Cantata BWV 200
Bekennen will ich seinen Namen
Je veux proclamer (confesser) son nom…
Commentary in French

MARIAE REINIGUNG ? (Purification de Marie)
Leipzig, vers 1742 ?

CONTENU

Avertissement
Datation
Sources
Péricope
Texte
Généralités
Distribution
Aperçu
Bibliographie
Discographie

AVERTISSEMENT

Cette notice dédiée à une cantate de Bach tend à rassembler des textes, des notes, voire des critiques discographiques souvent introuvables ou difficilement accessibles aujourd’hui (2009). Le but est de donner à lire un ensemble cohérent d’informations et de proposer aux amateurs et mélomanes francophones un panorama élargi et espéré parfois inédit de cette partie de l’œuvre vocale de Bach
Outre les quelques interventions « CR » identifiées par des parenthèses [...] le rédacteur précise qu’il a toujours pris le soin jaloux de signaler sans ambiguïté le nom des auteurs sélectionnés. Semblablement, il a indiqué clairement, entre guillemets «…» toutes les citations fragmentaires tirées de leurs travaux. Rendons à César...

ABRÉVIATIONS:
BB / SPK = Bach Bibliothek / Staatsbibliothek Preussicher Kulturbesitz
B.c. = Basse continue ou continuo
BCW = Bach Cantatas Website
BD = Bach-Dokumente (4 volumes, 1975)
BG = Bach-Gesellschaft = Société Bach (Leipzig, 1851-1899). J. S. Bach Werke. Gesamtausgabe (édition d’ensemble) der Bachgesellschaft
BJ = Bach-Jahrbuch
D = Deutschland
EKG = Evangelisches Kirchen-Gesangbuch.
F = France
NBA = Neue Bach Ausgabe (nouvelle publication de l’œuvre de Bach à partir des années 1954-1955)
NBG = Neue Bach Gesellschatf = Nouvelle société Bach (fondée en 1900)
Ost = Original Stimmen
P = Partition = Partitur
PBJ = Petite Bible de Jérusalem
PKB = Preußicher Kulturbesitz, Staatsbibliothek, Berlin
St. = Parties séparées = Stimmen

La première lettre -en gras- d’un mot du texte de la cantate indique la majuscule de la langue allemande.
Dans le corps du texte allemand de la cantate, le mot ou un groupe de mots mis en italiques désignent un affect particulier ou un « accident remarquable.

DATATION BWV 200

Après 1740… 1742…
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 472]: « Difficile à dater… est le fragment d’une cantate probablement écrite pour la fête de la Purification (le texte – anonyme – est une parodie du Nun dimittis, Luc 2, 29-32, retrouvée en 1924
HIRSCH: Classement CN 212 (Die chronologisch Nummer – Numérotation chronologique). Entre 1738 et 1742
Chronologie (celle d’Alfred Dürr). Avec les cantates tardives sans date précise. BWV 50, 191, 34, 30,et 197
HOFMANN - NEUMANN: Vers 1742

SOURCES BWV 200

PARTITION AUTOGRAPHE = ORIGINALPARTITUR
Collection privée (Privatbesitz - Berlin ?)
BCW: Fac-similé à la Staatsbibliothek à Berlin (Germany).

HERZ: Cet auteur situe ce fragment à « Londres ». Il paraît l’avoir vu d’autant qu’il en précise le filigrane: aux « double aigle »
HOFMANN: « Cette pièce découverte en 1924 et publiée en 1935 n’est pas une cantate mais plutôt une aria isolée qui nous est parvenue et qui, apparemment, avait été introduite en tant que divertissement ou pièce de remplacement dans une œuvre de Bach ou non… On peut ainsi [aussi] assumer qu’elle se destinait à une cantate composée à l’occasion de la Purification de Marie (2 février). L’examen du papier et de la graphie de la partition originale laisse croire que cette pièce daterait de 1742. Cette date correspond également au style musical tardif de cette aria qui avec une certaine simplicité hymnique se déploie à partir d’un matériau motivique d’abord exposé simplement par les instruments et s’unit à un passage arioso à l’allure chantante ».

PARTIES SÉPARÉES = ORIGINALSTIMMEN
Pas de sources connues

ÉDITIONS
Première édition par Ludwig Landshoff en 1935 pour le compte de C. F. Peters

SOCIÉTÉ BACH = BACH-GESELLSCHAFT AUSGABE (BG)
Cette aria n’était pas encore découverte et n’a donc pas été reprise lors de l’édition de la BG.

NEUE BACH AUSGABE (NBA)
KANTATEN SERIE I/ BAND 28/1. KANTATEN ZU MARIENFESTEN 1.
Bärenreiter Verlag BA 5084. 1994. Matthias Wendt. Uwe Wolf. 6 fac-similés
Anhang BWV 200. Pages 189 à 194. Aria.
Kritischer Bericht (commentaires). BA 5084 41. 1994. Matthias Wendt. Uwe Wolf

AUTRES ÉDITIONS
La partition est disponible sur le NET via « Capella files » (d’après Tobi’s Notenarchiv).
Peters, n° 4509. La première édition de cette aria après sa découverte en 1924. Révision de Ludwig Landshof, mars 1935

PÉRICOPE BWV 200

Pour la Purification de Marie (hypothèse généralement admise mais sans certitude).
Purification de Marie (à date fixe, le 2 février de l’année) et Chandeleur coïncidant aussi avec le jour de la présentation de Jésus au Temple. Au terme des festivités de Noël, c’est la fête, de la Purification de la Sainte Vierge. Au début de la célébration de la messe, on procède à la bénédiction des cierges (autrement connu de nos jours sous l’appellation de la fête de la Chandeleur - ou des chandelles), bénédiction suivie d’une procession dans la nef de l’église. A la messe, lecture de l’Évangile selon saint Luc avec la louange du vieillard Siméon. Le Nunc dimittis ou l’hymne sont plus généralement récités ou chantés à Vêpres ou le soir, à l’office des « complies ».

Épître: Malachie 3, 1-4 [PBJ. 1450]. Le Seigneur se rend au Temple.
Évangile: Luc 2, 22-23 et 29-32 [PBJ. 1537]. Présentation de Jésus au Temple et Cantique de Siméon.
Même occurrence: BWV 82 (1727), 83 (1724), 125 (1725), 157 ( ? 6 février 1727), 158 (1731), 161 ( ? 1715)

TEXTE BWV 200

NEUMANN: auteur anonyme
Le texte est une paraphrase libre du cantique de Siméon, tiré de Luc 2, 29-32 [PBJ. 1537].

GÉNÉRALITÉS BWV 200

MARX: «…Le fragment (BWV 200) ne fut découvert qu’en 1924 dans un héritage. Il s’agit d’un air isolé, sans indication particulière, pour voix d’alto et deux instruments obligés. L’écriture des deux parties instrumentales tend à suggérer qu’elles étaient destinées à des violons. Le texte s’inspire du cantique de Siméon (Canticum Simeonis) extrait du deuxième chapitre de l’Évangile selon Luc. Nous ne savons rien de plus sur la cantate dont cet air est extrait – le nombre et l’effectif des mouvements disparus restent un mystère ? Il faut vraisemblablement situer la composition de l’œuvre vers 1742 ou 1743, mais rien ne nous renseigne sur sa destination : peut-être fut-elle donnée le 2 février pour la fête de la Purification, puisque le Canticum Simeonis fait partie de la lecture évangélique prévue pour ce jour… »
NEUMANN: «…Fragment d’une cantate perdue ».
SCHRÖDER: «…L’air Bekennen will ich seinen Namen n’a été découvert qu’en 1924. Composé vers 1740, il s’agit sans doute d’un fragment d’une cantate pour la fête de la Purification de Marie (Chandeleur, 2 février) aujourd’hui disparu. Son texte est emprunté au cantique de Siméon qui voit l’enfant Jésus et reconnaît en lui le Seigneur. »
WOLFF: «…Le mouvement de la cantate consiste dans un fragment qui n’a pas été préservée dans son entier. On ne sait pas non plus la destination liturgique. Par conséquent, l’hypothèse selon laquelle elle aurait pu être réalisée pour la fête de la Purification de la Vierge ne peut pas être prouvée. La perte de cette composition est fort dommageable car elle fut l’une des toutes dernières cantates de Leipzig, datée des environs de 1742. L’aria pour alto en mi majeur est arrangé pour un ensemble instrumental modeste (deux violons et continuo) ; l’auteur du texte est inconnu ».

DISTRIBUTION BWV 200

NEUMANN. Solo : Alt. Violine I, II ; B.c.

APERÇU BWV 200

1] ARIE. ALT. BWV 200/1

BEKENNEN WILL ICH SEINEN NAMEN / ER IST DER HERR, ER IST DER CHRIST, / IN WELCHEM ALLER VÖLKER SAMEN / GESEGNET UND ERLÖSET IST. / KEIN TOD RAUBT MIR DIE ZUVERSICHT : / DER HERR IST MEINES LEBENS LICHT.
Je veux proclamer son nom, / il est le Seigneur, il est le Christ, / en qui tous les peuples voient leur descendance. / Bénie et délivrée. / Nulle mort ne me ravira ma confiance / Le Seigneurest lumière de ma vie.

Mi majeur (E major), 48 mesures, 4/4
NBA XXVIII. Pages
NEUMANN. Alt, Gesamtinstrumentarium, Forme double A + B. Mi majeur

HIRSCH: «…Comme le mouvement choral BWV 50, cette aria est isolée. De toute façon l’autographe de la partition subsiste. D’une écriture particulièrement soignée, il montre qu’il a le caractère d’un ensemble plus vaste, ceci bien qu’il n’ait que le titre « aria » et ne porte pas les indications que Bach porte habituellement au début des cantates. Aussi nous sommes incapables de dire à quelle circonstance cet aria fut composé. De toute façon le texte, une paraphrase du « Canticum Simeonis » (Luc 2, 29-32), semble le destiner à la fête de la purification de la Vierge. L’ordonnance et la manière dont sont écrites les deux voix instrumentales obligées suggèrent le violon et la clef de la partie vocale indique l’alto. Le style de la composition permet d’avancer la date de 1740. Ceci posé, demeure la question : pourquoi Bach aurait composé dans ses dernières années une cantate pour la Purification. Il avait déjà à son actif les cantates BWV 83 (1724, premier cycle des cantates d’église), BWV 125 (second cycle) et BWV 82 (1727, troisième cycle). Et en 1726, Bach avait aussi utilisé la cantate « Mache dich auf, werde licht » de Johann Ludwig Bach. La musique (de BWV 200) elle-même révèle un caractère « hymnique », particularité fréquente dans les ouvrages de Bach et son « esprit » est ici évident en ce qui concerne les proportions. Le morceau est en deux parties d’un total de 48 mesures divisé en 25 mesures (section A) et 23 mesures (section B). Il y a sans doute une raison pour laquelle Bach n’a pas simplement divisé les 48 mesures en deux parties égales de 24 mesures mais en dépit de l’intérêt d’une explication, celle-ci dépasse le cadre (de cette notice). La même division en 25 et 23 mesures apparaît à nouveau dans la répartition en 25 mesures instrumentales et 23 vocales. Et en même temps, le nombre de mesures vocales dans la partie A est équivalent à celui de mesures instrumentales de la partie B ; toutes deux ont le même nombre: 7.
Structure (Aufbau)de l’arie BWV 200 : Partie (Teil) A (25 mesures): Ritornell (9 mesures) ; Partie vocale (Vokalteil): 3 ½ mesures ; Ritornell (4 mesures) ; Vokalteil (3 ½ mesures) ; Ritornell (5 mesures).
Partie (Teil) B (23 mesures). Partie vocale (Vokalteil) : 5 ½ mesures ; Ritornell (1 ½ mesures) ; Vokalteil (10 ½ mesures) ; Ritornell (5 ½ mesures). Total partie A : Ritornellteile (9 + 4 + 5 + 1 ½ + 5 ½ = 25 mesures). – Vokalteile (3 ½ + 5 ½ + 5 ½ + 10 ½ = 23 mesures. En outre : Vokalteile (Partie A) = 3 ½ + 3 ½ mesures = 7. – Partie instrumentale (Instrumentalteile) (de la partie B) = 1 ½ + 5 ½ = 7. Symbolique chiffrée du chiffre 7 ( ?)
[La chandeleur = Fête de la lumière…Le Seigneur est lumière de ma vie]

BIBLIOGRAPHIE BWV 200

Ouvrage non consulté
BACH CANTATAS WEBSITE (BCW):
CROUCH, Simon: Notice 1998
ORON, Aryeh: Discussion 1] 31 août 2003 – 2] 14 décembre 2008 – Prévision: 25 novembre 2012

AMBROSE, Z. Philip (University of Vermont): The new translation of Cantata Texts. Hänssler/ Rilling. Die Bach Kantate. 1985
Voir sur le NET: Classics/faculty/bach/BWV
BASSO, Alberto: Jean-Sébastien Bach. Edizioni di Torino, 1979-1984, Fayard.
Volume I (1984): pages 34, 35, 42, 159.
Volume II (1985), pages 253, 458, 472, 845 (note 10)
BERGMANN, Hans: Notice de l‘enregistrement d‘Helmuth Rilling. Disque Laudate 98749. En collaboration avec Arthur Hirsch.. 1984
BOMBA, Andreas: Notice de l’enregistrement Hänssler / Rilling / edition bachakademie [volume 60]. 2000
BOYER, Henri: Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach. L’Harmattan 2002. Pages 323-324
DAVENSON, Henri: Critique de la version Erato. Revue Disques, vers 1966
DÜRR, Alfred: Die Kantaten von J.-S. Bach. Bärenreiter. Kassel 1974. Volume 2, pages 545 et 546
HERZ, Gerhard: Cantata N° 140. Historical Background. Pages 3-50. Norton Critical Scores W. W. Norton & Company. Inc. New York 1972. Page 48
HIRSCH, Arthur: Notice de l‘enregistrement d‘Helmuth Rilling. Disque Laudate 98749. En collaboration avec Hans Bergmann. 1984
HIRSCH, Arthur: Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs. Hänssler HR 24.015. 1^ère édition 1986. Page 163
HOFFMAN, Klaus: Notice de l’enregistrement Suzuki (Vol. 37). 2007.
KRÄMER, Armin: Notice (sur CD, V-25, pages 307-308) de l’enregistrement de Pieter Jan Leusink. 2006
MARX, Wolfgang: Notice reprise de l’enregistrement de F. Werner. Warner Classics, volume 2, CD 9. 2004
NEUMANN, Werner: Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs. VEB. Breitkopf & Härtel Musikverlag Leipzig 1971. Page 212
: Kalendarium zur Lebens-Geschichte Johann Sebastian Bachs. Bach-Archiv, 20 novembre 1970
: Sämtliche von J. S. Bach vertonte Texte. VEB Leipzig 1974. Page 158
NYS, Carl de: Jean-Sébastien Bach, in « Génies et Réalités ». Hachette 1970. Page 288 (discographie)
REICHELT, Peter: Notice de l’enregistrement de Müller-Brühl. Naxos, 2005
SCHRÖDER, Dorothea: Notice du CD /Gardiner / Archiv Produktion. 2005
WOLFF, Christoph: Notice de l’enregistrement Koopman / Antoine Marchand [Vol. 21]. 2006.

DISCOGRAPHIE BWV 200

*] Enregistrement non connu
Les numéros 1] et suivants indiquent la chronologie discographique établie par Aryeh Oron (BCW).
BACH CANTATAS WEBSITE: Discographie établie par Aryeh Oron et complétée, pour autant qu’il ait été possible, par [CR].
18 références (octobre 2002 à juillet 2009)
ORON, Aryeh : Exemples musicaux (avril 2003 à janvier 2009)

*18] BURZYNSKI, Jakub. Ensemble La Tempesta. Contre-ténor: Jakub Burzynski (3’33).Reconstruction d’une messe pour la Purification de Marie. CD Arts 47498. 2007. Avec BWV 235, 82, 437, 240, 232 (extraits) et BWV 382
*6] CONCERTO ROYALE. Marcel Couraud. Alto: Margarethe Bence (3’54). Violons et la basse. Fin des années 1960.
Disque “Concerto Royal”. Reprise en coffret de 3 CD. Avec l’Oratorio de Noël, le motet BWV 226 et la cantate BWV 56
*2] DART, Thurston. Philomusica of London. Contralto: Helen Watts. Début des années 1960.
Disque L’Oiseau-Lyre. Avec les cantates BWV 53, 54 et extrait de la Passion selon saint Matthieu (BWV 244)
*8] DOESELAAR. Amsterdam Bach Soloists. Mezzo-soprano: Jard van Nes. (3’43). Papendrecht (Hollande). Juin 1988
CD Vanguard Classics. 1993. Avec les cantates BWV 169, 54 et 53
11] GARDINER [volume 3]. English Baroque Soloists. Contre-ténor: Robin Tyson (4’14). Février 2000, Dorset (GB)
CD Archiv Produktion 463585-2. 2005. Avec les cantates BWV 82, 83, 125 →C1186
*15] GOEBEL, Reinhard. Musica Antiqua Köln. Magdalena Kozena (3’21). Cologne (Germany), février 2003
CD Archiv Produktion 00289 474 1942. 2005. (3’21).Avec la cantate BWV 170 et une cantate de F. B. Conti
4] HELLMANN. Bach-Chor & Bach-Orchester Mainz. Contralto: Margrit Conrad. Juin 1966 (5’08)
Plusieurs éditions: Disques Cantate / Da Camera / Musica Rara (2 éditions). Avec le psaume 51 (BWV 1083) →*C 41
14] KOOPMAN [volume 21]. Amsterdam Baroque Orchestra.. Alto: Bogna Bartosz (4’20). Amsterdam (Hollande), septembre, octobre 2002
CD Antoine Marchand Challenge Classics CC 72221/1. Das Kantatenwerk - Complete Cantatas. F = 9/2006
Avec les cantates BWV 100, 177 et 195 →CD 1601
Reprise sous le titre « Solo Cantatas ». Avec BWV 170, 169, 55, 54. CD Challenge Classics 72282. 2008.
12] LEUSINK. Pieter Jan. Netherlands Bach Collegium. Alto: Sytse Buwalda (3’39). Eglise Saint-Nicolas. Elburg (Hollande), novembre 1999 et janvier 2000. CD Brilliant Classics Bach Edition Vol. 17-Vocal Works [volume 2]
Reprise CD Bach Edition 2006 CD Brilliant Classics – V-93102 25-131. Avec les cantates BWV 118, BWV 231 et BWV 1083
CD 1574
*10] LUTZ, Martin. Membres de l’orchestre baroque « La Corona ». Contre-ténor: Andreas Scholl. (3’47). Concert à Wiesbaden (Germany), le 3 décembre 1999. CD Hessiche Rundfunk
Avec les cantates BWV 54, 170, le concerto BWV 1053 et la sinfonia de la cantate BWV 49 (orgue)
16] MÜLLER-BRÜHL, Helmut. Orchestre de chambre de Cologne. Mezzo-soprano: Marianne Beate Kielland (2’33). Cologne, octobre et novembre 2004. CD Naxos 8.557621. F = 2005. Avec les cantates BWV 53, 54, 169, 170 →CD 1419
7] RILLING. Württembergisches Kammerorchester Heilbronn. Alto: Mechthild Georg (3’05). Février 1984
Disque (D). Die Bach Kantate. Hänssler Verlag. Classic. Laudate 98749. 1985. Avec les cantates BWV 195, 197 et 50
CD. Die Bach Kantate [volume 7]. Hänssler Classic. Laudate. CD Nr. 98.858. Février 1984 →*CD 1337→*C 670
CD. Hänssler edition bachakademie [volume 60]. Hänssler-Verlag 92.060. 2000 →CD 623
*9] SILLITO, Kenneth. Academy of St. Martin-in-the-Fields. Contre-ténor: Jochen Kowalski. (3’14). Londres, février 1993
CD Capriccio. Avec les cantates BWV 53, 82 et 170
17 ] SUZUKI [volume 37]. Bach Collegium Japan. Contre-ténor: Robin Blaze (4’04). Kobe Shoin Women‘s University Chapel. Japan Septembre 2006. CD BIS-SACD 1621. F = novembre 2007. Avec les cantates BWV 169, 170, 35 →CD 1716
*13] TAYLOR, Daniel. Theatre of Early Music. Contre-ténor: Daniel Taylor (3’46). Pierrefonds, Québec, août 2002
CD ATMA Classique. 2288. Avec la cantate BWV 106
*3] TEUTSCH, Karol. Orchestre de chambre de la Philarmonie de Varsovie. Alto: Christina Szostek-Radkowa. Vers 1955
Disque Muza XL 0506 et (stéréo) SXL 0506. (Pologne). Avec le Stabat Mater de Vivaldi et une pièce instrumentale de Purcell
*1] WENZINGER, August. Konzertgruppe der Schola Cantorum Basiliensis. Alto: Hidegard Hennecke. Bâle, avril 1951 (5’15)
Disque Archive Production
5] WERNER [Vol. 22]. Orch. de chambre de Pforzheim/ Chorale Heinrich Schütz de Heilbronn. Alto: Barbara Scherler (3’50).
Ilsfeld (Germany), juillet 1966. Disque Erato STU 70.342.. Avec les cantates BWV 103, 7 et 118 → *C 327
CD. Reprise dans The Complete Bach Edition. Bach 2000 « Secular Cantatas », [Vol. 5]. Teldec / Erato
CD. Warner Classics 2564 61402-2 [Vol. 2] 2004 (coffret de 10 CD). Avec les cantates BWV 106, 119 et 51 →CD 1174
? ] COURAUD, Marcel. Ensemble choral et ensemble symphonique de Stuttgart. Disque Philips 836399
Avec la cantate BWV 31. Vers 1956
Reprise dans la collection « Philips Réalités » C 6 F 0776. Avec l’Oratorio de Pâques BWV 249
Reprise en CD (coffret de 3 CD) « Concerto Royale. Alto: Margarethe Bence. Voir ci-dessus à Concerto Royale

Contributed by Claude Role (December 2009)

Cantata BWV 200: Recordings | Discussions: Part 1 | Part 2