Index to References - Bach Compendium - Work Group F: Chorales and Sacred Songs

Index to References to Bach Cantatas & Other Vocal Works Bach Compendium Work Group F: Chorales and Sacred Songs
Group Description
Work Group F comprises the four-part chorales, arranged alphabetically according to the names of their melodies, together with the chorales and sacred songs for voice and basso continuo, arranged according to the order in which they appear in their principal sources.
Four-Part Chorales
The listing of the four-part chorales attempts to provide not only a complete inventory of all chorale settings (whether transmitted in collections or individually), but also an overview of the entire genre in the broadest sense. The following organizational principles apply: 1. All chorale settings transmitted outside of the vocal compositions of Work Groups A-E are entered with incipits and source identifications. 2. All chorales contained in Work Groups A-E, including settings with obbligato instruments, are listed as cross-references only (with indications of chronology, meter, key, and - where applicable - alternate textual incipits, i. e., titles of chorale settings without text underlay). Musical incipits are not provided, except for those instances in which transposed and altered versions exist. 3. Organ chorales in cantional style from Work Group K have been similarly incorporated into this category, again by means of cross-references. 4. Chorales interpolated into recitatives and arias have not been included here and are recorded only in a special list (p. 1284). 5. The List (Synopsis) presents an alphabetical list of all chorale text incipits (first strophes only; for other strophes cf. the alphabetical index, p.1661ff.): a) cantus firmi Fl-F213, according to the earliest melody sources; b) cross-references to additional related texts as they appear in works of J.S. Bach. References to singly transmitted chorale settings, F l.l - F 213.2, are integrated into this list of chorale titles. This List (Synopsis) provides a complete index to all melodies in the entire complex of four-part chorales and provides cross-references to all relevant texts. The numbers F l - F 213 refer only to the cantus firmi employed; individual settings are indicated by supplemental numbers, set off by a period (e.g., F 1.1). Chorales transmitted siIigly → i. e., outside of Work Groups A-E - appear at the beginning of each series of entries for a particular cantus firmus, e.g., F2.1 = Ach Gott und Herr (BWV 255); F2.2 = Solls ja so sein (Al44/3 = BWV 48/3). The melodic index of the List (Synopsis) thus allows for the ready identification of these chorales. Settings that are musically identical and differ only in their texts are distinguished by supplemental letters (e.g., F2.2a, F2.2b).
Chorales and Sacred Songs with Basso Continuo
This category consists of all chorale settings, arias, and songs notated in two parts (discant and figured bass), beginning with the repertoire of the two most important collections, from 1725 and 1736; an alphabetical index to the melodies (p. 1286) is also provided for these works. There follow entries for the lost collections, together with cross-references to those settings transmitted in connection with organ chorales.
The Transmission, Origins, and Functions of the Chorales
In the list of works cited in Bach's obituary (Dok III, p. 86), there is no mention of any chorale settings. In 1750, it would have been extremely difficult to survey the repertoire as a whole. Anthologies of selected works were prepared by J.L. Dietel around :1735 (Source R 18; → Z1) and F.W. Marpurg after 1750 (Dok III, No. 697), but the first attempt to gather all of Bach's four-part chorales began only after :1760 with Carl Philipp Emanuel Bach (Dok III, No. 723 and 753-754; → Z3) and was continued after :1771. by Johann Philipp Kirnberger (Dok III, No. 824). A tendency toward building a large repertoire of chorales and compiling them in collections was already evident during Bach's years in Leipzig. There is some evidence that Bach used earlier chorale settings in newly-composed vocal works (e. g., C 2/2 = F 126.2a; A 77/11 = F 57.la), even though no corresponding "chorale book" has survived (~ F288 and F289). Nevertheless, the anthology of chorales gathered by Bach's pupil Dietel around :1735, and Bach's own participation in the Schemelli-Gesangbuch of :1736 point in the direction of such a compilation. It is possible that Bach himself was planning a printed collection as early as the :1730's, and it is conceivable that there may have been some connection with such similar contemporary projects as those by Christoph Graupner (Neues vermehrtes Darmstädtisches Choral-Buch, 1728) or Georg Philipp Telemann (his "Nearly Universal Protestant-Musical Song-Book, which (1.) Contains a great many old chorales, restored to their original melodies and modes, but at the same time (2.) Includes a great number of variants now in common use; also including (3.) The bass, indicated in such a way that one can play these songs with four voices throughout, to which end (4.) Figures have been added in the most careful manner; this book can be used, moreover, (5.) By both choir and chamber ensembles, and provides, lastly, (6.) More than 2,000 songs with more than 500 melodies," Hamburg 1730). Bach's collections of Choralgesänge published posthumously are most closely related in intent and function to G.P. Telemanns Lieder-Buch, in spite of the fundamental difference that Bach's feature four-part rather than two-part settings and often present several different harmonizations of the same melody. The chorales notated in two p.nd four parts belong to what is essentially one and the same type of four-part, cantional-style setting, as seen in the following list of corresponding settings (of which F 24l/F l76.l and F2 50/F 47.1 appear in original sources):
F217 =			F214b/F70.1 F233/Fl04.1 F244/F177.1 F271/F114.1			F250 /F47.1 F236/F130.1 F245/Fl8.1 F273/F192.1		F218 /F156.1 F240/F174.1 F253/F173.1 F281/F142.1	F221 /F161.1 F241/F176.1 F255/F75.l F283/F167.1
In several instances, four-part chorales were developed either in whole or in part from the outer voices of earlier settings found in such collections as the Andachts Zrmbeln by C. Peter, :1.655, the Neu Leipziger Gesangbuch by G. Vopelius, 1682 (→ F 57.1, F 107.1, and F 204.1), the Geist- und Lehrreiches Kirchen- und Hauß-Buch, Dresden 1694 (→ F 177.1), the Musicalische Kirch- und Haus-Ergötzlichkeit by Daniel Vetter, 1713 (→ F 131.1), and even a collection of chorale partitas by Johann Pachelbel from 1683 (F 8.1). In such instances, there may have been some connection with Bach's teaching method, in which chorale harmonization played an important role. Carl Philipp Emanuel Bach, writing in 1775, reported that his father's pupils "had to begin their studies by learning pure four-part thorough bass. He then proceeded to chorales: he would first add the bass himself and have his students devise the tenor and alto parts. Then he would teach them how to construct the bass line themselves... An introduction to chorales is without doubt the best method of learning how to compose, as far as harmony is concerned" (Dok III, p. 289; cf. also Bach Reader, P. 279). Settings from the Clavier-Büchlein for Anna Magdalena Bach (→ F 214 - F 218) provide concrete evidence that at least some of the chorales transmitted under Bach's name are byproducts of his teaching and as such may incorporate the collaborative efforts of others as well. But it is not at all clear to what extent Bach, his pupils, and especially the editors of his published chorale collections may have altered pre-existsettings. In those cases in which the transmission seems uncertain, the appropriate settings have been entered under Work Group T. It is impossible to draw strict distinctions between settings conceived for vocal forces and those conceived for instrumental ensembles, given the fact that in most cases we do not know what forces the original settings may have called for. Bass lines conceived for instruments are particularly evident in the Schemelli songs and their corresponding four-part arrangements (see the Synopsis, above), and in other chorales of the same type (e. g., F 89.1 or F 110.1).; The ambitus of the individual parts (bass line descending to D or C: e.g., F 155.1) and the nature of the part-writing often point to a chorale harmonization conceived either solely for a keyboard instrument (e. g., F 129.1 or F 211.1) or intended as an organ accompaniment. The practice of organ accompaniment for congregational chorale singing was widespread in the Thuringian-Saxon region as early as the 17^th century and thus can iJe assumed to have been the practice in those locales in which Bach and his pupils lived and worked.
The Hymnological References
Cantus firmi are arranged according to their text incipits (in modernized orthography) and are cited, whenever possible, according to their numbering in J. Zahn's Die Melodien der deutschen evangelischen Kirchi1nlieder (1889-1893; = Z). Citations to the earliest source of any given melody in a Protestant hymnal ordimtrily follow those given by Zahn but do take into account new findings in the field (→ Literature: General a). Melodies that antedate the Reformation or were secular in origin are identified as such, with important melodic variants noted accordingly (e.g., F 44, F 115). The composer of a melody, if known, is named. Full title information for the hymnals and citations to the location of extant exemplars may be found in Das Deutsche Kirchenlied (DKL), Vol. 1, pt. 1: Verzeichnis der Drucke, Kassel, 1975 (= RISM, Series B, Vol. VIII/1). Attributions for chorale texts written before 1700 follow those given in the text collections by P. WackernageL Das deutsche Kirchenlied von der ältesten Zeit bis zu Anfang des 17 Jahrhunderts (1864-1877; = W) or by A.F.W. Fischer and W. Tümpel Das deutsche evangelische Kirchenlied des 17.Jahrhunderts (1904-1916; = IT). The lack of any comparable collection of 18^th-century texts - which Bach used less often - precludes corresponding references for later hymn-verses, in most cases. Citations can nevertheless be provided for some of the more widespread texts that are found in the Kirchenlieder-Lexikon (= KLL). The historical roots of Bach's chorale settings are reflected in the provenance of the melodies and the texts. Bach's settings, to be sure, exhibit frequent variants in melodic and rhythmic detail from the earliest versions of cantus firm found in hymnals: these differences are due in part to local and regional practices reflected in contemporary hymnals '(e.g., F 9, F 31), in part to the composer's freedom to make such changes. The most important variants within the repertoire of the published hymnals are generally listed in Zahn. For more detailed citations to the various versions of the melodies used by Bach, see the Critical Reports of the NBA. Of the hymnals in Bach's personal library, only one has survived: a reprint of the first hymnal of the Bohemian Brethren, EJn hubsch new Gesangbuch, Ulm 1538 (DKL 153804), edited in 1531 by Michael Weisse and housed today in the Euing Collection of the Glasgow University Library. The inventory of Bach's estate from 1750 includes no musical works but does cite, among the theological writings (Dok II p. 496), the hymnal Andächtiger Seelen geistliches Brand- und Gantz-Opfer, Leipzig 1697 (8 volumes, without the melodies), edited by Paul Wagner. The present location of Bach's copy, if it has survived. is unknown. Bach's collaboration in Georg Christian Schemelli's anthology, the Musicalisches Gesang-Buch, Leipzig 1736 (DKL 1736¹³) F 219 - F 287, Werkgeschichte), on the other hand, is well documented. Among the most important hymnals (with music) from Bach's immediate circle are:
Auserlesenes Weinmarisches Gesangbuch, Weimar 1681 (DKL 1681⁰⁸) Vollständiges Kirchen-Buch, Altenburg 1681 (DKL 1681¹⁴) Neu Leipziger Gesangbuch, ed. Gottfried Vopelius, Leipzig 1682 (DKL 1682¹¹) Geist- und Lehr-reiches Kirchen- und Hauß-Buch, Dresden 1694 (DKL 1694⁰²) Lüneburgisches Gesangbuch, 2^nd edition, Lüneburg 1695 (DKL 1695⁰⁶), 3^rd edition 1702 (DKL 1702¹⁰) Neu-vermehrtes ... Meiningisches Gesangbuch, Meiningen 1700 (DKL 1700¹²) Geist-reiches Gesang-Buch, editor Johann Anastasius Freylinghausen, 1^st edition, Halle 1704 (DKL 1704⁰⁴); 8^th edition 1714 (DKL 1714⁰⁵) Neu-auffgelegtes Dreßdnisches Gesang-Buch, Dresden und Leipzig 1707 (DKL 1707⁰⁴) Musicalische Kirch- und Haus-Ergötzlichkeit, editor Daniel Vetter, part I, Leipzig n. d. (DKL 1709 ⁰¹), 2^nd edition Dresden 1716 (DKL 1716⁰⁸); part II, Leipzig n.d. (DKL 1713⁰¹) Hoch-Fürstliches Sachsen-Weissenfelsisches Vollständiges Gesang- und Kirchen-Buch, Weißenfels n. d. (DKL 1712⁰²) Psalmodia Sacia, editor Christian Friedrich Witt, Gotha 1715 (DKL 1715⁰⁹), new edition, Gotha und Leipzig n.d. (DKL 1720 ⁰⁴) Glauben-schallende und Himmel-steigende Hertzens-Music, Leipzig 1719 (DKL 1719¹²), new edition, Leipzig 1727 (DKL 1727⁰⁷)
J.S. Bach provides the earliest source for a number of melodies: F 41, F 47 (= F 217), F 48, F 70 (= F 214), F 98, F 114 (= F 271), F 146 (= F 259), F 160, F 191, F 198, F 214, F 215, F 216, F 225, F 228, F 229, F 232, F 237, F 239, F 248, F 249, F 260, F 262, F 264, F 265, F 270, F 274, F 277, F 280, F 282, F 285 and F 286. It is possible that Bach may have been the composer of these melodies; yet he is specifically cited in only a single case, F 262 (di S. Bach D[irector]. M[usices] Lips[iensis].) Bach appears to have created the melodies of F 79, F 99, F 172, and F 190 by altering existing melodies.

Synopsis - List by Group and BC Number -Work Group F
							Four-Part Chorales List of Chorale Melodies and Texts
BC	BWV	BGA		NBA	Year		Title / Comments
							Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ → F 35
F 1.1	254	XXXIX					Ach Gott, erhör' mein Seufzen und Wehklagen
F 2.1	255	XXXIX					Ach Gott und Herr
F 3							Ach Gott vom Himmel sieh darein
							Ach Gott, wie manches Herzeleid → F 87
							Ach Herr, mich armen Sünder → F 92
F 4.1	349	XXXIX					Ich dank dir schon durch deinen Sohn
F 4.1a	341	XXXIX					Heut ist, o Mensch, ein großer Trauertag
F 5.1	259	XXXIX					Ach, was soll ich Sünder machen
F 6
F 7.1	406	XXXIX					O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen
F 8.1	262	XXXIX					Alle Menschen müssen sterben
F 9
F 10.1	260	XXXIX					Allein Gott in der Höh' sei Ehr'
F 11.1	261	XXXIX					Allein zu dir, Herr Jesu Christ
F 12.1	263	XXXIX					Alles ist an Gottes Segen
F 13.1	264	XXXIX					Als der gütige Gott
F 14.1	265	XXXIX					Als Jesus Christus in der Nacht
F 15.1	266	XXXIX					Als vierzig Tag nach Ostern
F 16
F 17.1	267	XXXIX					An Wasserflüssen Babylon
F 18.1	415	XXXIX					Valet will ich dir geben
F 19.1	268	XXXIX					Auf, auf, mein Herz, und du mein ganzer Sinn
F 20
F 21.1	269	XXXIX					Aus meines Herzens Grunde
F 22
F 23.1	339	XXXIX					Herr, wie du willt, so schick's mit mir
F 24.1	272	XXXIX					Befiehl du deine Wege
F 24.1	273	XXXIX					Christ, der du der helle Tag
F 25.1	276	XXXIX					Christ ist erstanden
F 26.1	277	XXXIX					Christ lag in Todesbanden
F 26.2	278	XXXIX					Christ lag in Todesbanden
F 27.1	274	XXXIX					Christe, der du bist Tag und Licht
F 28.1	275						Christe, du Beistand deiner Kreuzgemeinde
F 29
F 30.1	281	XXXIX					Christus, der is mein Leben
F 30.2	282	XXXIX					Christus, der is mein Leben
F 31.1	283	XXXIX					Christus, der uns selig macht
F 32.1	284	XXXIX					Christus, ist erstanden, hat überwunden
F 33
F 34.1	285	XXXIX					Da der Herr Christ zu Tische sass
F 35.1	253	XXXIX					Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ
F 35.2	414	XXXIX					Uns ist ein Kindlein heut gebor'n
F 36.1	288	XXXIX					Das alte Jahr vergangen ist
F 36.2	289	XXXIX					Das alte Jahr vergangen ist
F 37
F 38.1	290	XXXIX					Das walt' Gott Vater und Gott Sohn
F 39.1	291	XXXIX					Das walt' mein Gott, Vater, Sohn und heiliger Geist
F 40.1	292	XXXIX					Den Vater dort oben
F 41
F 42.1	293	XXXIX					Der du bist drei in Einigkeit
F 43.1	294	XXXIX					Der Tag, der ist so freudenreich
F 44.1	296	XXXIX					Die Nacht ist kommen
F 45.2b	398	XXXIX					O Gott, du frommer Gott
F 46.1	298	XXXIX					Dies sind die heil'gen zehn Gebot'
F 47.1	299	XXXIX					Dir, dir, Jehova, will ich singen
F 48
F 49
F 50.1	301	XXXIX					Du, o schönes Weltgebäude
F 51.1	300	XXXIX					Du grosser Schmerzensmann
F 52
F 53.1	302	XXXIX					Ein' feste Burg ist unser Gott
F 53.2	303	XXXIX					Ein' feste Burg ist unser Gott
F 53.2	303	XXXIX					Ein' feste Burg ist unser Gott
F 54.1	304	XXXIX					Eins ist Not! ach Herr, dies Eine
F 55.1	305	XXXIX					Erbarm' dich mein, o Herre gott
F 56
F 57
F 58.1	306	XXXIX					Erstanden ist der heil'ge Christ
F 59
F 60
F 61.1	402	XXXIX					O Mensch, bewein dein' Sünde groß
F 62.1	308	XXXIX					Es spricht der Unweisen Mund wohl
F 63.1	309	XXXIX					Es stehn vor Gottes Throne
F 64.1	310	XXXIX					Es wird schier der letzte Tag herkommen
F 65.1	280	XXXIX					Christ, unser Herr, zum Jordan kam
F 66.1	311	XXXIX					Es woll' uns Gott genädig sein
F 66.2	312	XXXIX					Es woll' uns Gott genädig sein
F 67
F 68.1	313	XXXIX					Für Freuden lasst uns springen
F 69.1	314	XXXIX					Gelobet seist du, Jesu Christ
F 70.1	315	XXXIX					Gib dich zufrieden und sei stille
F 71.1	316	XXXIX					Gott, der du selber bist das Licht
F 72.1	317	XXXIX					Gott, der Vater, wohn' uns bei
F 73
F 74.1	319	XXXIX					Gott hat das Evangelium
F 75.1	320	XXXIX					Gott lebet noch
F 76.1	322	XXXIX					Gott sei gelobet und gebenedeiet
F 77.1	321	XXXIX					Gotlob, es geht nunmehr zu Ende
F 78
F 79.1	325	XXXIX					Heilig, heilig, helig
F 80
F 81
F 82.1	372	XXXIX					Laß, o Herr, dein Ohr sich neigen
F 83.1	328	XXXIX					Herr, Gott, dich loben wir
F 84.1	330	XXXIX					Herr, ich habe missgehandelt
F 84.2	331	XXXIX					Herr, ich habe missgehandelt
F 85.1	332	XXXIX					Herr Jesu Christe, dich zu uns wend
F 86.1	333	XXXIX					Herr Jesu Christ, du hast bereit't
F 87
F 88.1	336	XXXIX					Herr Jesu Christ, wahr'r Mensch und Gott
F 89.1	337	XXXIX					Herr, nun lass in Frieden
F 90.1	338	XXXIX					Herr, straf mich nicht in deinem Zorn
F 91.1	340	XXXIX					Herzlich lieb hab ich dich, o Herr
F 92.1	270	XXXIX					Befiehl du deine Wege
F 92.2	271	XXXIX					Befiehl du deine Wege
F 93
F 94.1b	408	XXXIX					Schaut, ihr Sünder! Ihr macht mir große Pein
F 95.1	342	XXXIX					Heut triumphieret Gottes Sohn
F 96.1	343	XXXIX					Hilf, Gott, laß mir's gelingen
F 97.1	344	XXXIX					Hilf, Herr Jesu, laß gelingen
F 98
F 99.1	345	XXXIX					Ich bin ja, Herr, in deiner Macht
F 100.1	346	XXXIX					Ich dank dir Gott für alle Wohltat
F 101.1	347	XXXIX					Ich dank dir, lieber Herre
F 101.2	348	XXXIX					Ich dank dir, lieber Herre
F 102.1	351	XXXIX					Ich hab mein Sach Gott heimgestellt
F 103
F 104.1	366	XXXIX					Ihr Gestirn, ihr hohen Lüfte
F 105.1	326	XXXIX					Herr Gott, dich loben alle wir
F 105.2	327	XXXIX					Für deinen Thron tret' ich hiermit
F 106.1	387	XXXIX					Nun freut euch, Gottes Kinder all
F 107.1	367	XXXIX					In allen meinen Taten
F 108
F 109.1	436	XXXIX					Wie schön leuchtet der Morgenstern
F 110.1	368	XXXIX					In dulci jubilo
F 111
F 112.1	355	XXXIX					Jesu, der du selbsten wohl
F 113.1	356	XXXIX					Jesu, du mein liebstes Leben
F 114.1	357	XXXIX					Jesu, Jesu, du bist mein
F 115
F 116.1	358	XXXIX					Jesu, meine Freude
F 117.1	361	XXXIX					Jesu, meines Herzens Freud
F 118.1	362	XXXIX					Jesu, nun sei gepreiset
F 119.1	287	XXXIX					Dank sei Gott in der Höhe
F 120.1	364	XXXIX					Jesus Christus, unser Heiland
F 121.1	363	XXXIX					Jesus Christus, unser Heiland
F 122.1	379	XXXIX					Meinen Jesum laß ich nicht
F 123.1	365	XXXIX					Jesus, meine Zuversicht
F 124.1	369	XXXIX					Keinen hat Gott verlassen
F 125.1	370	XXXIX					Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist
F 126
F 127.1	375	XXXIX					Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich
F 128.1	376	XXXIX					Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich
F 129.1	371	XXXIX					Kyrie, Gott Vater in Ewigkeit
F 130.1	413	XXXIX					Sollt ich meinem Gott nicht singen
F 131
F 132
F 133.1	373	XXXIX					Liebster Jesu, wir sind hier
F 134.1	329	XXXIX					Herr, ich denk' an jene Zeit
F 135.1	374	XXXIX					Lobet den Herren
F 136
F 137.1	377	XXXIX					Mach's mit mir, Gott, nach deiner Güt
F 138.1	378	XXXIX					Mein' Augen schließ ich jetzt
F 139.1	350	XXXIX					Ich danke dir, o Gott, in deinem Throne
F 140.1	323	XXXIX					Gott sei uns gnädig
F 140.1	324	XXXIX					Meine Seele erhebet den Herrn
F 141.1	380	XXXIX					Meinen Jesum laß ich nicht
F 142.1	381	XXXIX					Meines Lebens letzte Zeit
F 143.1	318	XXXIX					Gottes Sohn ist kommen
F 144.1	382	XXXIX					Mit Fried und Freud ich fahr dahin
F 145.1	383	XXXIX					Mitten wir im Leben sind
F 146.1	384	XXXIX					Nicht so traurig, nicht so sehr
F 147.1	385	XXXIX					Nun bitten wir den heiligen Geist
F 148.1	386	XXXIX					Nun danket alle Gott
F 149.1	388	XXXIX					Nun freut euch, lieben Christeng'mein
F 150.1	307	XXXIX					Es ist gewisslich an der Zeit
F 151
F 152
F 153.1	389	XXXIX					Nun lob, mein Seel, den Herren
F 153.2	390	XXXIX					Nun lob, mein Seel, den Herren
F 154.1	391	XXXIX					Nun preiset alle Gottes Barmherzigkeit
F 155.1	396	XXXIX					Nun sich der Tag geendet hat
F 156.1	397	XXXIX					O Ewigkeit, du Donnerwort
F 157.1	399	XXXIX					O Gott, du frommer Gott
F 158
F 159
F 160.1	400	XXXIX					O Herzensangst, o Bangigkeit und Zagen
F 161.1	297	XXXIX					Die Sonn' hat sich mit ihrem Glanz
F 162.1	401	XXXIX					O Lamm Gottes unschuldig
F 163.1	403	XXXIX					O Mensch, schau Jesum Christum an
F 164
F 165.1	404	XXXIX					O Traurigkeit, o Herzeleid
F 166.1	392	XXXIX					Nun ruhen alle Wälder
F 166.2	393	XXXIX					O Welt, sieh hier dein Leben
F 166.5	394	XXXIX					O Welt, sieh hier dein Leben
F 166.9	395	XXXIX					O Welt, sieh hier dein Leben
F 167.1	405	XXXIX					O Mensch, schau Jesum Christum an
F 168.1	407	XXXIX					O wir armen Sünder
F 169
F 170.1	335	XXXIX					Herr Jesu Christ, mein's Lebens Licht
F 171
F 172
F 173.1	409	XXXIX					Seelenbräutigam, Jesu, Gottes Lamm
F 174.1	410	XXXIX					Sei gegrüßet, Jesu gütig
F 175.1	411	XXXIX					Singt dem Herrn ein neues Lied
F 176
F 177.1	412	XXXIX					So gibst du nun, mein Jesu, gute Nacht
F 178.1	295	XXXIX					Des heil'gen Geistes recihe Gnad'
F 179
F 180
F 181.4a	416	XXXIX					Vater unser im Himmelreich
F 182
F 183.1	286	XXXIX					Danket dem Herren
F 184
F 185.1	417	XXXIX					Von Gott will ich nicht lassen
F 185.2	418	XXXIX					Von Gott will ich nicht lassen
F 185.3	419	XXXIX					Von Gott will ich nicht lassen
F 186
F 187.1	352	XXXIX					Jesu, der du meine Seele
F 187.2	353	XXXIX					Jesu, der du meine Seele
F 187.3	354	XXXIX					Jesu, der du meine Seele
F 188
F 189.1	420	XXXIX					Warum betrübst du dich, mein Herz
F 189.2	421	XXXIX					Warum betrübst du dich, mein Herz
F 190.1	422	XXXIX					Warum sollt ich mich denn grämen
F 191.1	423	XXXIX					Was betrübst du dich, mein Herze
F 192.1	424	XXXIX					Was bist du doch, o Seele, so betrübet
F 193
F 194
F 195.1	425	XXXIX					Was willst du dich, o meine Seele, kränken
F 196
F 197.1	426	XXXIX					Weltlich Ehr und zeitlich Gut
F 187
F 199
F 200.1	427	XXXIX					Wenn ich in Anund Not mein' Augen heb empor
F 201.1	428	XXXIX					Wenn mein Stündlein vorhanden ist
F 201.2	429	XXXIX					Wenn mein Stündlein vorhanden ist
F 201.3	430	XXXIX					Wenn mein Stündlein vorhanden ist
F 202.1	334	XXXIX					Herr Jesu Christ, du höchstes Gut
F 203.1	431	XXXIX					Wenn wir in höchsten Nöten sein
F 203.2	432	XXXIX					Wenn wir in höchsten Nöten sein
F 204.1	433	XXXIX					Wer Gott vertraut, hat wohlgebaut
F 205.1	434	XXXIX					Wer nur den lieben Gott läßt walten
F 206.1	359	XXXIX					Jesu, meiner Seelen Wonne
F 206.2	360	XXXIX					Jesu, meiner Freuden Freude
F 207.1	435	XXXIX					Wie bist du Seele in mir so gar betrübt
F 208
F 209
F 210
F 211.1	437	XXXIX					Wir glauben all an einen Gott
F 212.1	256	XXXIX					Ach lieben Christen, seid getrost
F 212.2	257	XXXIX					Wär Gott nicht mit uns diese Zeit
F 212.3	258	XXXIX					Wo Gott der Herr nicht bei uns hält
F 213.1	438	XXXIX					Wo Gott zum Haus nicht gibt sein' Gunst

							Four-Part Chorales with Obbligato Instruments (* interludes between chorale lines)
BC	BWV	BGA		NBA	Year		Title / Comments

							Chorales from Zweiten Clavierbüchlein für Anna Maagdalena Bach
BC	BWV	BGA		NBA	Year		Title / Comments
							→ Work Group S
F 214a	511	V/4					Gib dich zufrieden
F 214b	512	V/4					Gib dich zufrieden
F 215	516	V/4					Warum Betrübst du dich
F 216	514	V/4					Schaffs mit mir, Gott
F 217	452	V/4					Dir, dir Jehovah, will ich singen Also F 250
F 218	513	V/4					O Ewigkeit, du Donnerwort

							Chorales and Sacred Songs from Musicalischen Gesangbuch von Georg Christian Schemelli
BC	BWV	BGA		NBA	Year		Title / Comments
F 219	451	III/2					Die goldne Sonne, voll Freud' und Wonne
F 220	446	III/2					Der lieben Sonnen Licht und pracht
F 221	447	III/2					Der Tag ist hin, die Sonne gehet nieder
F 222	448	III/2					Der Tag mit seinem Lichte
F 223	463	III/3					Herr, nicht schicke deine Rache
F 224	507	III/2					Wo ist mein Schäflein, das ich liebe
F 225	453	III/3					Eins ist Not! ach Herr, dies Eine
F 226	472	III/2					Jesu, meines Glaubens Zier
F 227	486	III/2					Mein Jesu, dem die Seraphinen
F 228	471	III/3					Jesu, deine Liebeswunden
F 229	440	III/2					Auf, auf! die rechte Zeit ist hier
F 230	454	III/3					Ermuntre dich, mein schwacher Geist
F 231	465	III/2					Ich freue mich in dir
F 232
F 233
F 234	493	III/2					O Jesulein Süss, o Jesulein mild
F 235	450	III/2					Die bittre Leidenszeit beginnet abermal
F 236	481	III/2					Lasset uns mit Jesus ziehen
F 237	487	III/3					Mein Jesu! was für Seelenweh
F 238	491	III/2					O du Liebe meine Liebe
F 239	498	III/3					Selig, wer an Jesum denkt
F 240	499	III/2					Sei gegrüsset, Jesu gütig
F 241	500	III/3					So gehst du nun, mein Jesu, hin
F 242	444	III/2					Brich entzwei, mein armes Herze
F 243	458	III/2					Es ist vollbracht! vergiss ja nicht
F 244	501	III/2					So gibst du nun, mein Jesu, gute Nacht
F 245	441	III/2					Auf! auf! mein Herz, mit Freuden
F 246	475	III/2					Jesus, unser Trost und Leben
F 247	445	III/3					Brunnquell aller Güter
F 248	462	III/2					Gott, wie gross ist deine Güte
F 249	449	III/3					Dich bet'ich an, mein höchster Gott
F 250	452	III/3					Dir, dir Jehovah, will ich singen Also F 217
F 251	474	III/2					Jesus ist das schönste Licht
F 252	469	III/2					Ich steh' an deiner Krippen hier
F 252	482	III/2					Liebes Herz, bedenke doch
F 253	476	III/3					Ihr Gestirn', ihr hohen Lüfte
F 253	496	III/3					Seelenbräutigam, Jesu, Gottes Lamm!
F 254	504	III/2					Vergiss mein nicht, dass ich dein nicht
F 255	461	III/2					Gott lebet noch; Seele, was verzagst du doch?
F 256	459	III/2					Es kostet viel, ein Christ zu sein
F 257	442	III/2					Beglückter Stand getreuer Seelen
F 258	456	III/2					Es glänzet der Christen
F 259	489	III/2					Nicht so traurig, nicht so sehr
F 260	494	III/2					O liebe Selle, zieh' die Sinnen
F 261	455	III/2					Erwürgtes Lamm, das die verwahrten Siegel
F 262	505	III/2					Vergiss mein nicht, vergiss mein nicht
F 263	460	III/2					Gieb dich zufrieden und sei stille
F 264	466	III/2					Ich halte treulich still und liebe
F 265	443	III/3					Beschränkt, ihr Weisen dieser Welt
F 266	473	III/2					Jesu, meines Herzens Freud
F 267	490	III/2					Nur mein Jesus ist mein Leben
F 268	497	III/2					Seelenweide, meine Freude
F 269	467	III/2					Ich lass' dich nicht
F 270	468	III/2					Ich liebe Jesum alle Stund'
F 271	470	III/2					Jesu, Jesu, du bist mein
F 272	485	III/3					Liebster Immanuel, Herzog der Frommen
F 273	506	III/2					Was bist du doch, o Seele, so betrübet
F 274	439	III/2					Ach, dass nicht die letzte Stunde
F 275	457	III/2					Es ist nun aus mit meinem Leben
F 276	464	III/3					Ich bin ja, Herr, in deiner Macht
F 277	478	III/2					Komm, süsser Tod, komm, sel'ge Ruh!
F 278	477	III/2					Kein Stündlein geht dahin
F 279	483	III/2					Liebster Gott, wann werd' ich sterben?
F 280	484	III/2					Liebster Herr Jesu! wo bleibest du so lange?
F 281	488	III/3					Meines Lebens letzte Zeit
F 282	492	III/2					O finstre Nacht
F 283	495	III/2					O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen
F 284	502	III/2					So wünsch' ich mir zu guter Letzt
F 285	479	III/3					Kommt, Seelen, dieser Tag
F 286	480	III/3					Kommt wieder aus der finstern Gruft
F 287	503	III/3					Steh' ich bei meinem Gott

F214-F287							Alphabetical List of Melodies
BC	BWV	BGA		NBA	Year		Title / Comments










--
Source: Volume 1, Part 4: Vocal Works IV (contains the works of groups E, F, G and H), Leipzig 1989, ISBN 3-369-00051-2 or Frankfurt / M. 1989, ISBN 3-876-26084-1, pp 1270-1274, 1276-1287 Compiled by Aryeh Oron & David O. Berger [Concordia Seminary Library, St. Louis, MO, USA] (September 2009)

Back to the Top

Last update: �September 19, 2009 �16:32:15