWV 37 à 60 CD Teldec 8.35304 ZL Das Kantatenwerk (volume 14). 1976 Reprise CD Teldec. Edition Bach 2000. Volume 2. Coffret,15 CD Teldec. Septembre 1999. Cantates 48 à 52. 54 à 69. BWV 69a. BWV 70 à 99 Reprise Warner Classics CD 8573-81198-5 (en CD séparé, volume 17). 2006 *5] LEPPARD. English Chamber Orchestra. Soprano : Elly Ameling Disque Philips Digital 65 14 142. 1982. Avec les cantates BWV 84 et 209 6] LEUSINK Holland Boys Choir/ Netherlands Bach Collegium. Soprano : Ruth Holton. Elburg (NL), printemps 2000. Durée : 14’19 Bach Edition. 2000. CD Brilliant Classics. Volume 19 – Cantatas, volume 10 Reprise Bach Edition. 2006. CD Brilliant Classics IV - 93102 18/94. Avec les cantates BWV 180 et 197 *10] MÜLLER-BRÜHL. Bach Vokalensemble Köln. Kölner Kammerorchester. Soprano : Siri Thornhill. Cologne, 19 au 22 février 2007 Durée : 14’06. CD Naxos 8.570453D « Das Meisterwerk ». 2008. Avec les cantates BWV 51, 84 et 199 2] REDEL.Neue Symphoniker Kantatenchor. München & Orchestre Pro Arte de Munich. Soprano : Agnès Giebel Munich,. Vers 1970. Disque Erato STU 70692. Avec la cantate BWV 84 et trois airs tirés du Petit livre d’Anna Magdalena Bach. 4] RILLING. Gächinger Kantorei Stuttgart. Bach-Collegium Stuttgart. Soprano : Arleen Auger. Octobre 1982 - juin 1983. Durée : 15’02 Disque (D). Die Bach Kantate. Hänssler Verlag. Classic. Laudate 98738. 1983. Avec la cantate BWV 55 CD. Die Bach Kantate (volume 59). Hänssler Classic. Laudate 98821. Avec les cantates BWV 60, 26 et 90 CD. Hänssler edition bachakademie (volume 17). Hänssler-Verlag 92.017. 1999 9] SUZUKI (volume 38). Bach Collegium Japan. Kobe Shoin Women‘s University Chapel. Japan Kobe. Septembre 2006. Durée : 14‘27 CD BIS SACD -1631. 2008. Avec les cantates BWV 55, 82 et 58 MOUVEMENTS INDIVIDUELS, BWV 52 M-1. Mvt. 1] Hans Pflugbeil. Bach-Orchester Berlin. « The Complete Orchestral Sinfonia from Bach’s Cantatas » Disque fin des années 1950, début des années 1960. Report CD Baroque Music Club M-2. Mvt. 1] Helmuth Winschermann. Deutsche Bachsolisten. Décembre 1968. Disque Philips 1968 et reprise en coffret de cinq CD Philips Classics M-3..Mvt. 1] Trevor Pinnock. The English Concert. Septembre 1995. Coffret de deux CD Archiv Produktion M-4. Mvt. 5]. Chamber Ensemble and Janeanne Houston, direction et soprano. Juillet 2002.Université de Tacoma. Etat de Washington CD Elmgrove 2002 « Living Mysteries » DIVERS Mvt. 1. Sinfonia. ] Bach Collegium Stuttgart. H. Rilling. Coffret de deux CD Hänssler Classics « Complete Sinfonia ». Janvier 2006. SITE : SCORSER.COM/SEARCH RESULT. L’auteur : « SERGEY ». Reproduction de la partition P 85 autographe !

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