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Cantata BWV 149
Man singet mit Freuden vom Sieg
Commentary in French |
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MICHAELISTAG (Fête de l‘Archange Michel)
Leipzig, 29 septembre 1728 (1729 ?) |
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CONTENU |
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Avertissement
Datation
Sources
Péricope
Texte
Généralités
Distribution
Aperçu
Bibliographie
Discographie
Annexe BWV 149 - Pilipp Spitta |
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AVERTISSEMENT |
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Cette notice dédiée à une cantate de Bach tend à rassembler des textes, des notes, voire des critiques discographiques souvent introuvables ou difficilement accessibles aujourd’hui (2008). Le but est de donner à lire un ensemble cohérent d’informations et de proposer aux amateurs et mélomanes francophones un panorama élargi et espéré parfois inédit de cette partie de l’œuvre vocale de Bach
Outre les « interventions « CR » signalées par des parenthèses [...] le rédacteur précise qu’il a toujours pris le soin jaloux de signaler sans ambiguïté le nom des auteurs sélectionnés dans la bibliographie. Semblablement, il a indiqué clairement, entre guillemets «…» toutes les citations fragmentaires tirées de leurs travaux. Rendons à César...
ABRÉVIATIONS:
B.c. = Basse continue ou continuo
BCW = Bach Cantatas Website
BD = Bach-Dokumente (4 volumes, 1975)
BG = Bach-Gesellschaft = Société Bach (Leipzig, 1851-1899). J. S. Bach Werke. Gesamtausgabe (éditin d’ensemble) der Bachgesellschaft
BJ = Bach-Jahrbuch
D = Deutschland
EKG = Evangelisches Kirchen-Gesangbuch.
F = France
PBJ = Petite Bible de Jérusalem
NBA = Neue Bach Ausgabe (nouvelle publication de l’œuvre de Bach à partir des années 1954-1955, Éditions Bärenreiter)
NBG = Neue Bach Gesellschatf = Nouvelle société Bach (fondée en 1900)
La première lettre -en gras- d’un mot du texte de la cantate indique la majuscule de la langue allemande.
Dans le corps du texte allemand de la cantate, le mot ou un groupe de mots mis en italiques désignent un affect particulier ou un « accident remarquable ». |
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DATATION BWV 149 |
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Leipzig, 29 septembre 1728 (?)
L’accord n’est pas total sur la date. Des musicologues, comme Nicholas Anderson, Spitta, Basso, semblent avoir plutôt pencher pour le 29 septembre 1729, voire 1731]
BASSO. [Jean-Sébastien Bach, volume 1, page 62]. Nouvelle exécution par le fils Wilhelm Friedemann le 3 octobre 1756 à la « Liebfrauenkirche » de Halle.
[Est-ce la copie de Penzel datée du 12 mai 1756, donc toute récente à l’époque, qui a servi ?]
- Page 452. Datation incertaine: « 1729 environ ».
- volume 2, page 253]: « l’année IV du cycle des cantates de Bach, avec les BWV 156, 159, 171, 174, 188, 197a, VI (24 juin 1728 - 10 juillet 1729
BOMBA: 29 septembre 1729 (1728 ?)
HERZ: 29 septembre 1728. Ancienne date 1731
HIRSCH: Classement CN 177 (Die chronologisch Nummer). 29 septembre 1728 ou 1729
Chronologie (celle d’Alfred Dürr): BWV 216 (5 juin 1728) – BWV 120 (26 août 1728) – BWV 149 (29 septembre 1728) – BWV 197 (Noël 1728).
NEUMANN: 1728 ou 1729
SCHMIEDER: Vers 1731. Auteur du texte inconnu [!]
VIGNAL: «…Selon le musicologue Peter Wollny, le matériel de cette cantate fit partie de l’héritage de Wilhelm Friedmann Bach qui la fit exécuter à Halle (Saxe), dans une version plus ou moins altérée, le 3 octobre 1756 ».
WOLFF: « Cantate appartenant au cycle de Picander, fut donnée pour la fête de Saint-Michel, 29 septembre ; la composition date probablement de 1728 ». |
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SOURCES BWV 149 |
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PARTITION AUTOGRAPHE = ORIGINALPARTITUR
Pas de sources connues
BASSO [Jean-Sébastien Bach, tome 2, page 449]: L’autographe original fit partie de l’héritage du fils aîné Wilhelm Friedemann Bach.
BRAATZ [BCW/ Provenance]: « La partition autographe de BWV 201 [Automne 1729] contient 14 mesures d’un extrait de cantate pour la Saint-Michel. Au moment où le chœur commence à chanter le premier mot « « Man », Bach s’y arrête mais la question demeure. Est-ce le début d’une cantate originale intitulée « Man singet mit Freuden vom Sieg » ? Bach délaisse ce début original et en revient au mouvement final de la cantate de la Chasse (BWV 208), peut-être parce qu’il n’a pas le temps de composer une nouvelle cantate pour ce jour festif ?
FORKEL: « A la mort du compositeur [Johann Sebastian Bach], Wilhelm Friedemann reçut la plus grande partie [de ses œuvres] car il pouvait en avoir le plus besoin du fait du poste qu’il occupait à Halle].
SCHWEITZER: « …Nous avons un morceau du thème du premier chœur de la cantate Man singet mit Freuden von Sieg sur une feuille de la partition de la cantate BWV 201 (1731). Comme il y avait « urgence » pour écrire une composition originale, Bach eut recours à la musique du dernier choeur de la cantate de la Chasse « Was mir behagt… » auquel il adapta un texte nouveau…»
PARTIES SÉPARÉES = ORIGINALSTIMMEN
Pas de sources connues
COPIES XVIIIe SIÈCLE = ABSCHRIFTEN 18. Jh.
P BB/SPK (Staatsbibliothek Preussicher Kulturbesitz) Mus. ms Bach P 1043. Partituraschrift von der hand Christian Friedrich Penzels
Staatsbibliothek zu Berlin Preußicher Kultur Besitz. Anciennement à Marburg, Staatsbibliothek, puis Berlin-Dahlem
BG: Cette copie était en la possession de Joseph Hauser (Carlsruhe). Titre à la couverture: Festo Michaelis / Man singet mit Freuden von Sieg / a 16. / Tromba 1. / Tromba 2. / Tromba 3. / Timpani. / Oboe 1. / Oboe 2. / Oboe 3. / Violino 1. / Violino 2. / Viola. / Soprano. / Alto. / Tenore. / Basso. / Continuo. / Bassono obligato. / di Joh. Seb. Bach. Autre marque « J.N.J. Festo Michaelis. Man singet mit Freuden di J. S. Bach. A la fin de la copie: scr. C. F. Penzel d 12. Maji 1756 ».
BASSO: copie datée du 12 mai 1756
HERZ: Copie de Christian Friedrich Penzel.
[Penzel (1737-1801). Ancien élève de Saint-Thomas de Leipzig et ultérieur cantor de Merseburg (D)].
SCHMIEDER. Copie de la main de C. F. Penzel. 12 feuillets, 20 parties in 4°
St 632 (Stimmen) M. Staatsbibliothek zu Berlin Preußicher Kultur Besitz. Anciennement à Marburg, Staatsbibliothek, puis Berlin-Dahlem
ÉDITIONS
SOCIÉTÉ BACH = BACH-GESELLSCHAFT AUSGABE (BG)
BG Jg. XXX (30e année - BWV 141-150). Pages 263 - 300. Préface de Paul Graf Waldersee (1884)
NOUVELLE ÉDITION BACH = NEUE BACH AUSGABE (NBA)
KANTATEN SERIE I/ BAND 30. KANTATEN ZUM MICHAELISFEST
Bärenreiter Verlag BA 5036. 1973. Marianne Helms. 5 fac-similés
BWV 149. Pages 99-140. Bl. 1r der Partituraschrift von der hand Christian Friedrich Penzels (BB Mus. ms Bach P 1043) mit dem Kantatenbeginn. Darunter du Takte 1 bis der Satzes 2
Avec BWV 130, 19, 50
Kritischer Bericht (commentaires). BA 5036 41. 1974. Marianne Helms (1973)
Partition NBA dans le coffret Teldec / Das Kantatenwerk [Vol. 36]. 1985
AUTRES ÉDITIONS
Breitkopf & Härtel (1970). Partition PB 2999. Révision Orch, voix et accompagnement (M. Seiffert) OB 1197. Chœur (Chorst) ChB 2026
Breitkopf & Härtel (2008). Partition = PB 4649 - Réduction Voix et piano = EB 7149. Chœur = ChB 4649. Parties séparées = OB 4649…
Kalmus (New York), volume 42, n° 846. Partition de poche. 1968. Avec BWV 148 et 150. Tirage d’après l’édition BG (1884)
NET. ENMD de Grand et Petit Couronne. Chant et piano (mise à jour 2006).
BCW: Réduction voix et piano. Exemples de la partition (tirés de l’ouvrage de Whittaker) |
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PÉRICOPE BWV 149 |
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Messe de la Saint-Michel [l’une des trois grandes fêtes, avec Noël et Pâques. A Leipzig, la foire débute à ce moment là, les 3 et 2 octobre pour les années 1728 et 1729 ou plus généralement fin septembre]
Épître: Apocalypse 12, 7-12 [PBJ 1809]. Le combat de saint-Michel et du dragon: « Alors une bataille s’engagea dans le ciel : Michel et ses anges combattirent le dragon…»
Évangile: Matthieu 18, 1-11 [PBJ 1482-1483]. Le scandale: « Gardez-vous de mépriser aucun de ces petits ; car je vous le dis, leurs anges aux cieux se tiennent constamment en présence de mon Père qui est aux cieux…».
EKG. Fête de la Saint-Michel (29 septembre)
Épître aux Hébreux 1, 14 [PBJ 1761]. «...et auquel des anges a-t-il dit jamais… Est-ce que tous ne sont pas des esprits chargés d’un ministère, envoyés en sepour ceux qui doivent hériter du salut ? »
Ps. 91, 10-11 [PBJ 889]: « Le malheur ne peut fondre sur toi, ni la plaie approcher de ta tente ; il a pour toi donné ordre à ses anges de te garder en toutes tes voies…»
Cantique 115. Herr Gott, dich loben alle wir (Philipp Melanchton)
Épître: Apocalypse 12, 7-12 [PBJ 1809]. Le combat de saint-Michel et du dragon
Évangile: Matthieu 18, 1-11 [PBJ 1482-1483]. Le discours ecclésiastique.
Même occurrence: BWV 19 (19 septembre 1726) - BWV 50 (fragment, date inconnue. Wolff avance celle du 29 septembre 1723) BWV 130 (29 septembre 1724) - BWV XXXI (Neumann: Musique perdue. Renvoi à BWV 1045 pour l’introduction instrumentale) |
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TEXTE BWV 149 |
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1 à 6] Les textes du cycle (III/P 62) d’Henrici (dit Picander) furent publiés pour la première fois en juin 1728. Le volume aujourd’hui perdu, s’intitulait Cantaten auf die Sonn und Fest-Tage durch das gantze Jahr, verfertiget durch Picander, Leipzig 1728 (Cantates pour les dimanches et jours de fête pour toute l’année, confectionnés par Picander).
Dans sa préface Picander exprimait l’espoir que « le manque d’élégance poétique serait compensé par la douceur de l’incomparable Maître de Chapelle Bach, et que ces chants seraient chantés dans les principales églises de la pieuse Leipzig ».
Voir in Bach-Dokumente II, n° 243 le texte de cette préface.
Réédition à Leipzig en 1732, 1737 et 1750 sous le titre « Ernst-Scherzhaffte und Satyrische Gedichte - Poésies sérieuses, amusantes, satiriques ».
[Pour les textes de Picander, Alfred Dürr renvoie aux cantates BWV 120, 12a, 145, 149, 156, 159, 171, 174, 188, 197a années 1728-1729].
HÄFNER: Ce cycle annuel des cantates de Picander (1728) formait la base textuelle du quatrième cycle des cinq cycles de cantates de Bach. A partir de la Saint-Jean 1728 jusqu’au quatrième dimanche après la Trinité 1729.
Citations bibliques:
1] Traduction du Psaume 118, 15-16 [PBJ 913]: « Clameurs de joie et de salut sous les tentes des justes ; / La droite de Yahvé a fait prouesse, la droite de Jésus a le dessus / La droite de Yahvé a fait prouesse …»
2] Apocalypse 12, 7-13 [PBJ 1809]. Vision de la Femme et du Dragon: « Alors une bataille s’engagea dans le ciel : Michel et ses anges combattirent le Dragon…»
3] Psaume 3, 7 [PBJ 804]: « Je ne crains pas ces gens par milliers / postés de toutes parts contre moi ».
Psaume 34, 8 [PBJ 830]: «…Il campe, l’ange de Yahvé, autour de ses fidèles et les dégage…»
2 Rois 2, 11 [PBJ 476]: «…Or, comme ils marchaient en conversant, voici qu’un char de feu et des chevaux de feu se mirent entre eux
deux et Élie monta au ciel dans le tourbillon. Élisée voyait et il criait…»
2 Rois 6, 17 [PBJ 482]: «…Voilà que la montagne était couverte de chevaux et de chars de feu autour d’Élisée…
Voir également 2 Rois 7, 6 [PBJ 484]: «…Car Yahvé avait fait entendre dans le camp des Araméens un bruit de chars et de chevaux, le bruit d’une grande armée…»
4] Renvoi au Psaume 3, 6 [PBJ 804]: « Et moi, je me couche et m’endors, / Je m’éveille : Yahvé est mon soutien…»
Ps. 91, 10-11 [PBJ 888]. « Le malheur ne peut fondre sur toi, ni la plaie approcher de ta tente ; il a pour toi donné ordre à ses anges de te garder en toutes tes voies…»
5] Picander
6] Picander. Renvoi à Isaïe 21, 11 [PBJ 1124]. « Veilleur, où en est la nuit ? »
7] Troisième strophe du cantique de Martin Schalling (Strasbourg 1532 - Nuremberg 29 décembre 1608): « Herzlich lieb hab ich dich » écrit en trois strophes à Amberg (Haut-Palatinat) en 1569 et imprimé en 1571.
Mélodie anonyme. James Lyon l’attribue à l’organiste alsacien Bernhard Schmid l’Ancien (1535-1592) - provenant d’une tablature (Tabulaturbuch) d’orgue de Strasbourg (édition en 1577). On la retrouve dans les cantates BWV 19/5 (mélodie seule), BWV 174/5 (la première strophe et la mélodie), dans le dernier choral de la Passion selon Saint-Jean, BWV 245/40 (3e strophe et la mélodie) ; le choral à quatre parties BWV 340 (texte de la strophe 1 et mélodie) et enfin le choral pour orgue dit de « Neumeister », BWV 1115.
EKG 247. Les trois strophes
CHAILLEY: [Les Passions de J.-S. Bach, page 103]: « Ce cantique sur la mort fut sans doute écrit vers 1567 à Regensburg, où l’auteur fut diacre en 1554. Il fut publié à Nuremberg en 1571, avec un simple rappel de la mélodie dans les Newe Symbola etlicher Fürster. La mélodie primitive entière nous est connue par une version instrumentale publiée à Strasbourg en 1577 dans Zwey Bücher einer neuen Kunstlichen…»
GARDINER: «…Le fait que Picander ait mis la main au texte tant de la cantate BWV 19 que la dernière que Bach composa pour la Saint-Michel [BWV 149] explique certaines similitudes, en particulier dans les mouvements intérieurs… Même si l’air d’alto de WWV 149/4 ne saurait égaler l’air ravissant de ténor [BWV 19/5] avec ses gestes d’imploration décrivant la tutelle vigilante des anges gardiens, l’idée sous-jacente est fondamentalement la même. Ce qui sépare BWV 149 des autres cantates pour la Saint-Michel, c’est le ton des parties vocales…»
NYS, Carl de: «…Texte de Picander. Le livret de la cantate date de 1728-1729. Il développe le thème du combat avec le dragon (Apocalypse XII) ».
VON IRMER: « La joie et la victoire du juste est dans le tabernacle du Seigneur… Ici [dans BWV 149], dans le nouveau texte [par rapport à BWV 208/15], c’est un hymne de gloire au Seigneur. On ne sait si Bach participa personnellement à l’élaboration du texte mais celui-ci indique une grande connaissance de la liturgie du jour, dans les mots et dans le sentiment…»
WOLFF: «…Dans le premier mouvement [1], le poète Christian Friedrich Henrici s’inspire du Psaume 118, 15-16. Le choral conclusif s’appuie sur le Lied "Herzlich lieb hab ich dich o Herr" de Martin Schalling (1571). Les deux versets du psaume (mouvement 1) et l’air (mouvement 2), avec ce thème de la victoire contre Satan, font directement référence à l’Évangile de la fête, Apocalypse 12, 7-12 : l’Archange Michel terrassant le Dragon.
[Le texte des trois strophes du choral de Martin Schalling a été traité intégralement dans la cantate -choral- éponyme de Dietrich Buxtehude, BUXWV 41]. |
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GÉNÉRALITÉS BWV 149 |
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HÄFNER: « Des symphonies instrumentales servant d’introduction semblent avoir été une particularité du quatrième cycle annuel des cantates de Bach…»
IRMER, Von: «…Les cors de la cantate BWV 208 sont remplacés dans la cantate BWV 149 par des trompettes et des timbales. Nombreux changements de clefs et modifications apportées dans les chœurs donnent un effet d’une grande intensité.
LEMAÎTRE: «…D’autres pièces de l’œuvre pourraient provenir d’une réélaborations de passages de cantates perdues… »
ROMIJN: « Elle provient [la cantate] soit du cycle de l’année 1728, soit de l’année suivante. Métaphoriquement, il est bien plus question de la victoire du bien sur le mal, des anges sur Satan, que d’un simple épisode de la tradition religieuse, ce qui explique l’aspect très festif de l’œuvre ».
WHITTAKER [The Cantatas of Johann Sebastian Bach, volume I, page 305]: Cantates comportant des emprunts de matériel vocal.
Renvoi, en ce qui concerne des sources profanes aux cantates BWV 36, 149, 171, 184 (années 1729-1730). |
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DISTRIBUTION BWV 149 |
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NEUMANN. Sopran, Alt, Tenor, Baß. – Chor. Trompete I-III (C – in Schlußchoral C-Stimmung), Pauken ; Oboe I-III ; Fagott ; Streicher ; B.c.
SCHMIEDER. Soli: S, A, T, B. Chœur: S, A, T, B. Instruments : Oboe I, II, III ; Fagotto ; Tromba I, II, III ; Timpani ; Viol. I, II ; Vla ; Continuo
GARDINER: …le chœur d’introduction, par exemple, est festif plutôt que combatif, tout en recourant au même - apparatus -, trompettes, timbales, hautbois et cordes que toutes les autres [cantates pour la Saint-Michel]… par ailleurs, l’accent est mis sur les Anges gardiens en tant que « saints veilleurs », ce qui pourrait expliquer tant le robuste basson obligato ajouté au duo Alto / Ténor [6] que le chœur d’introduction où le basson est utilisé pour dialoguer avec la trompette principale…»
SCHUHMACHER: «…La transposition de fa majeur (BWV 208) en ré majeur correspond au caractère et à l’accord des instruments, mais entraîne également une modification dans le caractère sonore de la composition ».
WOLFF: «…Le grand déploiement d’instruments utilisés dans la cantate (chœur à quatre voix avec orchestre de trois trompettes, timbales, trois hautbois, cordes et continuo) correspond au caractère festif de l’œuvre ». |
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APERÇU BWV 149 |
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1] CHORSATZ. BWV 149/1 |
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MAN SINGET MIT FREUDEN VOM SIEG IN DEN HÜTTEN DER GERECHTEN: DIE RECHTE DES HERRN BEHÄLT DEN SIEG, DIE RECHTE DES HERRN IST ERHÖHET, / [DIE RECHTE DES HERRN BEHÄLT DEN SIEG - cette reprise n’est pas dans Wustmann].
Des cris de triomphe retentissent dans les tentes des justes : la droite du Seigneur conserve [proclame] la victoire, / la droite du Seigneur est élevée, la droite du Seigneur / conserve la victoire.
- Psaume 118, 15-16 [PBJ 913]
Ré majeur (D), 232 mesures, 3/8
BG Jg. XXX. Pages 263 - 280
NEUMANN. Forme da capo. Structure tripartite. A (Polyphonie libre) - B (canon, Solochor/ Tuttichor) - A (da capo)
Parties instrumentales obligées. Ensemble instrumental au complet)
SCHMIEDER. Sopr., Alto, Ten, Basso. Tromba I,II, III, Timpani; Ob. I, II, III; Fag.; Viol. I, II, Vla; Continuo.
ANDERSON (in BCW): «…l’origine de ce morceau n’était pas nouvelle; Bach l’avait déjà utilisée à l’époque de Weimar en 1713 pour la cantate BWV 208. Le restant de la cantate est peut-être aussi constitué de parodies de musiques écrites par Bach antérieurement [à 1728] mais il est vrai que rien n’est venu confirmer ceci ».
BASSO [Jean-Sébastien Bach, tome 2, page 450]: «…La réalisation essentiellement homophone des parties (encore qu’elle ne soit pas dépourvue d’interventions en imitation canonique) répond au caractère triomphal, à l’aspect d’ovation de la page, ici transformée en une sorte de Militärmusik qui va bien au-delà du caractère de message de voeux de la page parodiée [BWV 208/15].
BOMBA: «…Bach introduit à la place des cors [de la cantate BWV 208] des trompettes et des timbales. Le chœur est commenté conformément au texte ‘Joie » par une paraphrase assouplie par un motif polyphonique, suivant la parole biblique, fondement du texte ».
LEMAÎTRE : «…L’emprunt [à la cantate BWV 208] subit quelques transformations: substitution de trois trompettes et timbales aux deux cors de chasse initiaux : transposition en ré majeur au lieu de fa majeur d’origine. La présence des cuivres et des percussions au sein de cette page affirme d’emblée le caractère triomphale et martial qui convient au jour consacré à la victoire de l’archange sur le dragon ».
NEUMANN: Réutilisation du chœur de BWV 208/15 ainsi que la cantate perdue V/7 (vers 1740)
NYS, Carl de: «…Le chœur tout entier est bâti sur deux versets du psaume 118… procédé de la parodie avec transposition du chœur de BWV 208/15 en ré majeur… Introduction à l’unisson des voix... Le final est particulièrement expressif…»
PIRRO [L’Esthétique de Jean-Sébastien Bach - Formation des motifs, page 50]: «…Les thèmes où Bach met successivement en œuvre les principales consonances renfermées dans l’octave accompagnent généralement des textes qui glorifient la toute puissance…Les mêmes sonneries somptueuses annoncent l’approche des héros. La gloire des batailles gagnées y retentit… même fierté, éclat… » [+ Exemple BG XXX, page 266]. Renvois aux cantates BWV 178, 4, 51 ».
- Les Mélodies simultanées, page 130: De grandes vocalises se déroulent à toutes les voix dans les premiers chœurs des cantates comme BWV 91, 129, 130. 149
TRAUPMAN (BCW): Reprise ultérieure [29 août 1740 selon W. Neumann] de ce chœur tiré de BWV 208 dans la cantate dont la musique est perdue [V. Neumann] BWV Anh. 193.
WHITTAKER [The Cantatas of Johann Sebastian Bach, tome II, pages 313-318]: La reprise du chœur final de BWV 208/15 [dans BWV 49/1] est sûrement liée à trop d’occupations pour écrire une nouvelle composition. On peut avancer que Bach désirait aussi entendre à nouveau cette ancienne composition… »
WOLFF: «…Bach emprunta pour le chœur d’entrée la musique du mouvement de la cantate de la chasse BWV 208/15, qui date de 1713 mais le développa considérablement ».
[Mélisme classique, à la basse, sur le mot « Freuden »]. |
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2] ARIE BAß. BWV 149/2 |
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KRAFT UND STÄRKE SEI GESUNGEN / GOTT, DEM LAMME, DAS BEZWUNGEN / UND DEN SATANAS VERJAGT, / DER UNS TAG UND NACHT VERKLAGT. / EHR UND SIEG IST AUF DIE FROMMEN / DURCH DES LAMMES BLUT GEKOMMEN.
Chantons la force et la puissance / De Dieu, de l’Agneau qui a vaincu / Et chassé Satan, / Dont nous étions jour et nuit poursuivis. / Le sang de l’Agneau a valu gloire et victoire / Aux innocents et aux pieux.
Si mineur (h), 56 mesures, C
BG Jg. XXX. Pages 281 - 284
NEUMANN. Forme bipartite avec ritournelles. Figurations au continuo
SCHMIEDER. Basso, Continuo
ANDERSON (in BCW): «…thème du conflit entre Dieu et Satan ».
BASSO [Jean-Sébastien Bach, tome 2, page 450]: «…Certains passages [de la cantate] pourraient être des parodies élaborées à partir d’un original perdu… [dans 2]: Aria bipartite avec des figuration d’ostinato dans les parties de violon obligé et ressortant d’un type de composition vocale s’apparentant au declamato…»
BOMBA: «…l’air évoque la force et la puissance ; il doit son élan à un motif de grande envergure ».
LEMAÎTRE: «…L’air consacre la puissance de Dieu… s’organise sur un motif ostinato du continuo réclamant expressément le violone (contrebasse)…»
NYS, Carl de: «…L’aria chante la puissance et la force, soutenu par le seul continuo… le thème du solo est peut-être emprunté au mouvement d’une sonate instrumental…»
SCHUHMACHER: «…l’air révèle en figures instrumentales et vocales la vision d’une puissance apocalyptique…»
SCHWEITZER: «…Il nous semble voir comme des rayons de lumière sous la profonde voûte étoilée…» [!]
TRAUPMAN (BCW): « La fureur du combat [entre Dieu et Satan] est clairement exposée dans l’activité intense de la ligne du continuo…»
[Accentuation sur les mots « Kraft und Stärke ».
WHITTAKER [The Cantatas of Johann Sebastian Bach, tome II, pages 313-318]: « Le tumultueux continuo de l’air de basse est une splendide illustration du combat et une voix puissante est requise pour rendre justice au texte dans la ligne vocale… » |
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3] REZITATIV ALT. BWV 149/3 |
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ICH FÜRCHTE MICH / VOR TAUSEND FEINDEN NICHT, / DENN GOTTES ENGEL LAGERN SICH / UM MEINE SEITEN HER ; / WENN ALLES FÄLLT, WENN ALLES BRICHT, / SO BIN ICH DOCH IN RUHE. / WIE WÄR ES MÖGLICH ZU VERZAGEN ? / GOTT SCHICKT MIR FEURGE ROß UND WAGEN / UND GANZE SCHAREN ENGEL ZU.
Mille ennemis / Ne me font pas peur, / Car les anges de Dieu établissent / Leur camp à mes côtés ; / Lorsque tout succombe, lorsque tout s’écroule, / Je conserve mon calme. / Comment serait-il / Possible de se laisser abattre ? / Dieu m’envoie en outre char et coursier / Et des légions entières d’anges.
Renvois bibliques :
3] Psaume 3, 7 [PBJ 804]: « Je ne crains pas ces gens par milliers / postés de toutes parts contre moi ».
Psaume 34, 8 [PBJ 830]: «…Il campe, l’ange de Yahvé, autour de ses fidèles et les dégage…»
2 Rois 2, 11 [PBJ 476]: «…Or, comme ils marchaient en conversant, voici qu’un char de feu et des chevaux de feu se mirent entre eux deux et Élie monta au ciel dans le tourbillon. Élisée voyait et il criait…»
2 Rois 6, 17 [PBJ 482]: «… Voilà que la montagne était couverte de chevaux et de chars de feu autour d’Élisée…
Voir également 2 Rois 7, 6 [PBJ 484] : «…Car Yahvé avait fait entendre dans le camp des Araméens un bruit de chars et de chevaux, le bruit d’une grande armée…»
Mi mineur (e) – Ré majeur (D), 10 mesures, C
BG Jg. XXX. Page 284
NEUMANN. Alto. Récitatif secco
SCHMIEDER. Alto, Continuo
HIRSCH: Figurations sur les mots „fällt, bricht, Ruhe“ |
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4] ARIE SOPRAN. BWV 149/4 |
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GOTTES ENGEL WEICHEN NIE, / SIE SIND BEI MIR ALLERENDEN. / WENN ICH SCHLAFE, WACHEN SIE, / WENN ICH GEHE, / WENN ICH STEHE, / TRAGEN SIE MICH AUF DEN HÄNDEN.
Les anges de Dieu ne reculent jamais, / Ils sont à tout moment auprès de moi. / Ils veillent lorsque je dors, Où que j’aille, / Où que je me trouve, / Ce sont leurs mains qui me portent.
Renvoi au Psaume 3, 6 [PBJ 804]: « Et moi, je me couche et m’endors, / Je m’éveille : Yahvé est mon soutien…»
Ps. 91, 10-11 [PBJ 888]. «…Le malheur ne peut fondre sur toi, ni la plaie approcher de ta tente ; il a pour toi donné ordre à ses anges de te garder en toutes tes voies…»
La (A). 204 mesures, 3/8
BG Jg. XXX. Pages 285 - 293
NEUMANN. Parties de cordes, B.c et soprano. Libre da capo
SCHMIEDER. Sopr. ; Viol I, II ; Vla ; Continuo
BASSO [Jean-Sébastien Bach, tome 2, page 450]: «…dans la seconde aria, s’impose un rythme de danse (soutenu par l’ensemble des cordes) sur une structure avec da capo librement repris…»
BOMBA: «…la croyance et la persuasion se manifestent par un rythme régulier ; l’allégresse insouciante par un caractère. Et Bach compose de merveilleuses images musicales sur des textes tels que « quand je dors, ils veillent » - confié aux voix basses, glissando, des instruments à archet, symboles de la protection angélique - ou « ils me portent sur leurs mains » - mouvements ascendants progressifs mais constants, ainsi que vient le confirmer la dernière ligne du récitatif suivant ». [5]
DÜRR : Caractère de danse…»
HIRSCH: Figurations classiques sur les mots « schlafe, stehe »
IRMER, Von: «…la sombre tonalité du basson et de l’orgue d’accompagnement font un contrepoint expressif à la mélodie…»
LEMAÎTRE: «…l’air se fond dans une structure tripartite animée par un rythme de danse…»
NYS, Carl de : « L’aria pour soprano chantent les anges qui sont toujours au côté du chrétien. Elle est particulièrement belle, toute empreinte de tranquille confiance et de sérénité ».
PIRRO [L’Esthétique de Jean-Sébastien Bach - La formation rythmique des motifs, page 89] : «… Il [Bach] joint constamment des sons prolongés aux paroles qui éveillent des idées de continuité, de persistance… le verbe stehen…» [+ Exemple BG XXX, page 290, sur « Ich stehe]. Renvois aux cantates BWV 78, 49, 156
SCHUHMACHER: «…air de soprano au rythme dansant et aux accents de chanson « Gottes Engel weichen nie » images musicales de bien-être et de sécurité…» |
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5] REZITATIV TENOR. BWV 149/5 |
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ICH DANKE DIR, / MEIN LIEBER GOTT DAFÜR, / DABEI VERLEIHE MIR, / DAß ICH MEIN SÜNDLICH TUN BEREUE, / DAß SICH MEIN ENGEL DRÜBER FREUE, / DAMIT ER MICH AN MEINEM STERBETAGE / IN DEINEM SCHOß ZUM HIMMEL TRAGE.
Je t’en rends grâce, / Dieu que j’aime. / Accorde-moi pourtant / De me repentir de mes péchés, / Afin que mon ange s’en réjouisse, / Afin qu’au jour de ma mort / Il me porte jusqu’aux cieux, jusque dans ton sein.
Ut majeur (C) - Sol majeur (G), 8 mesures, C
BG Jg. XXX. Page 293
NEUMANN. Récitatif secco. Tenor
SCHMIEDER. Ten.; Continuo
HIRSCH: Figuration sur les mots « Sterbetage, Himmel trage ». |
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6] ARIE (DUETT), ALT, TENOR. BWV 149/6 |
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SEID WACHSAM, IHR HEILIGEN WÄCHTER, / DIE NACHT IST SCHIER DAHIN ! / ICH SEHNE MICH UND RUHE NICHT, / BIS ICH VOR DEM ANGESICHT / MEINES LIEBEN VATERS BIN.
Soyez vigilants, saints gardiens, / La nuit est presque passée ! / Je me languis et ne trouve point le repos / Jusqu'à ce que je sois en présence / Du Père que j’aime.
Sol majeur (G), 120 mesures, C
BG Jg. XXX. Pages 294 - 298
NEUMANN. Forme quatuor. Fagott (basson), Alt, Tenor, B.c. Libre da capo
SCHMIEDER. Duett. Alto, Ten. ; Fagot (basson) ; Continuo
BASSO [Jean-Sébastien Bach, tome 2, page 450]: «…duo en canon caractérisé par la présence du basson en fonction d’instrument concertant…»
BOMBA: «…Bach confère au dernier air n° 6 de cette cantate un caractère vivant et sautillant. Et il utilise le basson comme instrument solo - une véritable exception ! Dans les deux cas, Bach s’est certainement inspiré du texte. Une image ténébreuse de la nuit, une invitation à veiller ? »
DÜRR: «…Duo avec basson « obligé » dont la couleur est rare dans ce contexte, qui est supposé refléter l’obscurité de la nuit ou mieux, peut-être, par ces belles figurations, la vigilance des veilleurs…»
LEMAÎTRE: «…Duo en canon pour alto et ténor qui nécessite la présence d’un basson comme instrument concertant…»
PIRRO [L’Esthétique de Jean-Sébastien Bach -L’orchestration, page 237]: « Dans le duo d’alto et de ténor, le basson tisse des voiles d’ombre pour accompagner ces paroles « Soyez vigilants, saints gardiens, la nuit est presque passée ».
SCHUHMACHER: «…Le basson, rarement employé chez Bach en soliste, représente dans le duo… les gardiens en train de déambuler…» |
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7] CHORAL. BWV 149/7 |
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ACH HERR, LAß DEIN LIEB ENGELEIN / AM LETZTEN END DIE SEELE MEIN / IN ABRAHAMS SCHOß TRAGEN, // DEN LEIB IN SEINM SCHLAFKÄMMERLEIN / GAR SANFT OHN EINGE QUAL UND PEIN / RUHN BIS AM JÜNGSTEN TAGE. / ALS DENN [Wustmann: „Alsdann“] VOM TOD ERWECKE MICH, / DAß MEINE AUGEN SEHEN DICH / I N ALLER FREUD, O GOTTES SOHN, / MEIN HEILAND UND GENADENTHRON ! / HERR JESU CHRIST, ERHÖRE MICH, ERHÖRE MICH, / ICH WILL DICH PREISEN EWIGLICH !
Ah ! Seigneur, fais que tes chers angelots, / A l’heure suprême, portent mon âme / Dans le sein d’Abraham, / Et déposent mon corps dans sa chambrette / Pour y reposer sans tourment et sans peine / Jusqu’au jour du jugement dernier. / Eveille-moi alors de la mort / Afin que mes yeux te contemplent / Au comble de la joie, ô Fils de Dieu, / Mon Sauveur, trône de la Grâce, / Seigneur Jésus-Christ, exauce-moi, exauce-moi, / Je veux te glorifier éternellement !
Sol majeur (C), 26 mesures, C
BG Jg. XXX. Pages 299 - 300
NEUMANN. Simple choral harmonisé avec interventions des trompettes (ut). Ensemble des instruments.
SCHMIEDER. Sopr., Alto, Ten., Basso ; Tromba I, II, III, Timpani ; Continuo, (Viol I, Ob. I, col Sopr.; Viol. II, Ob. II, III coll’ Alto ; Vla col Ten ; Fagot col Basso).
BASSO [Jean-Sébastien Bach, tome 2, page 450]: «…est à noter une inattendue cadence de conclusion [aux deux dernières mesures] avec l’ensemble des trois trompettes et timbales ».
BOMBA: «…l’auditeur est à nouveau le témoin du grand talent dont Bach a toujours fait preuve dans le mouvement choral. D’ut majeur, la tonalité de base, sur les mots « A l’heure suprême » (pour le ténor et la basse) il évolue vers le la dièse « le Diabolus in musica ». Dans les deux voix évoquées « le tourment et la peine » provoquent un mouvement, parvenant à leur apogée dans le « Diabolus » avec un intervalle excessif « Ressuscite-moi de la mort » trouve son expression dans une ligne ténor ascendante. C’est alors qu’est introduit un effet que personne n’attendait plus, mais qui se justifie au point de vue de la forme et du contenu, lorsque Bach donnent aux trompettes et aux timbales un léger sforzando au mot « Ewiglich - éternellement » dans deux dernières mesures » [une mesure et demi sur le mot « ewiglich »].
BOYER [Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, page 272]: Choral harmonisé sur MDC (Mélodie de choral) 045 de type I. Cantus firmus au soprano et instruments colla parte ».
IRMER, Von: «…aspiration de l’âme à la mort pour délaisser les tourments terrestres et s’approcher du trône de Dieu ».
LEMAÎTRE: «…L’ouvre s’achève sur la troisième strophe de Herzlich lieb hab ich dich, O Herr de Martin Schalling (1571) qui se conclut de façon singulière par une cadence de trompettes ». |
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BIBLIOGRAPHIE BWV 149 |
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BACH CANTATAS WEBSITE (BCW):
AMG. Notice de James Leonard
|BACH CHOIR OF BETHLEHEM. Notice (très complète) par Carol Traupman-Carr, 2002
COMMENYARY : Nicholas Anderson - Alfred Dürr
CROUCH, Simon: Notice 1997,1998
EMMANUEL MUSIC. Notice de Craigh Smith
ORON, Aryeh: Discussions 1] 15 juin 2003 - 2] 27 avril 2008
PROVENANCE. Notice de Thomas Braatz (22 juin 2003)
Le choral «Herzlich lieb hab’ich dich, o Herr ». Le texte des trois strophes.
Exemples musicaux
BACH-JAHRBUCH
BJ 1975 (pages 87, 88, 98, 99, 102, 103). F. Häfner
Bj 2000 (Hofmann)
BASSO, Alberto: Jean-Sébastien Bach. Edizioni di Torino, 1979, Fayard. Vol. I (1984): pages 61, 62, 97, 159, 452
Vol. 2 (1985): pages 253, 268, 431, 447, 449, 450, 835
BOMBA, Andrea: Notice Hänssler / Rilling / edition bachakademie [Vol. 45]. 2000
BOYER, Henri: Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach. L’Harmattan 2002. Page 272
: Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach. L’Harmattan 2003. Pages 199, 200
*BREITKOPF. Recueils
Breitkopf n° 10: 371 Vierstimmige Choragesänge. C. Ph. E. Bach – KJ. Ph. Kirnberger (sans date). B n° 56, 58, 107, 277
Breitkopf n° 3765: 389 Choralgesänge für vierstimmigen gemischten Chor (sans date). Classement alphabétique. C n° 152-155
CHAILLEY, Jacques: Les Passions de J.-S. Bach. PUF 1963. Pages 103, 257-259
DÜRR, Alfred: Die Kantatenvon J.-S. Bach. Bärenreiter. Kassel 1974. Deux volumes. Tome 2, pages 572-574.
FORKEL, Johann Nikolaus: Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunswerke -Vie de Johann Sebastian Bach. 1802.
Harmoniques Flammarion 1981
GARDINER, John Eliot: Notice de son enregistrement SDG [Vol. 7] 2006 dans une traduction en français par Michel Roubinet
GEIRINGER, Karl: Jean-Sébastien Bach. Le Seuil 1966. Pages 178, 188
HÄFNER, Klaus: Bach-Jahrbuch 1975. Le cycle annuel des cantates de Picander (première impression en 1728) Pages 87, 88, 91, 98, 101, 102, 110
HELMS, Marianne: Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling / Laudate 98742 (1984) en collaboration avec Arthur Hirsch
HERZ, Gerhard: Cantata N° 140. Historical Background. Pages 3-50. Norton Critical Scores
W. W. Norton & Company. Inc. New York 1972. Page 38
HERZ, Gerhard: Cantata N° 140. Historical Background. Pages 3-50. Norton Critical Scores
W. W. Norton & Company. Inc. New York 1972. Page 40
HIRSCH, Arthur: Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs. Hänssler HR 24.015. 1ère édition 1986. Page 150
: Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling / Laudate 98744 (1984) en collaboration avec Marianne Helms
*HOFMAN, Klaus (Göttingen): In BJ 2000 : Zum Schlußchoral der Kantate « Man singet mit Freuden vom Sieg ». BWV 149
IRMER, Otto von: Notice de l’enregistrement de Wolfgang Gönnenwein. 1967
LEMAÎTRE, Edmond: La Musique sacrée et chorale profane. L’Âge baroque 1600-1750 ». Fayard. Les indispensables de la musique 1992. Page 96
LYON, James: Johann Sebastian Bach. Chorals. Sources hymnologiques des mélodies, des textes et des théologies Beauchesne. Octobre 2005. Pages 60, 278 (Mélodie 102, incipit)
NEUMANN, Werner: Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs, VEB. Breitkopf & Härtel Musikverlag Leipzig 1971. Page 165
Literaturverzeichnis: 44 (Richter)
: Sämtliche von Johann Sebastian Bach vertonte Texte. VEB Leipzig 1974. Pages 166, 342 (Fac-similé), 510
PIRRO, André: L'esthétique de Jean-Sébastien Bach. Fischbacher 1907. Minkoff Reprint Genève 1973. Pages 50, 89, 130, 237
*RICHTER, Bernhard Friedrich: 44] Über die Schicksale der der Thomasschule zu Leipzig angehörenden Kantaten Joh. Seb. Bachs In BJ 1906, pages 43-73
ROMIJN, Clemens: Notice (CD) de l’enregistrement de P. J. Leusink. 2006
SCHMIEDER, Wolfgang: Thematisch-Systematiches Verzeichnis der Werke Joh. Seb. Bachs (BWV). Breitkopf & Härtel 1950-1973-1998 Édition 1973. Pages 200-201
Literatur: Spitta - Schweitzer - Wolfrum II - Pirro - Parry - Voigt - Wustmann - Wolff - Terry - Neumann BJ 1906 (Richter) - 1913
SCHUHMACHER, Gerhard: Notice du coffret Teldec / Das Kantatenwerk [Vol. 36] 1984
Notice identique à quelques détails dans le coffret Warner Classics/ Fritz. Werner. 2004
SCHWEITZER, Albert: J.- S. Bach "Le musicien-poète". Foestich 1967, 8e édition. Édition française de 1905
Édition américaine (traduction de E. Neumann). Dover Publications, inc. New York. 1911-1966. Pages 138, 189
Deux volumes. Volume II. Pages 236, 263, 431 (note), 462 (note)
SPITTA, Philipp: Johann Sebastian Bach. Sous-titré: « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 »
Novello & Cy 1889 - Dover1951-1952. Trois volumes. Tome II, page 445
VIGNAL, Marc: Les Fils de Bach. Les chemins de la musique. Fayard. 1997. (l’héritage de Bach) pages 68, 69
WOLFF: Notice enregistrement Koopman (20). 2005
WHITTAKER, W. Gillies: The Cantatas of Johann Sebastian Bach. Sacred & Secular Oxford U.P. 1959-1985 Volume I, pages 237, 305, 313-318, 455. Tome II, page 515
WUSTMANN, Rudolf: J.S. Bachs geistliche und weltliche Kantatentexte. Breitkopf & Härtel, 1913-1967. Pages 299-300
ZWANG, Philippe et Gérard: Guide pratique des cantates de Bach. R. Laffont 1982. Pages. ZK 167, pages 259-260
Réédition révisée et augmentée. L’Harmattan 2005 |
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DISCOGRAPHIE BWV 149 |
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Les numéros 1] et suivants indiquent la chronologie discographique établie par Aryeh Oron (BCW).
DURÉE: Gardiner (18’21). Koopman (17’50). Leonhardt (19’22). Leusink (18’50). Milnes (18’55). Neumann (22’). Rilling (19’06). Werner (22’24).
BACH CANTATAS WEBSITE: Discographie établie par Aryeh Oron et complétée, autant qu’il ait été possible, par [CR].
9 références (octobre 2002 - septembre 2006) + 2 mouvements individuels (octobre 2002 - septembre 2006)
Exemples musicaux (A. Oron, avril 2003 - avril 2008)
7] GARDINER [Vol. 7]. Monteverdi Choir. The English Baroque Soloists. Unser Lieben Frauen, Bremen (D). 29 Septembre 2000
CD SDG (Soli Deo Gloria) 124
2] GÖNNENWEIN. Süddeutscher Madrigalchor. Consortium Musicum. Elly Ameling. Janet Baker. Théo Altmeyer. Juillet 1967
Disque EMI-Electrola C063-28490. Avec BWV126
3] GRISCHKAT. Schwäbischer Singkreis Stuttgart – Bach-Orchester Stuttgart. Novembre 1972
Disque FSM/ Candide/ Carus 43105
8] KOOPMAN [Vol. 20]. The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Mvts 2-6 = septembre - octobre 2002. Mvts 1 et 7 Oct. 2003
CD Antoine Marchand CC 72220. 2005
5] LEONHARDT. Collegium Vocale. Leonhardt-Consort. 1984-1985
Disque Teldec. Das Kantatenwerk. [Vol. 36] 6.35654-00-501-503 (SKW 36/1-2). 1984
CD (D) Coffret Teldec 91762. Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol. 8
CD Teldec [Vol. 36] 2292-42631-2 ZL. 1985
Reprises CD Teldec. Edition Bach 2000 et Intégrale Warner Classics 2007 (volume 45) 8573-81165-5
6] LEUSINK. Holland Boys Choir / Netherlands Bach Collegium.Octobre-novembre 1999
CD Bach Edition. CD Brilliant Classics Vol. 9 - Cantatas Vol. 4
Reprise CD Bach Edition 2006. CD Brilliant Classics 93102. III/17-93
*9] MILNES, Eric. Montreal Baroque (Canada). Juin 2005 (Un par voix)
CD Atma Classique DSD. SACD 2 2401 (F 2006). Avec BWV 130, 149
4] RILLING. Gächinger Kantorei Stuttgart. Bach-Collegium Stuttgart. Juin 1983, février 1984
Disque (D). Die Bach Kantate. Hänssler Verlag. Laudate 98742. Avec BWV 188
CD. Die Bach Kantate [Vol. 53]. Hänssler Classic. Laudate 98815. 1991. Avec BWV 47, 169
CD. Hänssler edition bachakademie [Vol. 46] Hänssler-Verlag 92.046. 2000
1] WERNER [Volume 17]. Chorale Heinrich Schütz, Heilbronn. Orch. de Chambre de Pforzheim. Concert Hall, Heilbronn (D) Octobre 1964
Disque Erato STU 70174. Avec BWV 131
Reprise coffret CD Erato (avec BWV 19, 40, 70, 140, 180) puis CD Warner Classics 2564 61402-2. Volume 2/5. 2004
MOUVEMENTS INDIVIDUELS BWV 149
M-1. Mvts 1 et 7]. Hans Pflugbeil. Greifswalde Bach Tage Choir. Bach-Orchester Berlin. Fin des années 1950, début des années 1960
Disque Soli Deo Gloria (vol. 9) puis CD Baroque Music Club
M-2. Mvt. 1]. Motettenchor Pforzheim (pas de solistes). Barockorchester. L’Arpa festante. Juin 1999. CD Amati |
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ANNEXE BWV 149
Philipp Spitta |
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Johann Sebastian Bach. Sous-titré: « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 »
Novello & Cy 1889 - Dover 1951-1952. Trois volumes
Volume 2, page 445
« Avec la cantate pour la Saint-Michel, 29 septembre 1731, le samedi avant le dix-neuvième dimanche après la Trinité, nous avons à nouveau un grand chœur ; ce n’est pas une nouvelle composition puisqu’il est tiré d’une cantate du temps de Weimar, Was mir behagt ist nur die muntre Jagd, cantate profane composée pour une autre occasion et aussi utilisé dans une cantate d’église Also hat Gott die Welt geliebt [BWV 68/2]. Il formait le final en fa majeur (BWV 208/15]… Une comparaison de la forme révisée [BWV 149/1] avec l’original est très instructive et intéressante, comme c’est toujours le cas chez Bach… Il (le chœur 1] est transposé [dans BWV 149/1] en ré majeur, les trompettes substituées aux cors, les timbales ajoutées, quelques sections agrandies, les parties menées avec plus de vivacité, certaines altérations étant liées au nouveau texte, avec une nouvelle clef [3/8] et, à la fin, un vrai unisono dans le chœur… et c’est tout. Le trait de génie repose dans ce qui était déjà sensible dans l’ancienne composition [BWV 208] et retrouvée dans la nouvelle forme [BWV 149]. De toute façon Bach avait primitivement envisagé véritablement un chœur nouveau pour les versets du psaume. Son début existe sur une feuille de papier utilisée ultérieurement pour une cantate profane. Cette cantate appelée « Der Streit zwischen Phöbus und Pan » [BWV 201] fut composée en 1731 et c’est à partir d’elle que nouconnaissons la date à laquelle la cantate [BWV 149] pour la Saint-Michel fut écrite. Il est évident que d’autres occupations déterminèrent Bach à abandonner ce fragment de chœur et, qu’alors, pressé par le temps, il reprit son ouvrage primitif. [Note 485, en bas de page: Ce fragment est aussi en ré majeur et la trompette commence [+ exemple musical] ; des parties vocales, seulement la première note de la mesure est rédigée avec, en dessous, le mot « Man ». Parmi les morceaux solistes, l’air de soprano en la majeur [4] est remarquable par sa suave mélodie et son caractère dynamique. Le dernier, pour soli [6], un duo pour alto et ténor avec le basson obligé, rempli d’agrément est expressif par le traitement simple de la mélodie. Il est en sol majeur et le choral final en ut majeur…»
Note 486 (en bas de page): « l’existence de l’autographe [original de Bach] de cette cantate [BWV 149] n’est pas connue. Une copie due à Penzel est en la possession de Monsieur Joseph Hauser, à Carlsruhe ». |
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Contributed by Claude Role (August 2008) |
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