Cantata BWV 44
Sie werden euch in den Bann tun euch
Commentary in French

Dimanche EXAUDI
Leipzig, 21 mai 1724

CONTENU

Avertissement
Datation
Sources
Péricope
Texte
Généralités
Distribution
Aperçu
Bibliographie
Discographie
Annexe BWV 44 - Philipp Spitta

AVERTISSEMENT

Cette notice dédiée à une cantate de Bach tend à rassembler des textes, des notes, voire des critiques discographiques souvent introuvables ou difficilement accessibles aujourd’hui (2009). Le but est de donner à lire un ensemble cohérent d’informations et de proposer aux amateurs et mélomanes francophones un panorama élargi et espéré parfois inédit de cette partie de l’œuvre vocale de Bach
Outre les quelques interventions « CR » identifiées par des parenthèses [...] le rédacteur précise qu’il a toujours pris le soin jaloux de signaler sans ambiguïté le nom des auteurs sélectionnés. Semblablement, il a indiqué clairement, entre guillemets «…» toutes les citations fragmentaires tirées de leurs travaux. Rendons à César...

ABRÉVIATIONS:
BB / SPK = Bach Bibliothek / Staatsbibliothek Preussicher Kulturbesitz
B.c. = Basse continue ou continuo
BCW = Bach Cantatas Website
BD = Bach-Dokumente (4 volumes, 1975)
BG = Bach-Gesellschaft = Société Bach (Leipzig, 1851-1899). J. S. Bach Werke. Gesamtausgabe (édition d’ensemble) der Bachgesellschaft
BJ = Bach-Jahrbuch
D = Deutschland
EKG = Evangelisches Kirchen-Gesangbuch.
F = France
NBA = Neue Bach Ausgabe (nouvelle publication de l’œuvre de Bach à partir des années 1954-1955)
NBG = Neue Bach Gesellschatf = Nouvelle société Bach (fondée en 1900)
Ost = Original Stimmen
P = Partition = Partitur
PBJ = Petite Bible de Jérusalem
PKB = Preußicher Kulturbesitz, Staatsbibliothek, Berlin
St. = Parties séparées = Stimmen

La première lettre -en gras- d’un mot du texte de la cantate indique la majuscule de la langue allemande.
Dans le corps du texte allemand de la cantate, le mot ou un groupe de mots mis en italiques désignent un affect particulier ou un « accident remarquable.

DATATION BWV 44

Leipzig, 21 mai 1724. I Jahrgang
HIRSCH: Classement CN 76 (Die chronologisch Nummer = numéro chronologique). I. Jahrgang Leipzig (30 mai 1723 au 4 juin 1724)
Chronologie (celle d’Alfred Dürr): BWV 86 (14 mai) - BWV 37 (18 mai) - BWV 44- (21 mai), BWV 172 (28 mai) - BWV 59 (29 mai).
SCHMIEDER: Datation, entre 17323 et 1727
SCHWEITZER: Les cantates de 1724 à 1727
VIGNAL: «… Selon le musicologue Peter Wollny, le matériel de cette cantate fit partie de l’héritage de Wilhelm Friedmann Bach [ ?] qui la fit exécuter à Halle (Saxe), dans une version plus ou moins altérée, après 1750 ». [Ceci en contradiction avec la proposition d’Alberto Basso qui inclut la cantate BWV 44 dans la série ayant appartenue à Carl Philipp Emanuel Bach. Voir ci-dessous]

SOURCES BWV 44

PARTITION AUTOGRAPHE = ORIGINALPARTITUR
BB Mus. ms. Bach P 148 B. Berlin. Deutsche Staatsbibliothek (ex Berlin-Est – RDA avant 1989)
BG: « Domin : Exaudi | Sie werden euch in den Bann thun | à 4 Voc : 2 Hautbois, 2 Violini, Viola et Continuo di Sign : J. S. Bach »
A la couverture, de la main de Carl Philipp Emanuel Bach : « Exaudi Von J.. Bach » avec des corrections du même, aux mouvements 3 et 4.. Filigrane IMK

BASSO: «… Cette cantate figure dans le catalogue de 86 cantates sacrées ayant appartenu à Carl Philipp Emanuel Bach. Publication, après sa mort, à Hambourg en 1790, par Gottlieb Friedrich Schniebes sous le titre « Verzeichniss des musikalischen Nachlasss à Carl Philipp Emmanuel Baches des verstorbenen Cappelmeisters Carl Philipp Emanuel Bach ».
SCHMIEDER. Six feuillets, 12 pages de musique in 8° et deux feuillets in 4°. Titre à la couverture par Carl Philipp Emmanuel Bach et annotations de Zelter (Carl Friedrich von, 1758 – 1832), membre de la Singakademie de Berlin. Mendelssohn fut son élève.
[Ces indications permettent de suivre le cheminement de la cantate et de ses parties séparées jusqu’à la Bibliothèque royale de Berlin, courant du XIX^e siècle].

PARTIES SÉPARÉES = ORIGINALSTIMMEN
St 86 M. Staatsbibliothek Preussicher Kulturbesitz. (BB/SPK). Anciennement à la Marburg. Staatsbibliothek (dépôt) puis Berlin-Dahlem.
BG. Double de la partie du continuo
HERZ. Copistes repérés: Johann Andreas Kuhnau (neveu du prédécesseur de Bach à Saint-Thomas) dans sa période médiane vers 1725 ainsi que Christian Gottlob Meissner (18 décembre 1707 – 16 novembre 1760). Copiste de Bach ayant résidé à Leipzig de 1723 à 1729.
Filigranes. Papier marqué IMK et papier avec une « Licorne »

ÉDITIONS
SOCIÉTÉ BACH = BACH-GESELLSCHAFT AUSGABE (BG)
BG Jg. X (10^e année - Cantates BWV 41 à 50). Pages 129 à 150. Préface de Wilhelm Rust (1860)

NOUVELLE ÉDITION BACH = NEUE BACH AUSGABE (NBA)
KANTATEN SERIE I/ BAND 12. KANTATEN ZU DEN SONNTAGEN CANTATE BIS EXAUDI
Bärenreiter Verlag BA 5011. 1989. Heraugegeben von A. Dürr. 4 fac-similés.
BWV 44. Pages 167 à 186
Avec les cantates BWV 166, 108, 86, 87, 37, 128, 43, 183.
Kritischer Bericht (commentaires). BA 5011 41. A Dürr 1960
La partition NBA I/12 est dans le coffret Das Kantatenwerk / Harnoncourt [Volume 12]. 1975. Copyright Bärenreiter-Verlag, Kassel

AUTRES ÉDITIONS
Breitkopf & Härtel. Partition = PB 2894. Partition du chœur = ChB 2131. Orgue et clavecin (révision de Max Seiffert = OB 1528
2009: Partition = PB 4544. Réduction voix et piano (24 pages) = EB 7044. Partition du chœur (12 pages) ChB 4544
Réduction voix et accompagnement (pianoforte). 22 pages
Kalmus Study Scores. N° 818. Volume XIV. New York 1968. Cantates BWV 44-46. 1
Peters. Réduction Voix et piano
BCW: Partition BGA – Réduction pour voix et piano

PÉRICOPE BWV 44

1^er dimanche après l’Ascension « Sonntag Exaudi ».
Leipzig. 1^er dimanche après la Trinité ou dimanche Exaudi.
Reprend l’introït du dimanche Exaudi, Domine, vocem meam. Chant exécuté durant l’entrée du célébrant jusqu’au pied de l’autel.
Dans le missel romain, ce dimanche est situé dans l’octave de l’Ascension, soit le 6^e dimanche après Pâques ou le dimanche après l’Ascension (semi double, en blanc dans l’ancienne liturgie ante conciliaire (1964). Le sens est centré sur le mot « Seigneur » qui caractérise l’entre-temps séparant l’Ascension et la Pentecôte. « Je m’en vais mais je reviens à vous et votre cœur se réjouira ». Le désir de revoir la face du Christ
Épître: Pierre 4, 8-11 [PBJ. 1784]. Proximité de la Parousie: « La fin de toutes choses est proche…»
Évangile: Saint-Jean 15, 26 à 16, 4 [PBJ. 1613]. La haine du monde

EKG: Evangelisches Kirchen-Gesangbuch. Exaudi
Psaume 42
Cantique 192. Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (Luther, Wittenberg 1524)
Épître: Pierre 4, 8-11 [PBJ. 1784].
Évangile: Saint-Jean 15, 26 à 16, 4 [PBJ. 1613]. Contre les disciples de Jésus
Même occurrence, la cantate BWV 183 (25 mai 1725). Werner Neumann ajoute la cantate XXXIII (Kirchenkantate), une esquisse de six mouvements marquée « J.J. Doica Exaudi », partition contenue dans l’autographe de la cantate BWV 79 (Partitur 89B).

TEXTE BWV 44

Auteur inconnu selon Werner Neumann. Alfred Dürr et Arthur Hirsch proposent nom du pasteur Christian Weiss (parfois Weise) (1671-1737) et des analogies avec les cantates BWV 6 et 37
1] Saint Jean 16, 2 [PBJ. 1613]: « On vous exclura des synagogues »
2] Saint Jean 16, 2 [PBJ. 1613]:. Le dernier repas et les enseignements du Christ. Les chrétiens seront persécutés mais doivent être fermes dans la foi
3] Auteur inconnu… Weiss ?
4] Première strophe du cantique (1587) Ach Gott, wie manches Herzeleid de Martin Moller (Wittenberg, novembre 1547 † Görlitz, mars 1606). Strophe 1 dans BWV 3/1 – Strophe 2 dans BWV 3/2 – Strophes 3-7 dans BWV 3/3 – Strophe 10 dans BWV 3/4 - Strophes 15-16 dans BWV 3/5 – Strophe 18 dans BWV 3/6. Strophe 1 dans BWV 44/4 – Strophe 1 dans BWV 58/1 - Strophes 16-18 dans BWV 153/9. Les 18 strophes en langues anglaise et allemande dans BCW.
5] Auteur inconnu… Weiss ?
6] Auteur inconnu… We?
7] 9^e et dernière strophe du cantique (1642) In allen meinen Taten [EKG 192] de Paul Fleming (1609 † 1640-1642). Le texte se retrouve dans la cantate BWV 13/6 et en totalité dans la cantate BWV 97/1 à 9 dont c’est le titre éponyme.
La mélodie attribuée à Heinrich Isaac (vers 1450-1517) a été utilisée dans les cantates BWV 13/6 et 97/1 et 9, Passion selon Saint-Jean (15) et Saint-Matthieu 16, 44. Elle provient du célèbre chant profane O Welt, ich muss dich lassen. Renvoi à EKG 312
Les 9 strophes en langues anglaise et allemande dans BCW.
Renvoi à BWV 367 : Choräle für vier Singstimmen. Bach, d’après une mélodie d’un compositeur anonyme.
Renvoi à la cantate de Telemann In allen meinen Taten : TWV 1-928
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 281]: «…Enfin, l’attribution (par Wustmann) des textes de BWV 37, *44, 67, 75, 76, 81, 86, 104, 154, 166, 179 au théologien Christian Weiss senior est fort discutable, pour ne pas dire inconsistante…
[Page 326]: « Groupe de cantates commençant toutes par un chœur qui entonne un passage des saintes Écritures (Cantates BWV 67, 104, 166, 86, 37 et 44) ». [Page 328] : « Le musicologue Harald Streck (1971) y reconnaît (dans le texte) des tournures à la Salomon Franck ».
[page 837, note 5]: « …William H. Scheide (1961) avait avancé le nom de Henrici… A chacun en somme, de deviner ».
DÜRR: « Le contenu didactique du texte porte à croire que l’auteur en a été un théologien - vraisemblablement le même qui a rédigé les paroles des cantates BWV et 37… Bach reprend le contraste souffrance-consolation offert par le texte ».
HOFMANN: « Une prophétie de Jésus à ses disciples décrivant une voie amère d’épreuves, remplie de danger, de persécutions…L’auteur du texte… de toute évidence la même personne qui a écrit les textes pour les trois cantates BWV 166, 86 et 37, commence la cantate avec la citation d’évangile… »

GÉNÉRALITÉS BWV 44

BLANKENBURG: « La cantate pour le sixième dimanche après Pâques (Exaudi) fait partie d’un groupe de cantates qui furent composées durant le temps de Pâques de l’année 1724 et dont le dictum est chaque fois emprunté à l’évangile du dimanche en question ; c’est là le moyen de relier le plus directement possible la cantate à l’évangile dont la lecture est faite et auquel elle s’enchaîne dans le déroulement du service religieux.. le thème en est la prédication des persécutions que les disciples de Jésus auront à souffrir en ce monde mais qui ne pourront pas cependant retarder l’action divine ».
HALBREICH: «…L’œuvre, d’atmosphère (âpre) et sombre et austère, s’inspire étroitement de l’Évangile du jour (Jean, 19-31): « l’Esprit de Vérité viendra ; les disciples seront persécutés ».

DISTRIBUTION BWV 44

NEUMANN. Solo : Sopran, Alt, Tenor, Baß. – Chor. Oboe I-II ; Streicher ; B.c. (+ Fagott)
SCHMIEDER. Soli: S. A. T. B.. Chor: S. A. T. B. Instruments: Oboe I, II; Fagotto; Viol. I, II; Vla.; Continuo.
BCW. Soli: Sopran, Alt., Tenor ; Baß. Chœur à 4 voix. Orchestre: 2 hautbois, basson, 2 violons, Viola, Basso continuo

APERÇU BWV 44

1] ARIE (DUETT) BAß, TENOR, BWV 44/1

SIE WERDEN EUCH IN DEN BANN TUN.
Ils vous excluront des synagogues.
Évangile: Saint-Jean 16, 2 [PBJ. 1613]. La haine du monde: « On vous exclura des synagogues…»

Sol mineur (g moll), 87 mesures, 3/4 Andante.
BG Jg. X. Pages 129 à 133. Oboe I. | Oboe II. | Tenore. | Basso. | Fagotto e Continuo.
NEUMANN. Oboe I, II, Baß, Tenor. B.c. + Fagott. En forme de canon

BASSO [Jean-Sébastien Bach, pages 331-332]: « Scindé en deux hémistiches, comme Bach le faisait souvent, ce verset [Jean16, 2] fut réalisé de manière nettement contrastée : la première partie est à deux voix, dialoguant en canon, cependant que la seconde, développée de manière autonome quoique rattachée à la précédente, est confiée au chœur, généralement traité de manière homophone. Ce même texte figurera à nouveau un an plus tard, au début de la cantate BWV 183, mais bach se bornera à le faire entonner en style de récitatif accompagné par une voix seule, en évitant de retomber dans un même type de réalisation ».
BLANKENBURG: « Dans son traitement musical, Bach ne fait exposer qu’à deux voix la première phrase du texte [Jean 16, 2] avant que le chœur à quatre voix [2] ne présente alors la seconde, disposition à laquelle il a très rarement recouru ».
BOMBA: « Bach place un duo de solistes avant le premier chœur. Les deux hautbois et la contrebasse viennent rejoindre le duo vocal de sorte qu’il en résulte un mouvement de motifs étroitement entrelacés, et auquel participent en réalité cinq voix ».
DÜRR: «…La composition du passage de l’Ecriture servant d’introduction se présente en deux parties et renferme une émouvante complainte dans laquelle solistes instrumentaux et vocaux s’unissent en un quintette homogène…plan général de cette cantate proche des cantates BWV 6, 42 et 85 »
GARDINER: «…Car ici, trait inhabituel chez Bach et plus caractéristique cher Schütz, la voix du Christ est assignée non pas à une mais à deux voix (ténor et basse)… conduit à un chœur « sismique » de type « turba » (la foule) ,
HALBREICH: «…Le thème mélancolique des deux hautbois entrelacés précède les lamentations des voix d’hommes du chœur, sur une thématique rappelant fort le premier chœur de BWV103 (le sens des paroles souligne cette parenté) ; s’enchaîne un chœur bref, violent, aux modulations et chromatismes saisissants. Dans [1] et [4], Harnoncourt confie aux solistes ce que la version Richter attribue au choeur
HIRSCH: Gématrie. Ces paroles du Christ sont mises en musique dans une structure 11-11-11-8-13-2-11-9. 11, le symbole des disciples fidèles. Le nombre de mesures „87“ peut renvoyer à la somme numérique du mot „Trost - Foi“. Voir aussi le sixième mouvement.
HOFMANN: « La musique de Bach est une chaconne vocale-instrumentale festive basée librement sur des modèles français. Avec le traitement canonique des parties vocales, Bach imprègne les paroles d’une certaine sévérité, inexorabilité même…»
ROMIJN: « Les premiers mots [d la cantate] sont les mêms que ceux de la cantate BWV 183. Après une courte introduction instrumentale d‘une vingtaine de mesures, ténor et basse de lancent dans un merveilleux duo auquel se joignent les hautbois pour former un quatuor…»
SCHWEITZER [J.-S. Bach, page 164]: « Dans la cantate BWV 44, Bach a exprimé d‘une façon saisissante la terreur du mot « Bann – anathème par le thème suivant » [+ Exemple musical sur les mesures 23 à 28, à la voix de basse].

2] REZITATIV ALT. BWV 44/2

ES KÖMMT ABER DIE ZEIT, DAß, WER EUCH TÖTET, WIRD MEINEM, ER TUE GOTT EINEN DIENST DARAN.
Et même l’heure vient où quiconque vous fera mourir croira rendre un culte à Dieu.
Évangile: Saint-Jean 16, 2 [PBJ. 1613].

Sol mineur (g moll), 35 mesures, C barré
BG Jg. X. Pages 134 à 139. Oboe I. /Violino I. | Oboe II. / Violino II. | Viola. | Soprano. | Alto. | Tenore. | Basso. |Fagotto e Continuo.
NEUMANN. Allegro. Cordes (+ Hautbois I, II) ; B.c. (+ Fagott)
Parties homophones et en imitations et parties chorales encastrées

BOMBA: « Dans le chœur n° 2, Bach trouve des formes d’expression différentes selon les phases du texte ; alors qu’il est question de la mort, il prescrit même de jouer ce passage « piano », ce qui est l’une des rares indications d’expression dynamiques dans ses cantates ».
BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, pages 164, 165]: « Dramatisme… chœur virulent…»
DÜRR: «…mouvement choral essentiellement homophone où les paroles « wer euch tötet » sont mises en relief par un expressif chromatisme »
GARDINER: «…Page d’une vigoureuse énergie et saisissante avec de soudaines chutes dynamiques sur les mots « wer euch tötet »… mélisme sur le mot « tötet »
HALBREICH: «…Bach indique méticuleusement les contrastes « forte » et « piano »
HIRSCH: Gématrie. Le total numérique de « Es kömmt aber die Zeit » est de 190, le soprano chante 191 notes.
HOFMANN: «…la signification des paroles transforme le caractère de la musique, elle devient tumultueuse et excitée… la partie très agitée du continuo signifie des remous, le mot « tötet est souligné deux fois par un piano mystérieux soudain et des harmonies tristes et teintées de chromatisme ».
PIRRO [L’étique de Jean-Sébastien Bach - Les mélodies simultanées, pages 135-136]: « Il [Bach] renforce les éléments de pathétique… pour agir avec plus de puissance sur ses auditeurs… il juxtapose de manière inattendue, des accords qui, séparés, passeraient presque inaperçus, mais que les accords voisins font valoir, ou dont la violence imprévue est causée par la contradiction tonale qu’ils apportent dans la composition. On peut citer la série d’accords dissonants qu’il écrit sur les mots wer euch tötet - quiconque vous fera mourir [renvoi à BG. 44, X, page 134].

3] ARIE ALT. BWV 44/3

CHRISTEN MÜSSEN AUF DER ERDEN / CHRISTI WAHRE JÜNGER SEIN. / AUF SIE WARTEN ALLE STUNDEN, / BIS SIE SELIG ÜBERWUNDEN, / MARTER, BANN UND SCHWERE PEIN.
Les chrétiens doivent être sur la terre / Les vrais disciples du Christ. / A toute heure les attendent / Le martyre, le bannissement et les plus rudes tourments / Jusqu’à ce que la félicité bienheureuse les en délivre.

Ut mineur (C moll), 125 mesures, 3/4
BG Jg. X. Pages 140 à 142. ARIA. Oboe I. | Alto. | Fagotto et Continuo
NEUMANN. En forme de trio: oboe (obligés), Alt, B.c. (+ Fagott). Da-capo

DÜRR: «…C’est une écriture en trio homogène qui caractérise le premier air…»
HALBREICH: «...La tristesse domine encore l’air d’alto ».
HOFMANN: « L’aria d’alto est une pièce d’un sérieux réfléchi… qui avance en larges mélodies cintrées… bach n’examine les détails textuels de plus près que dans la section centrale, il étire le mot « warten - attendre » d’une mesure entière et souligne de même les mots « selig –bienheureux », « Bann – bannissement » et « Pein – forte souffrance ». Dans les cas de « Bann » et « Pein » il ajoute aussi toutes sortes de retards soupirants et d’assombrissement harmonique chargé d’émotion ».

4] CHORALBEARBEITUNG, TENOR. BWV 44/4

ACH GOTT, WIE MANCHES HERZELEID / BEGEGNET MIR ZU DIESER ZEIT ! / DER SCHMALE WEG IST TRÜBSALVOLL, / DENN ICH ZUM HIMMEL WANDERN SOLL.
Hélas, mon Dieu, plus d’un chagrin / M’accable ces temps-ci ! / Pleine de tribulations est la voie étroite / Qui doit me mener vers le Ciel.

Première strophe du cantique (en 18 strophes) de Martin Moller (Wittenberg, novembre 1547 † Görlitz, mars 1606), Ach Gott, wie manches Herzeleid (en 18 strophes) publié à Görlitz en 1587 dans le recueil Meditationes sanctorum patrum. Le texte s’inspire partiellement de l’hymne catholique Jesu dulcis memoria de Bernard de Clairvaux (vers 1130).
Mélodie Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht d’un compositeur anonyme, vers 1455. Renvoi à EKG 286: Ach Gott, wie manches Herzeleid. 8 strophes et la mélodie du Vater unser im Himmelreich (le Notre Père).

Mi bémol majeur (Es Dur), 19 mesures, 4/4
Moderato. La mélodie du choral est à la basse continue (orgue) et le basson
BG Jg. X. Page 143. CHORAL. Tenore. | Fagotto e Continuo.
NEUMANN. Ténor (C.f.) et Continuo. Thématique choral à la B.c. (+ Fagott)

BASSO [Jean-Sébastien Bach, pages 331-332]: « Comme dans les trois cantates précédentes (BWV 166, 86, 37), une élaboration sur choral interrompt ici aussi le cour de l’œuvre, mettant fin à une hypothétique pars prima ; à l’habituelle limpidité de la mélodie (ténor) s’oppose le motif chromatique obstiné du continuo, presque un lamento, conformément à la tribulation dont parle le texte ».
BOMBA: « Le choral n° 4 est mouvement simple en continuo ; le ténor chante le Cantus firmus ».
BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, pages 164, 165]: « Élaboration de choral (Mélodie de choral [MDC] 04 de type VI. Ténor solo et continuo. Thématique chorale dans la basse continue…Choral sombre et tourmenté…»
[Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach, page 97, 99]: Mélodie de Johann Christoph Clauder (1630). Cette mélodie est identique à celle utilisée dans les cantates BWV 3 (n° 1, 2 et 6), BWV 58 (n° 1 et 5) et BWV 153 (n° 9), Cette mélodie s’applique à deux cantiques différents, le premier Ach Gott wie manches Herzeleid (paroles de Martin Moller, retrouvées dans les cantates BWV 3 et 153); le deuxième O Jesu Christ, meins Lebens Licht (paroles de Martin Behm, retrouvées dans le motet BWV 118). Dans la cantate BWV 58, les paroles du premier mouvement reviennent à Martin Moller, celles du cinquième à Martin Behm)… La strophe est accompagnée par le seul continuo aux croches uniformes et rapides..Le concours d’un orgue et d’un basson donne à l’ensemble un caractère enjoué alors que les paroles du choral restent très sombres… Elaboration de choral de type VI (choral confié à un solistes »”.
DÜRR: «…le chromatisme accumulé de la partie de continuo dépeint de manière expressive la voie « pleine de tribulation » qui est celle du chrétien sur la terre » .
HALBREICH: «…Choral des ténors où les chromatismes étonnants de la basse continue soulignent les paroles Herzeleid et Trübsavoll ».
HOFMANN: « Une voix de ténor, accompagnée par le continuo seulement, qui interrompt aussi la ligne vocale avec ses propres interludes, présente la strophe du choral ligne par ligne. La partie du continuo est écrite comme un basso ostinato, qui s’accroche résolument à son thème tout au long du mouvement. Ce thème est formé à partir de la première ligne du choral… mais à la place où le texte chanté sur le mot « Herzeleid », il est étendu au moyen de notes chromatiques entre les siennes – une expression figurative de chagrin, de la lamentation qui caractérise le mouvement entier ».
LYON: « Le cantique de la Croix et de la Consolation (Kreuz und Trostlied) ».
ROBERT: «…Enfin il ne reste plus à considérer que les morceaux composés sur le choral Ach Gott, wie manches Herzeleid… Les paroles de ce choral sont manifestement tristes… nous admettrons donc qu’il est mis en œuvre en souvenir de la tristesse du texte… Les mouvements chromatiques reviennent assez souvent dans le choral pour ténor. Le thème proprement dit ne s’y énonce complètement que deux fois. En voici un exemple [+ Exemple musical].

5] REZITATIV Baß. BWV 44/5

ES SUCHT DER ANTICHRIST, / DAS GROßE UNGEHEUER, / MIT SCHWERT UND FEUER / DIE GLIEDER CHRISTI ZU VERFOLGEN, / WEIL IHRE LEHRE IHM ZUWIDER IST. / ER BILDET SICH DABEI WOHL EIN, / ES MÜSSE SEIN TUN GOTT GEFÄLLIG SEIN. / ALLEIN ES GLEICHN CHRISTEN DENEN [Neumann, variante „ja den“] PALMENZWEIGEN, / DIE DURCH DIE LAST NUR DESTO HÖHER STEIGEN.

L’Antéchrist, / Le monstre colossal, / Veut mettre à feu et à sang / Et livrer à la persécution les rangs des fidèles du Christ / Dont la doctrine lui est contraire. / Et il s’imagine ce faisant / Que son entreprise doit lui gagner la faveur de Dieu. / Mais les chrétiens sont tels les rameaux de palmier / Qui s’élèvent d’autant plus haut que leur fardeau s’alourdit.

Sol mineur (g moll) – Ré mineur (d moll), 12 mesures, 4/4
BG Jg. X. Page 143. RECITATIVO. Basso. | Fagotto e Continuo.
NEUMANN. Récitatif secco. Basse. Déclamation syllabique

BOMBA: «…L’image des rameaux de palmier a dû très fortement impressionner l’assemblée des fidèles de Leipzig, rameaux auxquels il fallait accrocher des poids pour en favoriser la croissance…récitatif fortement déclamatoire ».
BOYER [Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach, page 99]: «…Dramatique récit de basse évoquant l’Antechrist, le monstre colossal ».
DÜRR: «…Récitatif secco avec déclamation syllabique… le tournant de la cantate…»
GOJOWY : Dans son étude « Le langage dans les cantates de Bach », l’auteur propose l’emblème se rapportant à l’illustration du passage de l’évangile… forme historique encore extrêmement efficace à l’ère baroque, de l’union d’art plastique et de poésie- est représenté par le genre de l’emblème, la réunion sous une devise d’un motif plastique riche de symbole et d’un texte en vers de teneur moralisatrice ou philosophique, atteignant son point culminant dans une sentence récapitulatrice Chez Crophius (une collection d’emblèmes établie dans l’ordre de l’année liturgique, Augsbourg, 1707), les représentations picturales s’en tiennent plus étroitement au texte biblique… Il arrive souvent que plusieurs motifs picturaux correspondent à plusieurs motifs du texte et que l’image fournisse la clef des métaphores et allusions apparemment choisies avec arbitraire contenues dans un texte de cantate….Présupposant la connaissance de l’emblème chez le lecteur ou l’auditeur, le poète utilise des composantes provenant du texte ou de l’image d’un emblème comme figure poétique destinée à illustrer ou à renforcer sa pensée… « Seuls les chrétiens ressemblent à ces branches de palmiers que leur fardeau ne fait que ne fait que s’élever plus haut » : ces vers de la cantate BWV 44 ne pourront être compris que si l’on connaît un emblème d’Andrea Alcieti (illustrateur, Augsbourg vers 1530), très célèbre et fréquemment reproduit à cette époque qui montre un palmier charge de poids et destiné selon les idées communément admises, à pousser d’autant plus vigoureusement que ces poids l’accablent ». Gojowy ajoute en note: « Je dois l’indication de ce parallèle au Dr. Alfred Dürr. L’emblème est reproduit chez Albrecht Schöne [dans son ouvrage Emblématique et drame à l’époque baroque 1964, pages 72 et 128. Beck, Munich (langue allemande) ».
HALBREICH: «…Le nœud psychologique de la cantate se situe dans le magnifique récitatif de basse : l’Antéchrist croit plaire à Dieu en persécutant les Chrétiens, mais ceux-ci sont comme les palmiers, lorsqu’on attache des poids à leurs branches, elles se redressent de plus belle. »
HOFMANN: « Harmonies dissonantes, à la fin… illustration des mots « höher steigen – s’élever d’autant plus haut » par une ligne mélodique ascendante ».
NEUMANN [Sämtliche von Johann Sebastian Bach vertonte Texte, page 86]: « Renvoi pour la phrase « Die durch die Last nur desto höher steigen » à la sixième strophe du chant Anke von Tharaus vraisemblablement de Heinrich Albert ». [Il s’agit ici de la référence à une célèbre chanson populaire allemande (vers 1630), poésie de Simon Dach mise en musique par Heinrich Albert où il est précisément question des rameaux de palmier qui s’élèvent d’autant plus haut que leur fardeau s’alourdit…]

6] ARIE SOPRAN. BWV 44/6

ES IST UND BLEIBT DER CHRISTEN TROST, / DAß GOTT VOR [für] SEINE KIRCHE WACHT. / DENN WENN SICH GLEICH DIE WETTER TÜRMEN, / SO HAT DOCH NACH DEN TRÜBSALSTÜRMEN / DIE FREUDENSONNE BALD GELACHT.
A jamais reste aux chrétiens le réconfort / Que Dieu veille sur son église. / Car les orages ont beau s’amonceler jusqu’aux nues, / Aux tourments des tribulations / A tôt fait de succéder la gaîté du soleil radieux par contraste de ce qui précède.

Si bémol majeur (B Dur), 87 mesures, 4/4
BG Jg. X. Pages 144 à 149. ARIA. Oboe I / Violino I. | Oboe II. / Violino II. | Viola. | Soprano.| Fagotto e Continuo.
NEUMANN. Soprano. Cordes et les deux Hautbois, B.c. (+ Fagott). Da capo.
SCHMIEDER.Sopr. ; Ob. I e Viol. I (all’unis.), Ob. Iie Viol. II (all’ unis.), Vla. ; Fag. E Cont.

BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 274]: Rythme de danse
BOMBA: « L’air de soprano laisse place à l’expression de la détente, de la libération et de la certitude dans la foi – ce qui n’empêche pas Bach de faire s’élever la voix et les instruments quand il s’agit dans la partie centrale d’orages et de tempêtes des tribulations ».
DÜRR: «…Motivique instrumentale originale… engendre un vif et joyeux mouvement qui ne revêt que provisoirement des traits menaçants même au sein de la description radicalement réaliste des orages en train de s’amonceler ».
HALBREICH: «…L’air d’alto tranche sur tout ce qui précède par sa robuste confiance, que ne trouble même pas la bouffée d’orage de l’épisode central (die Wetter türmen sich) que Richter met admirablement en relief…»
HIRSCH: Gématrie. Le chiffre 87 : le nombre de mesures de ce mouvement mais aussi la somme numérique du mot « Trost »
HOFMANN: «…l’atmosphère n’est pas perturbée par l’image énergiquement dessinée du temps d’orage (utilisé par Bach comme métaphore pour le danger) ».
WHITTAKER: « Le mouvement le plus intéressant est musicalement l’aria de soprano avec la même distribution [instrumentale] que celle du chœur n° 2. Schweitzer a bien remarqué , les triplets « jubilatoires de l’introduction [+ Exemple musical] pas tout à fait en accord avec les premiers mots « Es ist und bleibt der Christen Trost - A jamais reste aux chrétiens le réconfort » mais qui plus loin trouvent leur explication sur les mots « Die Freuden Sonne bald gelacht - A tôt fait de succéder la gaîté du soleil radieux ».

7] CHORAL. BWV 44/7

SO SEI NUN, SEELE, DEINE / UND TRAUE DEM ALLEINE, / DER DICH ERSCHAFFEN HAT. / ES GEHE, WIE ES GEHE : / DEIN VATER IN DER HÖHE, // DER WEIß ZU ALLEN SACHEN RAT.
Que mon âme donc t’appartienne / Et s’en remette à celui-là et à lui seul / Qui t’a créé. / Advienne que pourra : / Ton Père au plus haut des cieux / Sait prodiguer conseil en toute occasion.

Dernière strophe du cantique (1633) en neuf strophes In allen meinem Taten – En toutes mes actions de Paul Fleming (1609-1640), publié à Lübeck en 1642 accompagné de la mélodie O Welt, ich muß dich lassen attribuée à Heinrich Isaac, vers 1490-1495 (sans doute tiré d‘une chanson profane Innsbruck, ich muß dich lassen) et publiée à Nuremberg vers 1555.
[Renvois aux cantates BWV 13/6 et BWV 97/1 et chorals BWV 392 et 756 et dans la Passion selon saint Matthieu, BWV 244/10].
Renvoi à EKG 292 In allen meinem Taten. Les neuf strophes de Paul Fleming, plus six strophes ajoutées… (19^e siècle ?) sur la mélodie O Welt ich muß dich laßen, tirée d’un recueil du XV^e siècle de Bartholomäus Gesius 1605.

Si bémol majeur (B Dur). 12 mesures, 4/4
BG Jg. X. Page 150. CHORAL. Soprano. Oboe I., Violino I. col Soprano. | Alto. Oboe II. Violino II. Coll’ Alto. | Tenore. Viola col Tenore. | Basso. | Fagotto e Continuo.
NEUMANN. Simple choral harmonisé. Instrumentation comme dans [2]
SCHMIEDER. Sopr., Alto, Tenor, Basso. ; Fag. e Cont. (Ob. I, Viol. I col Sopr. ; Ob. II, Viol. II coll’ Alto ; Vla col Ten.)

BOMBA : « Un mouvement à quatre voix clôture la cantate et explicite l’objectif de son raisonnement de par sa conduite relativement élevée et le son des voix éclatant, rempli de luminosité ».
BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, pages 164, 165]: « Choral harmonisé. Mélodie de choral (MDC) 090 avec simple harmonisation de type I ».
BOYER [Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach, pages 294, 295]: «…harmonisation de type I, les instruments colla parte doublant les voix, le » hautbois I et le violon I doublant la partie de soprano
HOFMANN: « simple et ravissant choral final… combiné à une mélodie riche de tradition, O Welt, ich muß dich lassen

BIBLIOGRAPHIE BWV 44

BACH CANTATAS WEBSITE (BCW):
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CROUCH, Simon. Notice 1995, 1998
EMMANUEL MUSIC (Boston). Notice par Graig Smith
ORON, Aryeh: Discussions : 1] 4 juin 2000 – 2] 30 avril 2006 – Prévision 12 décembre 2010
Textes des chorals Ach Gott, wie manches Herzeleid [4] In allen meinem Taten [7]
Mélodies des chorals Ach Gott, wie manches Herzeleid [4] In allen meinem Taten [7]

AMBROZE, Z. Philip (University of Vermont). Texte de la version Hänssler-Verlag / H. Rilling.
BACH-JAHRBUCH 1975. Page 110. Klaus Häfner: Die Picander Jahrgang
BASSO, Alberto: Jean-Sébastien Bach. Edizioni di Torino, 1979, Fayard.
Vol. I (1984): pages 34, 39, 96, 158
Vol. 2 (1985): pages 253, 274, 280, 281, 326, 328, 331-332, 395, 837, 840,
Notice reprise partiellement dans l’enregistrement de Philippe Herreweghe (HM France. 1993)
BOMBA, Andreas: Notice de l’enregistrement Hänssler / Rilling / edition bachakademie [Vol. 15]. 1999
BOYER, Henri: Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach. L’Harmattan 2002. Pages 164-165
: Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach. L’Harmattan 2003. Pages 73, 97, 99
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BREITKOPF. Recueils
Breitkopf n° 10: 371 Vierstimmige Choragesänge. C. Ph. E. Bach – KJ. Ph. Kirnberger (sans date). B: BWV 44/4 = n° 156 (217, 307) BWV 44/7 = n° 103 (50)
Breitkopf n° 3765: 389 Choralgesänge für vierstimmigen gemischten Chor (sans date). Classement alphabétique. C: BWV 44/4 = n° 8 (9) C ; BWV 44/7 = 297
DÜRR, Alfred: Notice du coffret Das Kantatenwerk / Harnoncourt [Vol. 12] 1975
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EKG: Evangelisches Kirchen-Gesangbuch. Verlag Merfburger Berlin. 1951. Ausgabe für die Evangelische Kirche in Berlin-Brandenburg
GARDINER, John Eliot: Notice (et sur le net) de son enregistrement de mai 2000
GEIRINGER, Karl: Jean-Sébastien Bach. Le Seuil 1966. Note 148, simple chronologie
GOJOWY, Detlef: Le langage des cantates de Bach. Voir Teldec Volume 11. [5]. Emblématique : le palmier
HÄFNER, Klaus: Bach-Jahrbuch 1975: Le cycle « Picander » et (note, page 110) groupe de cantates BWV 6, 37, 42, 44, 79, 85, 86, 144 et, 166 présentant des similitudes du texte
HALBREICH Harry: Critique du volume 12 de l’édition discographique Teldec/ Harnoncourt. Harmonie, n° 113, janvier 1976
HELMS, Marianne: Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling. Disque Laudate 98705. En collaboration avec Arthur Hirsch. 1979
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Voir aussi vol VII, n° 1, page 32
: Interprétation symbolique des chiffres dans les cantates de Bach. La Revue musicale : Jean-Sébastien Bach / Contribution au Tricentenaire 1985" . Page 48
: Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling. Disque Laudate 98705. En collaboration avec Marianne Helms. 1979
HOFMANN, Klaus : Notice de l’enregistrement de Masaaki Suzuki (volume 20). 2001
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NEUMANN, Werner: Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs. VEB. Breitkopf & Härtel Musikverlag Leipzig. 1971. Page 72
Literaturverzeichnis. Aucun renvoi
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PIRRO, André: L'esthétique de Jean-Sébastien Bach. Fischbacher 1907. Minkoff Reprint Genève 1973. Pages 136
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SCHMIEDER, Wolfgang: Thematisch-Systematiches Verzeichnis der Werke Joh. Seb. Bachs (BWV). Breitkopf & Härtel 1950-1973-1998 Édition 1973, pages 61-62
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Édition américaine (traduction de E. Neumann). Dover Publications, inc. New York. 1911-1966. Volume 2, pages 197, 425
SPITTA, Philipp: Johann Sebastian Bach. Sous-titré: « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 ».
Novello & Cy 1889 - Dover 1951-1952. Volume II, pages 420-421
SUZUKI, Masaaki: Notice de la production (son enregistrement), volume 20. 2002.
TIÉNOT, Yvonne: J.-S. Bach. H. Lemoine, 1951. Chronologie pour 1723
WESTRUP, Jack. A., Sir: Bach Cantatas. BBC Publications. 1966-1975
WHITTAKER, W. Gillies: The Cantatas of Johann Sebastian Bach. Sacred & Secular Oxford U.P. 1959-1985.
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VIGNAL, Marc: Les Fils de Bach. Les chemins de la musique. Fayard. 1997. (l’héritage de Bach) pages 68
WOLFF, Christoph: Notice de l’enregistrement de Ton Koopman (volume 10). 1998
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ZWANG, Philippe et Gérard: Guide pratique des cantates de Bach. R. Laffont 1982. ZK 71. Pages 141-142
Réédition révisée et augmentée. L’Harmattan 2005

DISCOGRAPHIE BWV 44

Pregardien. Basse = Peter Kooy (16’33).
CD Harmonia Mundi France 901479. 1993. Avec la cantate BWV 43 et l’Oratorio de l’Ascension BWV 11
] KALHÖFER Barmen Kantorei. Collegium Musicum.
→*C 181 Enregistrement (mono) communiqué par A. Hirsch et provenant de la WDR (West Germany)
Deutsch Republic. Radio Cologne) le 12 avril 1975 et reporté sur cassette le 4 mai 1981
7] KOOPMAN [Vol. 10]. Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Alto = Michael Chance. Ténor = Paul Agnew. Basse = Klaus Mertens.Octobre 1998 (16’22)
CD Erato 8573-80220-2 (Warner Music) 2000. Reprise Antoine Marchand (2003).
Avec les cantates BWV 119, 134 et 73
8] LEUSINK. Holland Boys Choir/ Netherlands Bach Collegium. Avril, septembre 1999 (18’17)
CD Brilliant Classics. 2000. Bach Edition Vol. 5 Cantatas Vol. 2
CD Bach edition 2006. Brilliant Classics III-93102 52/6. Avec les cantates BWV 92 et 54
2] RICHTER. Chœur et orchestre Bach de Munich. Soprano = Edih Mathis. Alto = Anna Reynolds. – Basse = Dietrich Fischer-Dieskau
Disque Archiv Produktion [Vol. III - Ascension, Pentecôte, Trinité
6 janvier et 28 février 1974 ; 4 et 24 janvier 1975. Munich. Herkules-Saal (19’25)
Disque Archiv Produktion ARC 2533 355 (avec la cantate BWV 11) et reprise en coffret ARC 2722 025 (1976)
Reprise (coffret de. 6 CD) 439380-2 [A X 6]. Disque 3. 439381-2. Avec les cantates BWV11, 34.
CD Archiv Produktion, Volume III/1. 439381-2. 1994. Himmelfahrt; Pfingste. Trinitatis. Coffret de 26 CD.
Avec les cantates BWV 11 et 34
5] RILLING. Bach Ensemble. Gächinger Kantorei Stuttgart. Bach-Collegium Stuttgart. Février 1979
Disque Laudate 98705 (D). Die Bach Kantate. Hänssler Verlag. Classic. Avec la cantate BWV 2
CD Laudate Hänssler Classic 98.886 Die Bach Kantate [Volume 35]. Avec les cantates BWV 128, 37, 59. 1982
CD. Hänssler-Verlag 92.015 edition bachakademie [Volume 15]. 1999
4] ROTZSCH. Thomanerchor Leipzig. Gewandhausorchester Leipzig. Milieu des années 1970 (20’ 45)
Disque RDA VEB Pilz. Avec les cantates BWV 78 et 112. Enregistrements proposés sous le curieux titre « East German Revolution »
9] SUZUKI [Vol. 20]. Bach Collegium Japan. Kobe Shoin Women’s University Chapel. Japan. Basse = Peter Kooy. 21 au 24 septembre 2001. (16’52).
CD BIS 1271. 2002. Avec les cantates BWV 59, 173 et 184

MOUVEMENTS INDIVIDUELS BWV 44
M-1. Mouvements 2 et 7]. Karl Richter. Ansbach Bach Festival Choir & Orchestra. Soli Deo Gloria, volume 2. Début des années 1970 ?
Disque Baroque Music Club, puis reprise sur CD.
M-2. ?] Badinerie arrangée par A. Besançon. Cuivres de Suisse romande. Jean-Pierre Bourquin. Février 1994.
CD Cascavelle, sepembre 1998

ANNEXE BWV 44
Philipp Spitta

SPITTA, Philipp: Johann Sebastian Bach. Sous-titré: « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 »
Novello & Cy 1889 - Dover 1951-1952.
Volume III, pages 420-421

Leipzig, les cantates de 1724 à 1727. Sixième dimanche après Pâques. Sie werden euch in den Bann Thun (sol mineur). Elle [La cantate] propose à nouveau un texte proche par sa construction de ceux vus dans les deux dernières cantates [BWV 104 et 86] ainsi qu’un certain caractère de ressemblance avec elles, précisément dans les deux arias. Le mouvement d’introduction est un duo pour ténor et basse auquel succède un choeur. La plus grande polyphonie préside dans ce duo, lequel pourrait être comparé à celui de la cantate Du wahrer Gott und Davidssohn [La cantate BWV 23]. Par ailleurs, le chœur est d’un style classique qui rappelle le chœur de la cantate Jesus nahm zu sich die Zwölfe [la cantate BWV 22] et aussi celui de la cantate Ein ungefärbt Gemüthe [La cantate BWV 24] . Mais quelque chose, comme une nouveauté, nous apparaît avec le choral médian [le n° 4] Ach Gott, wie manches Herzelied. C’est une libre imitation du traitement de choral dans la manière de Böhm. Ce simple choral est chanté par le ténor, seulement accompagné de la basse figurée, ceci en brèves phrases depuis la première ligne du choral, avec quelques intrusions chromatiques disposées afin de décrire un « cœur brisé ». Comme la strophe ne possède que quatre vers, le sujet est rapidement épuisé et bientôt, bien trop tôt pour que sa signification soit vraiment appréciée. Dans une cantate écrite plus tardivement, Bach reprit cette mélodie [Cantate BWV 3, BG I, page 84] mais à la place d’une seule voix, il utilisa un chœur à quatre voix. Aussi dans cette dernière composition, l’effet produit est plus grand parce que des parties récitatives sont intercalées entre les lignes du choral et qu’ainsi l’auditeur a le temps de mieux se pénétrer de la forme du choral. Le choral conclusif de la présente cantate [BWV 44] est constitué par la dernière strophe du cantique de Flemming, In allen meinem Taten ».
Appendix A, n° 19, volume 2, page 681. Les cantates écrites entre 1724 et 1727. la première période de 1723 à octobre 1724. Le filigrane de l’autographe comporte d’un coté ce signe « IMK, de l’autre un croissant de lune (half moon)…. Un papier avec le même filigrane correspond généralement et approximativement à la même période.

Contributed by Claude Role (November 2009)

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