Recordings/Discussions
Background Information
Performer Bios
Poet/Composer Bios
Additional Information
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Cantata BWV 183
Sie werden euch in den Bann tun [II]
Ils vous banniront…
Commentary in French |
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EXAUDI
Dominica Exaudi
Dimanche après l’Ascension, appelé également « Exaudi »
Leipzig, 13 mai 1725 |
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CONTENU |
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Avertissement
Datation
Sources
Péricope
Texte
Généralités
Distribution
Aperçu
Bibliographie
Discographie |
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AVERTISSEMENT |
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Cette notice dédiée à une cantate de Bach tend à rassembler des textes (essentiellement de langue française), des notes, voire des critiques discographiques souvent introuvables ou difficilement accessibles aujourd’hui (2010). Le but est de donner à lire un ensemble cohérent d’informations et de proposer aux amateurs et mélomanes francophones un panorama élargi et espéré parfois inédit de cette partie de l’œuvre vocale de Bach. Outre les quelques interventions « CR » identifiées par des parenthèses [...] le rédacteur précise qu’il a toujours pris le soin jaloux de signaler sans ambiguïté le nom des auteurs sélectionnés. A cet effet il a indiqué clairement, entre guillemets «…» toutes les citations fragmentaires tirées de leurs travaux. Rendons à César...
ABRÉVIATIONS:
BB / SPK = Berlin Bibliothek / Staatsbibliothek Preussicher Kulturbesitz
B.c. = Basse continue ou continuo
BCW = Bach Cantatas Website
BD = Bach-Dokumente (4 volumes, 1975)
BG = Bach-Gesellschaft = Société Bach (Leipzig, 1851-1899). J. S. Bach Werke. Gesamtausgabe (édition d’ensemble) der Bachgesellschaft
BJ = Bach-Jahrbuch
D = Deutschland
EKG = Evangelisches Kirchen-Gesangbuch.
F = France
NBA = Neue Bach Ausgabe (nouvelle publication de l’œuvre de Bach à partir des années 1954-1955)
NBG = Neue Bach Gesellschatf = Nouvelle société Bach (fondée en 1900)
Ost = Original Stimmen
P = Partition = Partitur
PBJ = Petite Bible de Jérusalem
PKB = Preußicher Kulturbesitz, Staatsbibliothek, Berlin
St. = Parties séparées = Stimmen
La première lettre -en gras- d’un mot du texte de la cantate indique la majuscule de la langue allemande. Dans le corps du texte allemand de la cantate, le mot ou un groupe de mots mis en italiques désignent un affect particulier ou un « accident remarquable. |
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DATATION BWV 183 |
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Leipzig, 13 mai 1725.
HERZ : Ancienne date, 1735.
HIRSCH : Classement CN 125 (Die chronologisch Nummer = numérotation chronologique). 2e cycle des années de Leipzig. 2. Jahrgang –Choral-Kantaten. Période s’étendant du 11 juin 1724 au 27 mai 1725.
Chronologie (Alfred Dürr). 1725 : BWV 87 (6 mai). BWV 128 (jeudi 10 mai – Ascension). *BWV 183 (13 mai). BWV 74 (20 mai). BWV 58 (21 mai) – BWV 175 (22 mai) – BWV 176 (27 mai – Trinité).
SPITTA, SCHWEITZER (selon Philipp Spitta) - SCHMIEDER : Après 1734, autour de 1735. |
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SOURCES BWV 183 |
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PARTITION AUTOGRAPHE = ORIGINALPARTITUR
P 149 BB. Deutsch Staatsbibliothek zu Berlin. Partition autographe. Anciennement Berlin-Est.
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 1, page 39] : « L’autographe de cette cantate fit partie de l’héritage de Carl Philipp Emanuel Bach dont le catalogue fut publié à Hambourg en 1790, par Gottlieb Friedrich Schniebes sous le titre « Verzeichniss des musikalischen Nachlasses des verstorbenen Cappelmeisters Carl Philipp Emanuel Bach ». La section contenant les œuvres de Jean-Sébastien Bach comprend 86 cantates sacrées et autres pièces vocales et instrumentales ».
BCW [Thomas Braatz : Provenance] : L’autographe, de même que les parties séparées [Anna Magdalena ?] ont appartenu à la Singakademie Berlin ; ils figurent dans son catalogue des œuvres de Bach. Depuis 1854, l’ensemble est conservé à la BB Staatsbibliothek Berlin.
BG. : Autographe à la couverture : « Dominica Exaudi | Sie werden euch in den Bann thun | à 4 Voci | 2 Hautb d’Amore | 2 Hautb da caccia | 2 Violini | Viola | Violoncello piccolo | e | Continuo | di Joh : Sebast: Bach.
En haut de la première page de musique : JJ. Doica Exaudi Sie werden euch in den Bann thun.
Une copie classée P 463 (Fischoff ?) non identifiée.
SCHMIEDER : 8 folios avec 11 pages de musique, in 4°.
SPITTA [Johann Sebastian Bach, volume 2, pages 281, Appendix 2 : « R&S », un nouveau et remarquable filigrane retrouvé dans une liste de huit cantates : BWV 103, 108, 87, 128, 183, 59, 68 et 175. « Ces cantates, comme on peut le constater forment un ensemble complet ».
PARTIES SÉPARÉES = ORIGINALSTIMMEN
St. 87 M. Staatsbibliothek zu Berlin Preußicher Kulturbesitz. Anciennement à la Marburg Staatsbibliothek (dépôt) puis Berlin-Dalhem RFA.
HERZ : Cet auteur avance le nom du copiste Johann Andreas Kuhnau (neveu du prédécesseur de Bach) présent auprès du Cantor du 7 février 1723 au 30 décembre 1725. Filigrane = « RS ».
ÉDITIONS
SOCIÉTÉ BACH = BACH-GESELLSCHAFT (BG)
BG. Jg. XXXVII (37e année). Pages 61 à 74. Préface d’Alfred Dörffel (Leipzig, mars1891). Avec les cantates BWV 181 à 190.
[La partition de la BGA dans le coffret Teldec Das Kantatenwerk, volume 42, pages 945 à 967. 1988].
NOUVELLE ÉDITION BACH = NEUE BACH AUSGABE (NBA)
KANTATEN SERIE I/ BAND 12. KANTATEN ZU DEN SONNTAGEN CANTATE BIS EXAUDI
Bärenreiter Verlag BA 5011. 1989. Heraugegeben von A. Dürr. 4 fac-similés.
BWV 189. Pages 189 à 202.
Kritischer Bericht (commentaires). BA 5011 41. Alfred Dürr, 1989.
AUTRES ÉDITIONS
BCW. Partition BGA + Réduction chant et piano.
Breitkopf & Härtel. Partition = PB 3033. Partition du chœur (Chorst) = ChB 2214. Orchestre, voix, orgue et clavier = Max Seiffert (copie).
2010 : Partition = PB 4683 (16 pages) – Réduction chant et piano (12 pages) = EB 7183 – Parties séparées (6) = OB 4693 - Partition du chœur (Chorst) ChB 4683 (2 pages).
Kalmus Study Scores. N° 853. Volume XLIX. New York 1968. Cantates BWV 180 à 183. |
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PÉRICOPE BWV 183 |
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Dimanche « Exaudi ». Le 1er dimanche après l’Ascension « Sonntag Exaudi ».
Leipzig. 1er dimanche après la Trinité ou dimanche Exaudi.
Reprend l’introït du dimanche Exaudi, Domine, vocem meam. Chant exécuté durant l’entrée du célébrant jusqu’au pied de l’autel.
Dans le missel romain, ce dimanche est situé dans l’octave de l’Ascension, soit le 6e dimanche après Pâques ou le dimanche après l’Ascension (semi double, en blanc dans l’ancienne liturgie ante conciliaire (1964). Le sens est centré sur le mot « Seigneur » qui caractérise l’entre-temps séparant l’Ascension et la Pentecôte : « Je m’en vais mais je reviens à vous et votre cœur se réjouira ». Le désir de revoir la face du Christ
Épître : Pierre 4, 8 à 11 [PBJ. 1784]. Proximité de la Parousie: « La fin de toutes choses est proche…»
Évangile : Saint-Jean 15, 26 à 16, 4 [PBJ. 1613]. La haine du monde. Adieux de jésus à ses disciples.
EKG: Evangelisches Kirchen-Gesangbuch. Exaudi.
Psaume 42 [PBJ. 839 à 841].
Cantique 192. Wär Gott nicht mit uns diese Zeit (Luther, Wittenberg 1524).
Épître : Pierre 4, 8 à 11 [PBJ. 1784].
Évangile: Saint Jean 15, 26 et 16, 4 [PBJ. 1613]. Contre les disciples de Jésus.
Même occurrence, la cantate BWV 44. Werner Neumann ajoute la cantate XXXIII (Kirchenkantate), une esquisse de six mouvements marquée « J.J. Doica Exaudi », partition contenue dans l’autographe de la cantate BWV 79 (Partitur 89B). |
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TEXTE BWV 183 |
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Il s’agit de la poétesse de Leipzig, Christiane Mariane von Ziegler (1695-1760). On retrouve cet auteur dans les cantates BWV 103, 108, 87, 128, 74, 68, 175 et 176. Le texte figure dans le volume 1imprimé Versuch gebundener Schreib-Art, daté de Leipzig, 1728.
Bach a eu connaissance de ce texte dès 1725 ce qui explique les modifications, remaniements ou altérations rencontrées en 1728.
1] Dictum : Jean 15, 26 à 16, 2 [PBJ. 1613]. Discours du Christ aux apôtres leurs annonçant leur bannissement et mise en garde. Cette citation est retrouvée dans le premier mouvement de la cantate BWV 44 (21 mai 1724).
5] Cinquième strophe du cantique (1653) pour la Pentecôte (13 strophes de huit vers chacune) Zeuch ein zu deinem Toren – Fais entrer par ta porte (1653) de Paul Gerhardt (1607-1676).
La mélodie Helft mit Gotts Güte preisen - Aide-moi à louer les bienfaits de Dieu composée parle cantor Wolfgang Figulius (1525 ? – 1589) ou Cornelius Freundt est généralement associée au cantique de Paul Eber (novembre 1511- † Wittenberg, décembre 1569), publiée en 1570. Il s’agit donc ici, dans la cantate BWV 183, d’une appropriation de la mélodie pour le cantique de Paul Gerhardt.
La mélodie renvoie aux cantates BWV 16/6 et 28/6 ainsi qu’aux chorals à quatre voix BWV 431 et 432, BWV 613, le n° 13 de l’Orgelbüchlein, vers 1720-1740 et Anh. 54 (authenticité discutée). Les compositeurs Scheidt, Schein, Zachow, etc. l’ont également utilisée.
Renvoi à EKG 105 texte et mélodie), KG 102, mélodie et un texte de Georg Werner (1639) et EKG 160 (mélodie et un texte d’Errnst Moritz Arndt – 1819).
SCHMIEDER : Texte repris dans l’ouvrage de Mariane von Ziegler : « Versuch in gebundener Schreib-Art » volume 1, Leipzig, publié en 1728 sous le titre « Andâchtige Gedichte ». |
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GÉNÉRALITÉS BWV 183 |
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CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach, page 584] : « De proportions modestes, l’œuvre est bâtie en un bel équilibre. Au dictum initial, la citation évangélique, répond en fin la strophe du choral qui en tire l’enseignement…»
ROMIJN : «…Dans les trois arias, on peut remarquer que les motifs d’accompagnement ainsi que les premières notes des parties chantées présentent systématiquement des mouvements ascendants…»
SCHWEITZER [J.S. Bach, volume 2, page 336] : « Dans la cantate pour le sixième dimanche après Pâques, cantate solo pour soprano, alto, ténor et basse, il y a une antithèse entre les différents mouvements et le sombre arioso d’introduction [1], ces mouvements exprimant l’espérance joyeuse de la mort…» |
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DISTRIBUTION BWV 183 |
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NEUMANN. Sopran, Alt, Tenor, Baß. – Chor (nur Schlußchoral). Oboe d’amore I, II, Oboe da caccia I, II ; Violoncello piccolo (viola pomposa) ; Streicher, B.c.
SCHMIEDER. Soli : S, A, T, B. Chor : S, A, T, B. Instrumente : Oboe d’amore I, II ; Oboe da caccia I, II ; Viol. I, II ; Vla.. ; Vcl. Piccolo ; Continuo.
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 1, page 659] : «… un violoncelle piccolo à cinq cordes… que l’in peut pratiquement identifier à un violoncelle quasi normal… employé par Bach dans neuf cantates : BWV 6, 41, 49, 68, 85, 115, 175, 180, et 183…»
CROUCH [BCW] souligne l’utilisation exceptionnelle des hautbois, hautbois d’amour et hautbois da caccia, réunis dans une même cantate.
SUZUKI : «…il existe au moins cinq documents qui attestent que Bach a inventé ou amélioré un instrument connu sous le nom de viola pomposa. Cet instrument avait la même étendue que le violoncelle mais était doté d’une cinquième cordes et était joué, semble t-il, suspendu devant la poitrine. Les huit cantates que Bach a composées et créés entre octobre 1724 et mai 1725 (BWV 180, 115, 41, 6, 85, 183, 68 et 175) ainsi que la cantate BWV 49 de novembre 1746 requièrent toutes un violoncelle piccolo…»
WHITTAKER : « La première chose frappante, quand on examine la cantate BWV 183 est l’étonnante combinaison requérant deux hautbois d’amour et deux hautbois da caccia. |
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APERÇU BWV 183 |
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1] REZITATIV, BWV 183/1 |
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S IE WERDEN EUCH IN DEN BANN TUN, ES KÖMMT ABER DIE ZEIT, DAß, WER EUCH TÖTET, WIRD MEINEN, ER TUE GOTT EINEN DIENST DARAN.
Ils vous banniront, mais en plus le temps viendra où celui qui vous tuera pensera qu’il le fait au service de Dieu [Prophétique en ces années 2000 !]
La mineur (a) – mi mineur (e), 5 mesures, C
BG. Jg. XXXVII. Pages 61. | Für Sopran, Alto, und Basso. | Dominica Exaudi. | RECITATIV. | Oboe d‘amore I. | Oboe d‘amore II. | Oboe da caccia I. | Oboe da caccia II. | Basso. | Continuo.
NEUMANN. Récitatif accompagnato. Comme (als der Stimme Christi) = la Vox Christi.
Renvoi à l‘évangile de Jean 16, 2 [PBJ. 1613] : « On vous exclura des synagogues. L’heure vient même où qui vous tuera estimera rendre un culte à Dieu…»
BASSO [Jean-Sébastien Bach, pages 331/332] : « A propos de la cantate BWV 44 : Scindé en deux hémistiches, comme Bach le faisait souvent, ce verset [Jean16, 2] fut réalisé de manière nettement contrastée : la première partie est à deux voix, dialoguant en canon, cependant que la seconde, développée de manière autonome quoique rattachée à la précédente, est confiée au chœur, généralement traité de manière homophone. Ce même texte figurera à nouveau un an plus tard, au début de la cantate BWV 183, mais Bach se bornera à le faire entonner en style de récitatif accompagné par une voix seule, en évitant de retomber dans un même type de réalisation ».
[Volume 2, pages 395/396] : «… Incipit identique à la cantate BWV 44… confié ici dans la cantate BWV 183, à un simple récitatif de la basse (Vox Christi) sur des harmonies (effet de halo / le Christ) par les cordes, réalisées par un quatuor de hautbois (deux « d’amour » et deux da caccia)…»
CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach, page 584] : «… bref récit syllabique, solennel, nimbé de l’harmonie des accords denses et majestueux du chœur des quatre hautbois sur le continuo ».
HIRSCH : affects sur les mots « Bann » et « Tötet ».
LEMAÎTRE : «…La basse, qui représente le Christ, déclame son texte de manière syllabique sur un fond harmonique réalisé par les quatre instruments de la famille des hautbois…»
MACIA : «…la basse, porte-parole du Christ…»
ROMIJN : «…Effet sonore particulièrement saisissant…» |
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2] ARIE TENOR. BWV 183/2 |
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I CH FÜRCHTE NICHT DES TODES SCHRECKEN, / ICH SCHEUE GANZ KEIN UNGEMACH. / DENN JESUS’ SCHUTZARM WIRD MICH DECKEN, / ICH FOLGE GERN UND WILLIG NACH; / WOLT IHR NICHT MEINES LEBENS SCHONEN / UND GLAUBT, GOTT EINEN DIENST ZU TUN, / ER SOLL EUCH SELBER NOCH BELOHNEN, / WOHLAN ! ES MAG DABEI BERUHN.
Je ne crains point les affres de la mort, / je n’ai peur d’aucun mal. / Car Jésus me couvrira de son bras protecteur, / je le suis volontiers et de bonne grâce. / Si vous ne voulez pas épargner ma vie / et croyez rendre service à Dieu / ce qu’il devra même récompenser, / eh bien, restons-en là !
Mi mineur (e), 74 mesures, C. Violoncelle piccolo : Molt‘ adagio.
BG. Jg. XXXVII. Pages 62 à 65. ARIE. | Violoncello piccolo (solo). | Tenor. | Continuo (molt‘adagio).
NEUMANN. Forme trio avec da capo avec violoncello piccolo.
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, pages 395/396] : «… cette page (molt’adagio) présente –comme l’a noté Dürr – un net contraste entre la partie vocale, qui est constamment agitée de figurations ornementales et rythmiquement assez variés, et le support instrumental concertant, qui suit un cheminement régulier, avec seulement quelques « déviations » dans la section centrale ».
BOMBA : « Bach prescrit l’emploi du violoncelle piccolo apparu pour la première dans l’œuvre de Bach avec la cantate BWV 180 [22 octobre 1724] et qui convient mieux qu’un violoncelle usuel au jeu de parties particulièrement agités dans les tons de basse… »
CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach, page 585] : «… le continuo marque régulièrement en croches, la pulsation du temps qui s’écoule…au ténor, ligne mélodique tourmentée, aux grands écarts de registre… agitation intérieure = figuralisme musical…»
LEMAÎTRE : «…on remarquera le contraste existant entre la partie vocale agitée en relation avec l’épouvante de la mort (Todes Schrecken) et le calme de l’accompagnement instrumental symbolisant l‘aide que Dieu apporte au moment du trépas…»
MACIA : «…Splendide aria en sol mineur, le ténor dialogue avec un violoncelle piccolo … les arabesques du violoncelle instaurent une expression consolatrice et réconfortante, renforcés par un débit délié dans la partie centrale (Jésus me couvrira de ses bras protecteurs) tandis que la ligne vocale est plus agitée, voire tourmentée ».
PIRRO [L’esthétique de Jean-Sébastien Bach – l’orchestration, page 223] : « Le violoncello piccolo…l’instrument, diminutif du violoncelle ordinaire ; son ampleur dans l’air de ténor…»
ROMIJN : «…le violoncello piccolo intervient en solo en égrenant imperturbablement son strict flot de doubles croches ».
WHITTAKER : « Le texte de l’aria de ténor peut avoir été suggéré par le dernier verset de la lette I Pierre 4, 7 à 11[PBJ. 1784]. |
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3] REZITATIV ALT. BWV 183/3 |
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I CH BIN BEREIT, MEIN BLUT UND ARMES LEBEN / VOR DICH, MEIN HEYLAND, HINZUGEBEN, / MEIN GANTZER MENSCH SOLL DIR GEWIDMET SEIN ; / ICH TRÖSTE MIC, DEIN GEIST WIRD BEY MIR STEHEN, / GESETZT, ES SOLLTE MIR VIELLEICHT ZU VIEL GESCHEHEN.
Je suis prêt à donner mon sang et ma pauvre vie / pour Toi, mon Sauveur; / que tout mon être te soit consacré; / Ton esprit sera auprès de moi, voilà ma consolation, / à supposer que cela dépasse mes forces.
Sol majeur (G) - Ut majeur (C), 5 mesures, C
BG. Jg; XXXVII. Page 66. RECITATIV. | Oboe d‘amore I. | Oboe d‘amore II. | Oboe da caccia I. | Oboe da caccia II. | Violino I. | Violino II. | Viola. | Alto. | Continuo.
NEUMANN. Accompagnato.
CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach, page 585] : «… les hautbois deux par deux ressassent en se la renvoyant une petite figure obsessionnelle de quatre notes qui n’est autre, parfaitement identifiable, sur laquelle le soliste chante « Ich bin bereit – je suis prêt ».
HIRSCH [Notice « Laudate / Rilling] : Exemple de modifications de texte entre celui figurant dans la cantate (1725) et celui du recueil imprimé de Mariane von Ziegler (1728).
DÜRR : Accompagnato de cachet fortement motivique ».
LEMAÎTRE : «…L‘appareil instrumental au complet (avec les cordes) n’apparaît que dans le récitatif d’alto…»
MACIA : «…l‘orchestre sollicité en tutti accompagne le récitatif… sur les accords tenus des cordes, les quatre hautbois y répètent le même motif de quatre notes associées aux mots ich bin bereit – je suis prêt », parfait exemple de figuralisme signifiant chez Bach…» |
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4] ARIE SOPRAN. BWV 183/4 |
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H ÖCHSTER TRÖSTER, HEILGER GEIST, / DER DU MIR DIE WEGE WEIST, / DARAUF ICH WANDELN SOLL, / HILF MEINE SCHWACHHEIT MIT VERTRETEN, / DENN VON MIR SELBST KANN ICH NICHT BETEN, / ICH WEIß, DU SORGEST VOR MEIN WOHL!
Consolateur suprême, Saint-Esprit, / Toi qui me montre les chemins / que je dois suivre, / secours ma faiblesse, plaide ma cause, / car je ne peux pas prier de par moi-même, / je sais que tu veilles à mon salut !
Ut majeur, 134 mesures, 3/8
BG. Jg. XXXVII. Pages 67 à 73. ARIE. | Oboe da caccia I. | Oboe da caccia II. | Violino I. | Violino II. | Viola. | Soprano. | Continuo.
NEUMANN. Forme bipartite avec ritournelle (da capo / BGA).
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 274] : «…Rythme de danse… coupe bipartite… cette page splendide, est une revoir».
BOMBA : «… air plus détendu que celui de ténor [2], annonçant consolation et sécurité… les deux hautbois da caccia dialoguent avec les cordes sur des notes moyennes, c'est-à-dire plus basses que les notes chantées par les voix ».
CANTAGREL : «…l‘aria de soprano peut enfin élever la prière confiante en l‘Esprit divin qu’exalte la longue guirlande de deux hautbois da caccia à l’unisson… petit groupe, de triples croches (violon 1 ou soprano solo) fait régulièrement rebondir…reprise de la ritournelle introductives pour conclure ».
HOFMANN : « Dans l’air de soprano, Bach développe à partir d’un thème de menuet serein et charmant un duo virtuose par endroit entre le soprano et le hautbois da caccia réunis ici avec raffinement ».
MACIA : «… aria animée et presque joyeuse en ut majeur, sur un rythme dansant à 3/8 où les deux hautbois de chasse déploient une guirlande de triples croches, avec lesquelles les vocalises fréquentes de la chanteuse semblent rivaliser…»
ROMIJN : «…effet sonore d‘un autre monde obtenu par Bach en faisant jouer les rapides figurations instrumentales avec les hautbois à l’unisson ». |
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5] CHORAL. BWV 183/5 |
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D U BIST EIN GEIST, DER LEHRET, / WIE MAN RECHT BETEN SOLL; / DEIN BETEN WIRD ERHÖRET, / DEIN SINGEN KLINGET WOHL. / ES STEIGT ZUM HIMMEL AN, / ES STEIGT UND LÄßT NICHT ABE, / BIS DER GEHOLFEN HABE, / DER ALLEIN HELFEN KANN. [variante Rudolf Wustmann : „Es ruft in Jesu Namen / Bis der spricht Ja und Amen, / Der allein helfen kann“].
Tu es un esprit qui enseigne / comment prier correctement / ta prière sera exaucée, / ton chant résonne en beauté [Variante Teldec : « ton chant résonne harmonieusement »] / Il s’élève vers les cieux, / il s’élève et n’a de cesse / jusqu’à ce que celui qui est le seul à pouvoir secourir / t’ai secouru.
La mineur (a), 16 mesures, C
BG. Jg; XXXVII. Page 74. CHORAL. | Soprano. /oboe d‘amore I / oboe d‘amore II, Violino I. col Soprano. | Alto. / Oboe da caccia I, violino II coll‘Alto. | Tenore. / Oboe da caccia II. / Viola col Tenore. | Basso. | Continuo.
NEUMANN. Simple choral harmonisé avec instrumentation (colla parte) comme dans le premier mouvement.
CANTAGREL [Les cantates de J.-S. Bach, page 586] : Cinquième strophe du cantique (vingt strophes) de Pentecôte Zeuch ein zu deinen Toren – Fais entrer par ta porte (1653) de Paul Gerhardt.
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 268] : «…en de nombreux cas, cependant, le chœur n’est appelé à entonner que le choral conclusif, et l’on devrait donc en déduire que Bach ne pouvait pas, en ce cas-là, disposer du Chorus primus ; on relève cet emploi réduit du chœur (utilisé uniquement dans le Kirchenlied final) dans 5 cantates de l’époque de Weimar… et dans 31 œuvres de Leipzig [suivent les listes].
BOYER [Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach] : « Mélodie de choral (MDC) 038.
[Les mélodies de chorals dans les cantates de Jean-Sébastien Bach, pages 179 à 181] : « Choral simplement harmonisé de type I. Incipit assez voisin de Von Gott will ich lassen (MDC 099). Renvoi aux cantates BWV16/6 BWV 28/6. |
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BIBLIOGRAPHIE BWV 183 |
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BACH CANTATAS WEBSITE (BCW) :
AMG (All Music Guide) : Notice par James Leonard.
BRAATZ, Thomas : Provenance, 20 mai 2002.
CROUCH, Simon : Notice, 1996, 1998.
MINCHAM, J. : Notice, 2010.
ORON, Aryeh : Discussions 1] 12 mai 2002 – 2] 27 mai 2007 Prévision : 19 décembre 2010.
La mélodie du choral, en collaboration avec Thomas Braatz, janvier 2006.
ANDERS, Nele : Notice du coffret Teldec (volume 42). 1988
BACH COMPENDIUM ou Répertoire analytique et bibliographique des œuvres de Jean-Sébastien Bach. Hans Joachim Schulze et Christoph Wolff = Bach Compendium : analytisch-Bibliographisches Repertorium der œuvre Johann Sebastian Bach. Editions Peters. Francfort-sur-le Main. 1985. BWV 183 = BC A 79.
BASSO, Alberto : Jean-Sébastien Bach. Edizioni di Torino. 1979, Fayard. 1984-1985.
Volume 1, pages 34, 39, 96, 158 et 659
Volume 2, pages 253, 258, 268, 274, 278, 332, 337, 388, 392, 395/396 et 403
BOMBA, Andreas : Notice de l’enregistrement Hänssler / Rilling / edition bachakademie, volume 55. 2000
BOYER, Henri : Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach. L’Harmattan 2002. Page 306
: Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach. L’Harmattan 2003. Pages 179 à 181
*BREITKOPF. Recueils :
Breitkopf n° 10 : 371 Vierstimmige Choragesänge. C. Ph. E. Bach – KJ. Ph. Kirnberger (sans date). N° 99 (88 et 123)
Breitkopf n° 3765 : 389 Choralgesänge für vierstimmigen gemischten Chor (sans date). Classement alphabétique. N° 124 (125 et 126)
CANTAGREL, Gilles : Les cantates de J.-S. Bach. Fayard. 2010. Pages 583 à 586
: Notice de l’enregistrement de Christophe Coin. 1995
CHAILLEY, Jacques: Les chorals pour orgue de Jean-Sébastien Bach. A. Leduc 1974. Choral n° 76 et 77, pages 127 et 128
COLLECTIF : Tout Bach. Ouvrage publié sous la direction de Bertrand Dermoncourt. Robert Laffont – Bouquins. Novembre 2009
Jean-Luc Macia : Cantates d’église. Page 246
EKG : Evangelisches Kirchen-Gesangbuch. Verlag Merfburger Berlin. 1951. Ausgabe für die Evangelische Kirche in Berlin-Brandenburg
Dans les références bibliques, apparaît sous l’abréviation « EKG ».
GARDINER, John Eliot : Notice (et sur le net) de son enregistrement de mai 2000. Traduction française de Michel Roubinet
GEIRINGER, Karl : Jean-Sébastien Bach. Le Seuil 1966. Page 165 et note 112 de la page 363
: Bach et sa famille. Corrêa. 1955
HARNONCOURT, Nikolaus : Remarques sur l’exécution. Coffret Teldec 43. 1988
HELMS, Marianne : Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling, Laudate 98724. 1982. En collaboration avec Arthur Hirsch
HERZ, Gerhard : Cantata N° 140. Historical Background. Pages 3 à 50. Norton Critical Scores W. W. Norton & Company. Inc. New York 1972. Page 29
HIRSCH, Arthur : Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs. Hänssler HR.24.015. 1986. Pages 55 et 129
: Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling, Laudate 98724. 1982. En collaboration avec Marianne Helms
HOFMANN, Klaus : Notice de l’enregistrement de Masaaki Suzuki, volume 39. 2008
LEMAÎTRE, Edmond : La Musique sacrée et chorale profane. L’Âge baroque 1600-1750 ». Fayard. Les Indispensables de la musique. 1992. Pages 109/110
LYON, James : Johann Sebastian Bach. Chorals. Sources hymnologiques des mélodies, des textes et des théologies Beauchesne. Octobre 2005. Pages 56, 79 et 135. Incipit de la mélodie n° M 96 à la page 277.
NEUMANN, Werner: Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs.VEB. Breitkopf & Härtel Musikverlag Leipzig 1971. Page 192
Literaturverzeichnis: 55 (Schering).
: Kalendarium zur Lebens-Geschichte Johann Sebastian Bachs. Bach-Archiv, 20 novembre 1970. Page 27
: Sämtliche von J. S. Bach vertonte Texte. VEB Leipzig 1974. Page 87
Page 358 : Reproduction de la couverture du recueil intitulé „Christianen Marianen von Ziegler : Herzlich in Gebundener Schreib-Art. Leipzig 1728 (surchargé).
Page 361 : fac-similé des pages intitulées Andächtige Gedichte
Page 510: Cantates contenues dans le tome I du recueil: cantates BWV 103, 108, 87, 128, 183, 74, 68, 175 et 176
PETITE BIBLE DE JÉRUSALEM : Desclée de Brouwer. Editions du Cerf, Paris, 1955. Page 1254
Dans les références bibliques, apparaît sous l’abréviation « PBJ. »
PIRRO, André : J.-S. Bach. Alcan, Paris. 5e édition. 1919, page 158
PIRRO, André : L'esthétique de Jean-Sébastien Bach. Fischbacher 1907. Minkoff Reprint Genève 1973. Page 223
ROMIJN, Clemens : Notice (sur CD, pages 86/87) de l’enregistrement de Pieter Jan Leusink. 2006
SCHERING, Arnold : Literatur Werner Neumann 55] : Johann Sebastian Bach und das Musikleben Leipzigs im 18. Jahrhundert. Musigeschichte Leipzigs, Bd. III (volume III), Leipzig 1941.
SCHMIEDER, Wolfgang : Thematisch-Systematiches Verzeichnis der Werke Joh. Seb. Bachs (BWV). Breitkopf & Härtel 1950-1973-1998 Édition 1973, page 240
Literatur : Spitta; Schweitzer; Wolfrum II; Pirro; Parry; Wustmann; Wolff; Terry; Schering; Neumann BJ : 1908; 1911, 1929; 1936
SCHWEITZER, Albert : J.- S. Bach "Le musicien-poète". Foestich 1967, 8e édition. Édition française de 1905. Page 200
J. S. Bach. Édition allemande complète, en deux volumes. 1911
Édition américaine (traduction de E. Neumann). Dover Publications, inc. New York. 1911-1966. Volume 2, pages 332 (note), 336 et 429
SPITTA, Philipp : Johann Sebastian Bach. Sous-titré : « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 » Novello & Cy 1889 - Dover 1951-1952. Volume 3, pages 71 et 281 à 283
SUZUKI, Masaaki : Notes de la production – La partie de violoncelle piccolo. CD Bis, volume 39
WHITTAKER, W. Gillies : The Cantatas of Johann Sebastian Bach. Sacred & Secular Oxford U.P. 1959-1985
Volume 1, pages 218 et 625
Volume 2, pages 38 et 138 à 141
WOLFF, Christophe : Notice de l’enregistrement de Ton Koopman. 2004
WUSTMANN, Rudolf : J. S. Bachs geistliche und weltliche Kantatentexte. Breitkopf & Härtel 1967. Pages 133/134
ZWANG, Philippe et Gérard : Guide pratique des cantates de Bach. R. Laffont 1982. ZK 123, pages 204/205
Réédition révisée et augmentée. L’Harmattan 2005 |
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DISCOGRAPHIE BWV 183 |
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BACH CANTATAS WEBSITE : Discographie établie par Aryeh Oron. Elle est ici proposée sous une forme sensiblement allégée avec, parfois, quelques précisions relatives aux références et aux dates. Les numéros 1] et suivants indiquent l’ordre chronologique de parution des enregistrements.
Sept références (avril 2002 à juin 2010) + Un mouvement (avril 2002 à juillet à juillet 2006)
Exemples musicaux. Aryeh Oron (avril 2003 à janvier 2005).
3] COIN, Christophe. Ensemble vocale de Limoges. Concerto Vocale de Leipzig. Soprano : Barbara Schlick. Alto : Andreas. Scholl. Ténor :Christoph Pregardien. Basse : Gotthold Schwarz Ponitz Kirche, Thuringen (D), mai 1994. Durée : 13’04.
CD Astrée | Audivis E 8544. Distribution en France, 1995. Avec les cantates BWV 85, 199, et 175
5] GARDINER (volume 25). The Monteverdi Choir. The English Baroque Soloists. Bach Cantata Pilgrimage. Sherborne Abbey, 4 juin 2000 Durée : 16’32.
CD SDG 144. 2008. Distribution en France, mai 2008. Avec les cantates BWV 44 et 150
2] HARNONCOURT (volume 42). Tölzer Knabenchor. Concentus Musicus Wien. 1988
Disque Teldec 6. 35799-00-501 (SKW 42/1-2) Z 42 738. 1. Das Kantatenwerk, volume 42. 1988
CD Teldec 4509-91764 2. Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas, volume 10. Coffret de six CD avec les cantates BWV 183 à 200.
CD Teldec 242738-2 8. 35799 ZK. Das Kantatenwerk, volume 42. 1988
Reprises CD Teldec. Edition Bach 2000 (en coffret) et Intégrale Warner Classics 2007 (volume 55). CD 8573-81155-5
?] HELLMAN, Diethard. Agnes. Giebel. Ursula Buckel. Jakob Stämpfli. Gedachtnis Orch. Mainz Bach Choir
Source: Arthur Hirsch, 28 juin 1975
6] KOOPMAN (volume 15). The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Waalse Kerk, Amsterdam (NL). Mars 2002. Durée : 12’47
CD Antoine Marchand Challenge CC 72215. 2004 Avec les cantates BWV 176, 108, 85 et 128
4] LEUSINK. Holland Boys Choir. Netherlands Bach Collegium. Basse : Bas Ramselaar. Printemps 2000, Elburg (NL). Durée: 13’41
Bach Edition. 2000. CD Brilliant Classics. Volume 18 – Cantates, volume IX 99377 4/131
Reprise Bach Edition. 2006. CD Brilliant Classics IV- 93102 14/90. Avec les cantates BWV 104 et 83 et 50
1] RILLING. Gächinger Kantorei Stuttgart. Bach-Collegium Stuttgart. Soprano : Arleen Auger. Alto : Julia Hamari, Ténor : Peter Schreier.Basse : Walter Helwein. August Wenzinger : Violoncello piccolo. Décembre 1980 ; mars et novembre 1982. Durée : 14’33
Disque (D). Die Bach Kantate. Hänssler Verlag. Laudate 98724. 1982. Avec la cantate BWV 128
CD Die Bach Kantate (volume 36). Hänssler Classic. Laudate 98887. Avec les cantates BWV 74 et 34
CD Hänssler edition bachakademie (volume 55). Hänssler-Verlag 92.055. 2000
7] SUZUKI (volume 39). Bach Collegium Japan. Kobe Shoin Women’s University Chapel. Japan. Février 2007. Durée : 13’46.
CD BIS-SACD 1641. Distribution en France, juin 2008. Avec les cantates BWV 175, 28, 68 et 85
MOUVEMENTS INDIVIDUELS BWV 183
M-1. Mvt. 5]. Nicol Matt. Nordic Chamber Choir. Solistes der Freiburger Barockorchester. Bach Edition (2000)., volume 23. Chorales
CD Brilliant Classics / Bayer Record
|Reprise Bach Edition 2006. Chamber Choir of Europe. Nicol Matt. Juin 1999. CD Brilliant Classics 93102 32/138 |
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Contributed by Claude Role (July 2010) |
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