Cantata BWV 126
Erhalt uns Herr, bei deinem Wort
Commentary in French

KANTATE AM SONNTAG SEXAGIMÆ (Dominica Sexagesimæ)
Leipzig, 4 février 1725

CONTENU

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Datation
Sources
Péricope
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Généralités
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Bibliographie
Discographie

AVERTISSEMENT

Cette notice dédiée à une cantate de Bach tend à rassembler des textes, des notes, voire des critiques discographiques souvent introuvables ou difficilement accessibles aujourd’hui (2008). Le but est de donner à lire un ensemble cohérent d’informations et de proposer aux amateurs et mélomanes francophones un panorama élargi et espéré parfois inédit de cette partie de l’œuvre vocale de Bach
Sauf les « interventions « CR » signalées par des parenthèses [...] le rédacteur précise qu’il a toujours pris le soin jaloux de signaler sans ambiguïté le nom des auteurs sélectionnés dans la bibliographie. Semblablement, il a indiqué clairement, entre guillemets «…» toutes les citations fragmentaires tirées de leurs travaux. Rendons à César...

ABRÉVIATIONS:
B.c. = Basse continue ou continuo
BCW = Bach Cantatas Website
BG = Bach Gesellschaft = Société Bach (1850-1899)
BGA = Bach Gesellschaft Ausgabe, ou édition d’ensemble (Gesamtausgabe) des œuvres de Bach à partir de 1851
Bj = Bach-Jahrbuch
D = Deutschland
EKG = Evangelisches Kirchen-Gesangbuch.
F = France
PBJ = Petite Bible de Jérusalem
NBA = Neue Bach Ausgabe (nouvelle publication de l’œuvre de Bach à partir des années 1954-1955)
NBG = Neue Bach Gesellschatf = Nouvelle société Bach (fondée en 1900)

La première lettre -en gras- d’un mot du texte de la cantate indique la majuscule de la langue allemande.
Dans le corps du texte allemand de la cantate, le mot ou un groupe de mots mis en italiques désignent un affect particulier ou un « accident remarquable ».

DATATION BWV 126

Leipzig, 4 février 1725. 2. Jahrgang - Choral-Kantaten
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume I, page 61]: « Nous ne possédons de documents précis que pour l’exécution d’une seule cantate, la BWV 126, le 29 septembre 1755 (Breitkopf BD III, 670) pour le deux-centième anniversaire de la paix religieuse d’Augsbourg ».
HIRSCH: 1728 (ou 1729). Classement CN 114 (Die chronologisch Nummer)
Chronologie (d’après A. Dürr): BWV 111 (21 janvier 1725) - BWV 92 (28 janvier 1725) - BWV 125 (2 février 1725) - BWV 126 (4 février 1725) - BWV 127 (11 février 1725). A partir du 18 février et jusqu’au 25 mars 1725, « Tempus clausum », c'est-à-dire sans musique figurée.
NEUMANN: 1725. Reprise possible vers 1735
SCHWEITZER et SPITTA: après 1734

SOURCES BWV 126

PARTITION AUTOGRAPHE = ORIGINALPARTITUR
Pas de partition autographe connue

PARTIES SÉPARÉES = ORIGINALSTIMMEN
St Thom L. Thomasschule zZ Bach-Archiv. Stadtarchiv Leipzig
Avec corrections autographes
HERZ: On reconnait l’écriture de Johann Andreas Kuhnau et celle de Christian Gottlob Meißner, élèves de J.-S. Bach à Leipzig, et enfin de Wilhelm Friedmann Bach.
SPITTA Johann Sebastian Bach. Volume III, page 285]: « …filigrane: „demie lune“ (Half Moon), caractéristique d’un grand nombre de cantates de la dernière partie de l’oeuvre de Bach
[Ce n’est pas le cas ici, d’autant qu’à la page 90 du même volume, Spitta, s’il classe justement BWV 126 dans les cantates choral lui affecte le sixième dimanche après la Trinité...]
Titre: „Dominica Sexagesimæ“ / Erhalt uns herr bey deinem Wort p. / a 4 Voc: / 1 Tromba / 2 Hautbois / 2 Violini / Viola / e / Continuo / d. Sig . Joh. S. Bach“. Filigrane: „un blason“

COPIES 18e siècle = ABSCHRIFTEN 18. Jh.
P 1038 M. « scr. C. F. Penzel/ d. 10 Maji 1756 ».Staatsbibliothek, Berlin. Anciennement Marburg Staatsbibliothek, en dépôt à Berlin-Dahlem.
Cette copie est la 17^e d’une série de 27 cantates repérée par Alberto Basso, copies réalisées par Christian Friedrich Penzel (chef de chœur à Saint-Thomas). Alberto. Basso ajoute: « on ne possède documents précis que pour la reprise de cette cantate, le 29 septembre 1755 »
[Encore que ce ne fut donc pas d’après la copie de Penzel}.
BGA (1878). Copie précédemment en la possession du chanteur Joseph Hauser, Carlsruhe.

ÉDITIONS

SOCIÉTÉ BACH = (BACH-GESSELSCHAFT). BG
BACH-GESELLSCHAFT. BG.
Jg. XXVI, 113-132. BWV 121-130. Révision et commentaires, Alfred Dörffel, 1878

NOUVELLE ÉDITION BACH = (NEUE BACH AUSGABE). NBA.
KANTATEN SERIE I/ BAND 7. KANTATEN ZUM DEN SONNTAGEN SEPTUAGESIMAE UND SEXAGESIMAE
Bärenreiter Verlag BA 5006. 1956. 3 fac-similés
BWV 126. Pages 157-178
Avec BWV 144, 84, 92, 18 (deux versions), 181
BWV 181. Pages 133-154
Kritischer Bericht (commentaires). BA 5006 41. W. Neumann
Partition NBA dans l’enregistrement Teldec / Harnoncourt [Vol. 31]

AUTRES ÉDITIONS
Breitkopf & Härtel. Partition PB 2976
Orchestre, voix, orgue et clavier (M. Seiffert) OB 1173
Chœur ChB 2125
Kalmus Study Scores. Partition de poche. Volume XXXVI, n° 840 (avec BWV 127 à 129) 1968. Pas de notice
BCW: Partition voix et piano
Exemples musicaux

PÉRICOPE BWV 126

Dimanche de Sexagésime. Fête mobile en fonction de Pâques. Préparation au Carême (Avant-Carême) et une soixantaine de jours avant Pâques.
Lectures:
Épître: II. Corinthiens 11, 19 à XII, 9 [PBJ 1717-1718]. Paul se voit contraint de faire son propre éloge: « Vous qui supportez volontiers les insensés, puisque vous-mêmes vous êtes sages…mais il m’a déclaré [Le Seigneur]: ma grâce te suffit : car ma puissance se déploie dans la faiblesse. C’est donc de grand cœur que je me vanterai surtout de mes faiblesses, afin que repose sur moi la puissance du Christ ».
Évangile: Luc 8, 4-15 [PBJ 1548]. La parabole du semeur [renvoi à Matthieu 13, 4-9 [PBJ 1474] et Marc 4, 1-9 [PBJ 1508].

Même occurrence. Voir BWV 18 (1713-1714) et reprise (sans certitude) le 13 février 1724, peut-être le même jour que la cantate BWV 181 (en ce cas le culte aurait été réparti sur les paroisses Saint-Nicolas le matin et Saint-Thomas l’après-midi). En 1726, le 24 février, est jouée une cantate de Johann Ludwig Bach (JLB 4] « Darum saët euch Gerechtigkeit ». Pour les années suivantes aucune indication.
EKG. Sexagesima
Entrée. Psaume 95, 7-8 [PBJ 891]. Aujourd’hui puissiez-vous écoutez sa voix…
Psaume. Psaume 44 [PBJ 841]. O Dieu, nous avons ouï de nos oreilles, / Nos pères nous ont raconté / L’œuvre que tu fis de leurs jours…
Cantique. EKG 182. Es wolle Gott uns gnädig sein (Martin Luther, 1524): « Que Dieu nous prenne en grâce et nous bénisse… »
Épître: II. Corinthiens 12, 1-10 [PBJ 1717- 1718]
Évangile: Luc 8, 4-15 [PBJ 1548]

TEXTE BWV 126

Veni Redemptor gentium.

EKG 139/1-2. Mélodie et texte se retrouvent dans BWV 42/7 et la cantate Anh. 4/6 Wünschet Jerusalem Glück (musique perdue).
BGA (1878) donne comme source « 2 Rois 20, 19 » [PBJ 505]. Isaïe: C’est une parole favorable de Yahvé que tu annonces. Il pensait en effet : Pourquoi pas ? S’il y a paix et sûreté pendant ma vie ! ».
Le texte cite clairement Timothée 2, 2 [PBJ 1749]: « Je recommande donc, avant tout, qu’on fasse des demandes, des prières, des supplications, des actions de grâces pour tous les hommes, pour les rois et tous les dépositaires de l’autorité, afin que nous puissions mener une vie calme et paisible en toute piété et dignité…»
Pour la deuxième strophe, l’auteur est Johann Walter (1496-1570), proche collaborateur de Luther. Ici un texte (et la mélodie) de 1566 ajouté comme deuxième strophe au Da pacem Domine de Luther. Voir EKG 139

BOMBA: Hans-Joachim Schulze, directeur des Archives Bach à Leipzig, renvoie à un recueil (manière de compilation de textes de cantates) imprimé comme c’était alors l’usage, quoique d’un poète inconnu. H. J. Schulze paraît l’avoir identifié sous le nom de Andreas Stöbel, ancien co-recteur de l’église Saint-Thomas décédé le 31 janvier 1725… Avec BWV 125, la cantate BWV 126 figurerait parmi les premiers morceaux que Bach aurait écrit tout en ayant connaissance de la mort de ce poète et de l’interruption probable de son projet [de cycles complets de cantates de choral ».
HOFMANN: « Le texte a été écrit durant les années tumultueuses de la Réforme et ne pèche certainement pas par excès de retenue ».
LYON: « Le cantique d’invocation pour la paix: « Verleih uns Frieden gnädiglich », (une strophe), imprimé en 1529 à Nuremberg et à Wittenberg… d’après le « Da pacem Domine in diebus nostris » (IX^e siècle) ».
SCHNEIDER: « Ce choral « Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort » (avec Ein feste Burg ist unser Gott) sont ceux qui ont donné le plus de mal aux hymnologistes soucieux de fixer l’année de la première impression. C’est en 1542 que cet hymne pour les enfants a paru. Dès l’année suivante, elle est répandue par le recueil de Joseph Klug, si célèbre, avec les Enchiridiens de 1524, dans l’histoire du choral luthérien. Le titre est complété par la mention suivante, qui précise d’emblée le dessein de Luther: « Ein Kinderlied zu singen, wider die zween Ertzfeinde Christi und seiner heiligen Kirchen, den Bapst und Türken ». La première édition - Wittenberg 1542 - contient en outre l’adjuration suivante: « Chers enfants chrétiens, chantez et priez courageusement contre les deux plus grands ennemis du Christ, afin que Dieu, le Père miséricordieux, donne la paix, définitivement à la sainte Église ».
[Suit le texte des trois strophes. Une édition de ce même cantique publié dans le Gesangbuch en 1682 par Vopelius comporte le même incipit de Luther].

GÉNÉRALITÉS BWV 126

BOYER: « Cette cantate est destinée au dimanche de Sexagésime de 1725 et utilise deux mélodies (et textes) de choral différent. En n° 1 et 3 « Erhalt uns Herr bei deinem Wort ». C’est cette première mélodie (classée 027) qui donne son titre à la cantate. Dans l’Evangile de Luc VIII 4-15, qui développe la parabole du semeur on lit: « Ce sont ceux qui ont entendu la Parole avec un cœur noble et généreux qui retiennent et portent du fruit par leur constance » et le texte du premier choral dans les sections 1 et 3 (Erhalt uns Herr bei deinem Wort) conclut « Conserve-nous, Seigneur, fidèles à ta parole ».
La dialectique baroque, avant de parvenir au climat de paix conclusif, va combattre quelques erreurs perfides (papistes et infidèles [1], acerbes railleries de nos ennemis [2], faux frères [3], orgueil boursouflé [4]. Le passage du mal au bien s’opère après l’échec de l’orgueil [4] par le récit de ténor qui proclame « la vérité de ta parole ».

DISTRIBUTION BWV 126

NEUMANN: Alt, Tenor, Baß. – Chor. Hohe Trompete (D); Oboe I, II; Streicher,; B.c.
SCHMIEDER: Soli. A, T, B. Chor: S, A, T, B. Instruments: Oboe I, II; Tromba (trompettes en ré requises par Bach); Viol. I, II; Vla. Continuo

APERÇU BWV 126

1] CHORALCHORSATZ. BWV 126/1

ERHALT UNS, HERR, BEI DEINEM WORT, / UND STEUR DES PAPSTS UND TÜRKEN MORD, / DIE JESUM CHRISTUM, DEINEN SOHN, / STÜRZEN WOLLEN VON SEINEM THRON.
Conserve-nous, Seigneur, fidèles à ta parole / Et réprime les intentions criminelles des papistes et infidèles [le mot « Turcs » a été, à l’occasion, supprimé des traductions modernes ?] / Qui veulent renverser de son trône / Ton fils Jésus-Christ.
[Allusion à la parole du Seigneur, parole comparée au bon grain du semeur dans l’Évangile du jour]. [Noter l’analogie du texte avec BWV 18/3 quand il est question du Pape et des Turcs]

BGA 1878. Pages 113-120. La mineur (a), C, 62 mesures
NEUMANN: Ensemble instrumental complet. Cantus firmus au soprano. Parties instrumentales indépendantes avec sections vocales encastrées (Ritournelle). La même mélodie se trouve dans BWV 6/6 ».
SCHMIEDER: Chor. Sopr., Alto, Ten., Basso. Tromba, Ob. I, II ; Viol. I, II, Vla ; Continuo. Cantus firmus au soprano

BOMBA: « …domination de la trompette jouée en soliste dans un mouvement introductif en la mineur - ce qui n’est pas une entreprise facile pour cet instrument dont l’ampleur tonale sur la tonalité en ré majeur (avec ut dièse !) Le motif en fanfare provient du premier vers du choral ; le mouvement du chœur soutend en polyphonies libres le cantus firmus chanté vers après vers par le soprano ».
BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, page 249]: « Élaboration chorale: Mélodie de choral 027. Ritournelle d’orchestre indépendante. Cantus firmus au soprano, les autres voix en imitations ou polyphonie libre ».
[Les mélodies de chorals… page 150]: « Chœur concertant. Élaboration de choral de type II, choral incrusté verset par verset dans une riche ritournelle instrumentale avec cantus firmus au soprano… »
HIRSCH [Die Zahl im Kantatenwerk…, page 61]: « Le mouvement n° 1 comporte 62 mesures. Ce chiffre est la somme numérique de « fine SDG » précisément portée sur la partie d’orgue, et qui ne se retrouve nulle part ailleurs »,
- Analogie d’un chœur « concertant », dans la même tonalité de la mineur avec les cantates BWV 26 et 111. Ce mouvement débute par un motif qui retentit à trois reprises, évocateur de la Trinité divine. Ce thème dialogue avec une trompette concertante commentant les paroles du chœur qui reprend le thème principal, dans le discours rhétorique dénommé « Exclamatio ». Mélisme sur le mot « Mord / crime ». Le chœur termine sur le mot « Thron » tenu trois mesures
HOFMANN: « …la partie instrumentale du chœur introductif est dominée par une trompette qui, contrairement à l’usage, est dans une tonalité mineure et affiche en même temps une allure belliqueuse au sein d’un contexte dramatique. Son motif qui consiste en un accord parfait mineur est omniprésent. [Sauf le soprano = cantus firmus en valeurs longues] Les trois autres voix se déploient tantôt en imitation, tantôt dans une polyphonie libre le plus souvent sans lien thématique et soulignent également les mots importants de manière imagée].
LEMAÎTRE: « …cette attitude belliqueuse se traduit dans l’instrumentation du chœur initial par l’introduction d’une trompette dont la virtuosité nous rappelle celle du second Concerto brandebourgeois. Les sopranos entonnent le choral en valeurs longues sur un travail contrapuntique des autres voix qui réservent un traitement mélismatique au mot « Mord / crimes ».
RG [ ?]: Mélodie du cantique chantée en valeurs longues par le soprano. Le fondementdu cantus firmus se présente en imitation et en polyphonie libre, sans relation motivique distincte avec le choral ou avec les thèmes instrumentaux encadrant celui-ci. Le chœur entier est encastré dans une partie orchestrale dotée d’une thématique complètement autonome et ressortant spécialement dans les ritournelles et les interludes. L’accompagnement du chœur s’effectue lui aussi suivant l’usage concertant avec des voix le plus souvent conduites obligato. Le chœur affirme cette manière concertante qui fait de la cantate un « concerto ».
TROPMAN-CAR (BCW): Texture essentiellement homophone. Un motif de « larmes » lié à ceux qui souffrent sur terre ou celles du « ciel » devant le sacrifice du Fils de Dieu ( !). Le continuo et la Viole de gambe joue par groupes de huit notes assurant le fondement harmonique pendant que les deux flûtes jouent par-dessus des groupes de 16 notes.
SCHNEIDER [à propos de la mélodie]: « …on dirait en effet une cantilène grégorienne ou, peut-être un souvenir d’enfance. Chant aussi humble que primesautier qui, pour être méconnu, n’en reste pas moins une des perles de l’hymnologie luthérienne ».
WHITTAKER: « Bien que le numéro 6 soit une prière pour la paix et l’ordre, la section n° 1 à elle la forme d’un hymne guerrier… »
WIJNEN: « …le chœur débute par un immense cri de guerre, la trompette énonçant un thème basé sur celui du choral que le chœur reprend bientôt, avec force longues notes soutenues… le signal de la trompette retentit à intervalles réguliers, mais Bach lui confie également une très émouvante phrase mélodique sonnant au-dessus des autres parties… »
WOLFF: « Caractère combatif et dogmatique [de la trompette] de ce tardif chant de foi luthérien… »

2] ARIE TENOR. BWV 126/2

SENDE DEINE MACHT VON OBEN, / HERR DER HERREN, STARKER GOTT ! / DEINE KIRCHE ZU ERFREUEN / UND DER FEINDE BITTERN SPOTT / AUGENBLICKLICH ZU ZERSTREUEN.
Fais descendre sur nous ta puissance, / Maître des maîtres, Dieu souverain ! / Afin de réjouir ton Eglise / Et de dissiper sur-le-champ /Les acerbes railleries de nos ennemis.

BGA. 1878. pages 121-126. Mi mineur (e), C, 64 mesures. [Mélismes sur les mots « Erfreuen / réjouir » et « zerstreuen / dissiper »].
NEUMANN: Forme quatuor : Oboe I, II, Ténor, B.c. Mesures 13, 19, adagio
SCHMIEDER: Ten. ; Ob. I, II ; Continuo

BASSO: « …l’aria du ténor qui, au mélisme sur « erfreuen » en oppose un autre, vertigineux, du double de longueur et plus articulé sur « zerstreuen » exige d’exceptionnelles qualités vocales… »
BOMBA: « Le ténor lance son appel à Dieu, lui demandant de faire descendre sa puissance… Il relève, en outre, la joie future de l’église en une grande richesse de vocalises… »
DÜRR : « caractère d’une prière ».
FINSCHER: « …Que Bach n’ait pas seulement disposé pour ce dimanche-là d’un trompettiste virtuose mais aussi de remarquables solistes vocaux, c’est là ce que montre l’air de ténor, notamment dans les vocalises exaltées de la partie médiane qui revêtent encore l’emphase du chœur… ».
HIRSCH: « Le motif principal débute par une Katabase (rhétorique, descendant) sur les paroles « Sende deine Macht » et suit l’anabase (rhétorique, ascendant) sur « Herr der Herren, starker Gott », mots repris à trois reprises. Partie A, mesures 1-27 - Interlude, mesures 27 à 32. B, mesures 33 à 43. Partie A’ Reprise des lignes 1 et 2 : « Sende deine Macht… starker Gott », mesures 45 à 58. Postlude, mesures 58 à 64
HOFMANN: « …accompagnement raffiné des deux hautbois. Prière pressante à laquelle Bach, au moyen de la rhétorique musicale, confère de l’énergie : au mot « oben / en haut » la voix atteint une note aiguë alors que les mots « erfreuen / réjouir » et « zerstreuen / anéantir » sont mis en valeur par des vocalises virtuoses ».
IRMER: « Coloratures sur les paroles évoquant la glorification de la grâce de Dieu… »
WHITTAKER: « Cette aria est aussi d’un caractère affirmé avec ses notes répétées et ses grands écarts dans la basse, rappelant la force du « Tout Puissant ».

3] CHORAL + REZITATIV ALT, TENOR. BWV 126/3

Alto, Tenor (choral, ligne 1): GOTT HEILGER GEIST, DU TRÖSTER WERT,
Tenor: DU WEIßT, DAß DIE VERFOLGTE GOTTESSTADT / DEN ÄRGSTEN FEIND NUR IN SICH SELBER HAT / DURCH DIE GEFÄHRLICHKEIT DER FALSCHEN BRÜDER.
Alto, Tenor (choral, ligne 2): GIB DEIN’M VOLK EINERLEI SINN AUF ERD,
Alto: DAß WIR, AN CHRISTI LEIBE GLIEDER, / IM GLAUBEN EINS, IM LEBEN EINIG SEI’N.
Alto, Tenor (choral, ligne 3): STEH BEI UNS IN DER LETZTEN NOT !
Tenor: ES BRICHT ALSDANN DER LETZTE FEIND HEREIN / UND WILL DEN TROST VON UNSERN HERZEN TRENNEN ; / DOCH LAß DICH DA ALS UNSERN HELFER KENNEN,

Alto, Tenor (choral, ligne 4): G’ LEIT UNS INS LEBEN AUS DEM TOD !
Alto : La faveur et la puissance humaine seront de peu de profit / Si tu ne veux pas toi-même protéger la pauvre poignée de combattants
Alto, ténor (choral): Esprit saint de Dieu, précieux consolateur.
Ténor: Tu sais que la cité divine persécutée / A seulement en elle-même son pire ennemi / Par suite du danger que représentent les faux frères.
Alto, ténor (choral): Donne à ton peuple d’être d’un commun accord sur cette terre, /
Alto: Afin que, membres du corps du Christ, / Nous ne soyons qu’un dans la foi et dans la vie.
Alto, Ténor (choral): Assiste-nous à l’heure de l’extrême détresse ! /
Ténor: Que fonde alors sur nous le pire des ennemis, / Aspirant à extirper le réconfort de nos cœurs ; / Montre alors que tu es notre Sauveur, Alto, ténor (choral): Fais-nous passer de la mort à la vie !
3^e strophes du cantique de Martin Luther

BGA. 1878. Pages 126-127. La mineur (a) → mi mineur (e), C, 22 mesures. Les versets du choral sont chantés « adagio »
[Autres exemples de chorals tropés: BWV 3/2, 91/2, 122/4, 111/2, 126/3, 138/3].
NEUMANN: Duo « Choralarioso) avec secco (tropes)
SCHMIEDER: Alto, Ten. ; Continuo

BOMBA: « …Bach insère avec un raffinement extrême une strophe chorale. A certains endroits, il fait intervenir au-delà de l’alto, un deuxième registre vocal, avec le cantus firmus ornementé. Après avoir exposé un vers de choral, ce dernier poursuit le récitatif jusque-là ce que la voix d’alto intervienne en chantant le deuxième vers de la même manière. Et cette structure se poursuit en alternance jusqu’à la fin de ce mouvement ».
BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, page 249]: « Choral arioso, tropé de récit secco. Mélodie de choral 27 ».
[Les mélodies de chorals… page 150]: « Choral. Chœur, en duo. Elaboration de la même mélodie que [1] mais d’un caractère plus rare. Il s’agit d’un type III (choral lié au récit). En effet, le récit d’alto est tropé quatre fois par des citations ornées de la mélodie de choral, la voix du ténor venant soutenir en duo l’alto par ces interventions. La partie instrumentale est confiée au seul continuo ».
FINSCHER: «...un arioso qui par des insertions récitatives, interprète les versets du choral de telle sorte qu’alto et ténor exécutent à tour de rôle les sections libres tandis qu’ils chantent ensemble les versets du choral (chaque voix attaquant de nouveau chantant la mélodie elle-même, l’autre un contrepoint de cette mélodie…»
HIRSCH: « les mots remarquables (dissonances) sur « Feind / ennemis », « Falschen / faux frères », « Leben » et « Tod ».
HOFMANN: « …création inhabituelle …le texte consiste en un trope, un élargissement de la strophe originale de quatre vers au moyen de commentaires précédant les vers ou intercalés entre eux qui commentent spécifiquement le texte…
LEMAÎTRE: « …ce mouvement a la particularité d’enchaîner par quatre fois un récitatif secco (alto et ténor an alternance) à un souple choral à deux voix ».
NYS, Carl de: « Dans le premier récitatif…L’alto et le ténor demandent que « Dieu soit à nos côtés dans l’angoisse dernière » ; un coup d’œil sur la partition montre qu’il est question ici du bonheur éternel, et d’être conduit par la mort à la vie caractérise l’optimisme de la foi chez Bach. Renvoi à BWV 127/3 « l’âme repose dans les mains de Jésus ».
[On peut pressentir également dans ce texte, Saint-Paul: « Afin que, membres du corps du Christ, / Nous ne soyons qu’un dans foi et dans la vie… ».

4] ARIE BAß. BWV 126/4

STÜRZE ZU BODEN SCHWÜLSTIGE STOLZE ! / MACHE ZUNICHTE, WAS SIE ERDACHT ! / LAß SIE DEN ABGRUND PLÖTZLICH VERSCHLINGEN, / WEHRE DEM TOBEN FEINDLICHER MACHT, / LAß IHR VERLANGEN NIMMER GELINGEN !
Terrasse l’orgueil boursouflé ! / Anéantis ce qu’il a conçu ! / Fais que l’abîme soudain l’engloutisse, / Repousse le déchaînement de sa force hostile / Et voue ses aspirations à l’échec !

BGA. 1878. Pages 128-131. Ut majeur (C), 3/8, 228 mesures
NEUMANN: Baß, B.c. Da capo
SCHMIEDER: Basso ; Continuo

BOMBA: « Le texte domine la musique de part ses interprétations évocatrices… aux élans dramatiques « Stürze zu Boden / Terrasse l’orgueil …»
BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, page 249]: « Aria de basse qui,avec la seule basse continue, dévale des gammes descendantes pour souligner la chute de l’orgueil terrassé ».
FINSCHER: « …l’air de basse qui transpose ses paroles extrêmement pathétiques en un traitement mélodique agité recourant à des sauts sur près de deux octaves et en passages de vélocité dévalant en chutes à la basse continue ».
HIRSCH [Die Zahl im Kantatenwerk…, page 61]: « La somme numérique du mot « Toben / déchaînement » est « 53 ». La basse chante ce mot sur 52 notes… »
HIRSCH: « Scène de caractère dramatique. Katabase (rhétorique). Affect (descendant) sur les mots « Stürze zu Boden » - Un effet similaire avec saut d’octave dans le continuo rappelant l’effet connu dans le « Deposuit » du Magnificat BWV 243 ».
HOFMANN: « …toute la partie de continuo animée et imagée ainsi que la partie vocale avec sa déclamation emphatique, son laconisme rythmique, ses sauts intervalliques [ ?] et ses silences chargés de sens… Renvoi au Magnificat « Il a détrôné les puissants »
IRMER: «…importance réaliste de l’accompagnement… »
LEMAÎTRE: « …air soutenu uniquement par le continuo dont les volubiles traits conjoints descendants renforcent le caractère énergique de cette page ».
PIRRO [L’Esthétique de Jean-Sébastien Bach. Direction des motifs, pages 28-30]: « …ach s’attache avec autant de soin à former des motifs descendants quand le sens des paroles évoque des idées d’inclinaison, de chute, de profondeur…le mouvement violent du haut vers le bas est fidèlement dépeint dans l’air [4] « Stürze zu Boden… » (+ exemple musical, BGA XXBI, 128). Renvoi aux cantates BWV21/5, 9, 27, 66, 18 (sur les mots « versink », « Gruft », « Grab », « von Himmel fällt)… »
[Le commentaire de l’accompagnement instrumental, page 147]: « …certaines tournures prennent, à la basse [continue], une importance plus grande qu’aux autres parties… Dans l’air, l’effondrement annoncé par les paroles du chant se réalise sans tarder, dans le motif d’accompagnement (+ exemple musical, BGA XXVI, page 128)… »
SCHWEITZER [J.-S. Bach, page 238]: «…Parfois même, à force de réalisme dans la description de la chute, Bach aboutit à des thèmes qui, au premier abord, semblent inutilement compliqués. Dans le récitatif [en fait l’aria n° 4] …il ne suffit pas au maître de décrire la chute de la femme orgueilleuse de l’Apocalypse : il nous montre encore ses vains efforts pour se relever (+ exemple musical des mesures 1 à 11).
WHITTAKER: « Cette aria requiert un chanteur rempli de force et de sens dramatique pour en exprimer toute l’énergie… »
WIJNEN: « …une aria parmi les plus furieuses de Bach. « Tombe à terre », presque ici dépeint avec objectivité, une cinquantaine de sauvages motifs descendants soulignant la chute des êtres trop fiers… »

5] REZITATIV TENOR. BWV 126/5

SO WIRD DEIN WORT UND WAHRHEIT OFFENBAR, / UND STELLET SICH IM HÖCHSTEN GLANZE DAR, / DAß DU FÜR DEINE KIRCHE WACHST, / DAß DU DES HEILGEN WORTES LEHREN / ZUM SEGEN FRUCHTBAR MACHST ; / UND WILLST DU DICH ALS HELFER ZU UNS KEHREN, / SO WIRD UNS DANN IM FRIEDEN / DES SEGENS ÜBERFLUß BESCHIEDEN.
Ainsi se révèlera la vérité de ta parole / Et il apparaîtra avec le plus vif éclat / Que tu veilles sur ton Eglise, / Que tu rends l’enseignement de la sainte parole / Fécond pour le bien ; / Et si tu veux te mettre de notre côté en nous apportant ton secours, / Alors une abondance de bénédictions / Nous sera échue en partage au sein de la paix.
[Allusion possible à l’Évangile du jour ; ici l’enseignement de la sainte parole peut être rapproché de la parabole du semeur et au grain semé…]

BGA. 1878. Page 131. La mineur (a) → ré mineur (d), C, 11 mesures
NEUMANN: Ténor. Secco
SCHMIEDER: Ten. ; Continuo

HIRSCH : « Instabilité tonale du morceau, la mineur, mi mineur, ré mineur.

6] CHORAL. BWV 126/6

Strophe 1: VERLEIH UNS FRIEDEN GNÄDIGLICH, / HERR GOTT, ZU UNSERN ZEITEN ; / ES IST DOCH JA KEIN ANDRER NICHT, / DER FÜR UNS KÖNNTE STREITEN, / DENN DU, UNSER GOTT ALLEINE. /
Strophe 2: GIB UNSERN FÜRSTEN UND ALLER OBRIGKEIT / FRIED UND GUT REGIMENT, / DAß WIR UNTER IHNEN / EIN GERUH’G UND STILLES LEBEN FÜHREN MÖGEN / IN ALLER GOTTSELIGKEIT UND EHRBARKEIT. / AMEN.
Seigneur Dieu, daigne nous accorder / La Paix en notre temps ; / Car il n’y a nul autre / Qui puisse combattre pour nous / Que toi seul, notre Dieu. / Donne à nos princes et à tous les détenteurs du pouvoir / La paix et un bon gouvernement / Afin que nous puissions mener sous leur régime / Une vie paisible et tranquille / En toute piété et honnêteté. / Amen.
Cantique de Martin Luther 1529-1531. Traduction allemande du Da pacem domine avec une strophe ajoutée de Johann Walter (1566).
Citation: Timothée 2, 2 [PBJ 1749]. [La mélodie et le texte de la première strophe se retrouvent dans BWV 42].

BGA. 1878. Pages 131-132. La mineur (a), C, 27 mesures
NEUMANN: Simple choral harmonisé. Ensemble instrumental comme [1]
SCHMIEDER: Sopr., Alto, Ten., Basso ; Continuo (Tromba ; Ob. I, II, Viol., col Sopr. ; Viol. II coll’ Alto ; Vla. Col Ten.)

BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach, page 249]: « Mélodie de choral 97 ».
[Les mélodies de chorals… page 150]: « Chœur harmonisé de type I ».
HOFMANN: « …traitement mélismatique sur le mot « Amen ».
[Voir l’hymne de Mendelssohn (Rome, février 1831) comportant la première strophe du choral de Luther mais non pas la mélodie. Voir également BWV 42. Le texte de ce choral [6] n’est pas sans rappeler ceux utiliser pour les Élection du conseil municipal de Leipzig: « Fried und gut Regiment / Donne à nos princes et à tous les détenteurs du pouvoir / La paix et un bon gouvernement ». Renvoi à BWV 119-120.

BIBLIOGRAPHIE BWV 126

BACH CANTATAS WEBSITE
AMG: Notice de James Leonard
CROUCH, Simon (1996-1998): Notice dans laquelle l’auteur insiste sur les attaques « sans timidité » contre le Pape et les Turcs…
EMMANUEL MUSIC: Notice. Comme son collègue Simon Crouch, Craig Smith regrettait la véhémence du texte utilisé par Bach… Les mots de « paranoïa », « haine »… « Assoiffé de sang » sont ici employés sans que le contexte historique du temps de Luther ne soit évoqué.
Renvoi aux Geistliche Chormusik de 1648 (Symphoniae Sacrae II) dans lesquels Heinrich Schütz a utilisé le même choral [SWV 372] de Luther (Choral [6] - Verleih uns Frieden, pour la célébration du Traite de Westphalie 1647).
ORON: Discussions I]: 18 février 2001. II] : 11 mars 2007

BASSO, Alberto: Jean-Sébastien Bach. Edizioni di Torino, 1979, Fayard. Vol. I (1984): pages 34, 61, 95, 157
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BOMBA, Andreas: Notice de l’enregistrement Hänssler / Rilling / edition bachakademie [Vol. 40]. 1999
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: Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach. L’Harmattan 2003. Pages 59, 149-150
*BREITKOPF. Recueils
Breitkopf n° 10 : 371 Vierstimmige Choragesänge. C. Ph. E. Bach – KJ. Ph. Kirnberger (sans date). B n° 72
Breitkopf n° 3765: 389 Choralgesänge für vierstimmigen gemischten Chor (sans date). Classement alphabétique. C n° 79
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EKG: Evangelisches Kirchen-Gesangbuch. Verlag Merfburger Berlin. 1951. Ausgabe für die Evangelische Kirche iBerlin-Brandenburg.
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FINSCHER, Ludwig: Notice de l’enregistrement Teldec Das Kantatenwerk/ Harnoncourt [Vol. 31] 1982
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R. G.: (A défaut des initiales, l’anonymat du nom du rédacteur de la notice accompagnant la première édition de l’enregistrement de Karl Richter, disque Archiv 2533 312, n’a pas été percé).
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SPITTA, Philipp: Johann Sebastian Bach. Sous-titré: « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 » Novello & Cy 1889 - Dover 1951-1952. Trois volumes. Volume III, pages 90, 285
SUZUKI, Masaaki: Notice de production du CD BIS-SACD 2007
WHITTAKER, W. Gillies: The Cantatas of Johann Sebastian Bach. Sacred & Secular Oxford U.P. 1959-1985 Volume II, pages 179, 440-447
WIJNEN, Dingeman van: Notice (CD) de l’enregistrement de Pieter Jan Leusink. 2006
WOLFF, Christoph: Notice de l’enregistrement de Ton Koopman [volume 14]
WUSTMANN, Rudolf: J.S. Bachs geistliche und weltliche Kantatentexte. Breitkopf & Härtel, 1913-1967. Pages 83-84
ZWANG, Philippe et Gérard: Guide pratique des cantates de Bach. R. Laffont 1982. Pages. ZK 112. Pages 190-191
Réédition révisée et augmentée. L’Harmattan 2005

DISCOGRAPHIE BWV 126

Les numéros 1] et suivants indiquent la chronologie discographique établie par Aryeh Oron,.
DURÉE: Harnoncourt (19’05). Koopman (15’56). Leusink (17’28). Neumann (22’). Richter (16’57). Rilling (17’ 45). Suzuki (17’04).
BACH CANTATAS WEBSITE: Discographie établie par Aryeh Oron et complétée, autant qu’il a été possible, par [CR].
7 références (Février 2001 - juin 2007) + 3 mouvements individuels (février 2001 - juillet 2006)

1] GONNENWEIN. Süddeutscher Madrigalchor. Consortium Musicum. Juillet 1967
Disque EMI Electrola C 063 28490. Avec BWV 149
4] HARNONCOURT. Tölzer Knabenchor. Concentus Musicus Wien. 1982
Disque (F) Teldec Das Kantatenwerk [Vol. 31] 635602-00-501-503 (SKW 31/1-2)
CD (D). Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas, Vol. 7
CD Teldec Das Kantatenwerk [Vol. 31] CD 2292 - 42615-2. 1989
Voir aussi CD Edition Bach 2000 puis 2006
6] KOOPMAN [Vol.14]. Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Décembre 2000
CD Erato puis Antoine Marchand - Challenge Classics CC 72214. 2001
5] LEUSINK : Holland Boys Choir / Netherlands Bach Collegium. Juin – juillet 2000
CD Bach Edition. CD Brilliant Classics Vol. 21 Cantatas Vol. 14
CD Bach Edition 2006. CD Brilliant Classics 93102/104. IV/28. Avec BWV 77, 24, 67
2] RICHTER. Münchener Bach-Chor. Münchener Bach-Orchester. Edith Mathis. Mai, juin et octobre 1973; janvier 1974
Disque Archiv Producktion. Deux éditions. Archiv 2533 312. Avec BWV 92
Disque Archiv Produktion 2722 022. Bach Cantatas Vol. 2. Easter
CD Archiv. Coffret. Volume II/1. 439 375-2. 1993. Avec BWV 92, 23
3] RILLING. Gächinger Kantorei. Bach-Collegium Stuttgart. Février-avril 1980
Disque (D). Die Bach Kantate. Hänssler Classics Verlag 98718. Avec BWV 3
CD. Die Bach Kantate [Vol. 27]. Hänssler Classic. Laudate 98878. 1983. Avec BWV 127, 181
CD. Hänssler edition bachakademie [Vol. 40] Hänssler-Verlag 92.040. 1999
7] SUZUKI. Bach Collegium Japan. Volume 34. Juin 2005
CD BIS-SACD-1551. 2007. Avec BWV 1 et 127

MOUVEMENTS INDIVIDUELS BWV 126
M-1. Mvt. 1]. RICHTER. Ansbach Bach Festival Choir & Orchestra (Soli Deo Gloria, vol. 2). Baroque Music Club. Début des années 1970. Report sur CD
M-2. Mvt. 6]. MATT, Nicol. [Vol. 23]. Nordic Chamber Choir. Soloists of the Freiburger Barockorchester.
CD Brilliant Classics / Bayer Records. Juin 1999
Reprise Bach Edition 2006. CD Brilliant Classics V. 93102/29-135
M-3. Mvt. 4]. Transcription piano. Jonathan Plowrihgt. CD Hyperion, juillet 2005

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Contributed by Claude Role (February 2008)

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