Recordings/Discussions
Background Information
Performer Bios
Poet/Composer Bios
Additional Information
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Cantata BWV 107
Was willst du dich betrüben
Pourquoi vouloir t’affliger, / O ma chère âme
Commentary in French |
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KANTATE AM SIEBENTEN SONNTAG NACH TRINITATIS
7e dimanche après la Trinité
Leipzig, 23 juillet 1724 |
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CONTENU |
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Avertissement
Datation
Sources
Péricope
Texte
Généralités
Distribution
Aperçu
Bibliographie
Discographie
Annexe BWV 107 - Heermann, Johann |
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AVERTISSEMENT |
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Cette notice dédiée à une cantate de Bach tend à rassembler des textes, des notes, voire des critiques discographiques souvent introuvables ou difficilement accessibles aujourd’hui (2008). Le but est de donner à lire un ensemble cohérent d’informations et de proposer aux amateurs et mélomanes francophones un panorama élargi et espéré parfois inédit de cette partie de l’œuvre vocale de Bach
Outre les « interventions « CR » signalées par des parenthèses [...] le rédacteur précise qu’il a toujours pris le soin jaloux de signaler sans ambiguïté le nom des auteurs sélectionnés dans la bibliographie. Semblablement, il a indiqué clairement, entre guillemets «…» toutes les citations fragmentaires tirées de leurs travaux. Rendons à César...
ABRÉVIATIONS:
BB / SPK = Berlin Bibliothek / Staatsbibliothek Preussicher Kulturbesitz
B.c. = Basse continue ou continuo
BCW = Bach Cantatas Website
BD = Bach-Dokumente (4 volumes, 1975)
BG = Bach-Gesellschaft = Société Bach (Leipzig, 1851-1899). J. S. Bach Werke. Gesamtausgabe (édition d’ensemble) der Bachgesellschaft
BJ = Bach-Jahrbuch
D = Deutschland
EKG = Evangelisches Kirchen-Gesangbuch.
F = France
NBA = Neue Bach Ausgabe (nouvelle publication de l’œuvre de Bach à partir des années 1954-1955)
NBG = Neue Bach Gesellschatf = Nouvelle société Bach (fondée en février 1900)
P = Partition = Partitur
PBJ = Petite Bible de Jérusalem
PKB = Preußicher Kulturbesitz (Staatsbibliothek Berlin)
St. = Parties séparées = Stimmen |
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DATATION BWV 107 |
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Leipzig, dimanche 23 juillet 1724. 2. Jahrgang (11 juin 1724 – 27 mai 1725)
HERZ: 23 juillet 1724. Ancienne date proposée ca 1735
Les copistes identifiés sont Johann Andreas Kuhnau (le neveu de l’ancien Kantor), dans la partie médiane de son séjour à Leipzig (K2) et Christian Gottlob Meissner (1707-1760) à la Thomasschule entre 1723 et 1729.
HIRSCH: Classement CN 83 (Die chronologisch Nummer – numérotation chronologique).
2. Jahrgang – Choral-Kantaten
Chronologie (celle d’Alfred Dürr). 1724: BWV 135 (25 juin) – BWV 10 (2 juillet) – BWV 93 (9 juillet) – BWV 107 (23 juillet) – BWV 178 (30 juillet) – BWV 94 (6 août) – BWV 101 (13 août).
PIRRO [J.-S. Bach, page 143]: « Un certain nombre de cantates écrites d’après des chorals paraissent avoir été composées ou remaniées entre 1730 et 1734 ».
SCHMIEDER: Leipzig, vers 1735
SCHWEITZER: Les cantates de 1728 à 1734
WHITTAKER: Vers 1735 |
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SOURCES BWV 107 |
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PARTITION AUTOGRAPHE = ORIGINALPARTITUR
Pas de sources connues
PARTIES SÉPARÉES = ORIGINALSTIMMEN
Thomasschule zZ Bach-Stadtarchiv Leipzig
BG: Titre à la couverture: Domin: 7 post Trinit: / Was willst du dich betrübten p / a 4 voc: /2 Flaut Trav: / 2 Hautb d‘Amour / 2 Violini / Viola / e / Continuo / d. Sig. Joh. Seb. Bach
Filigrane „à la demie-lune“. Parties séparées avec doubles, marquées, dernières feuilles „Fine“
SCHMIEDER: Partie de ténor avec diverses corrections autographes de Bach
ÉDITIONS
SOCIÉTÉ BACH = BACH-GESELLSCHAFT (BG)
BG Jg. XXIII, (23e années - BWV 101-110). Pages 181-202. Préface de Wilhelm Rust (1876)
NOUVELLE ÉDITION BACH = NEUE BACH AUSGABE (NBA)
KANTATEN SERIE I/ BAND 18. KANTATEN ZUM 7 UND 8 SONNTAG NACH TRINITATIS
Bärenreiter Verlag BA 5027. 1966- 2/1987. En supplément, corrections des tomes précédents. 5 fac-similés.
BWV 107. Pages 57-90. Bl. 1r der Oboe d’amor -I- Stimme. Thomasschule zZ Bach-Archiv Leipzig, ohne Signatur enthalend die von Bachs Kopisten vorgenommenen Eintraungen zu den Sätzen 1 bis 4 von Bach durchgestrichen und auf Bl. 2v durch autographe neufassung ersetzt,
-Bl. 2v der Oboe-d’amore-I-Stimme (vgl. Seite VIII)
Avec BWV 54, 186, 187, 136, 178, 45
Kritischer Bericht (commentaires). BA 5027 41. 1966-1967. A. Dürr
[Partition NBA dans l’enregistrement Teldec Das Kantatenwerk, Leonhardt, volume 27. 1980]
AUTRES ÉDITIONS
Breitkopf & Härtel. Partition PB 2957 - Chœurs ChB 1946 – Parties d’orchestre, voix, orgue et clavier (M. Seiffert)
2008: Voix et piano EB 7107 – Partition du chœur ChB 4607
Carus. Partition 31. 107/00 - Partition d’étude 31.107/07. Reduction voix et piano 31.107/03. Partition du chœur 31.107/05. Parties séparées 31.107/09-14
Kalmus Study Scores. N° 835 Volume XXXI. New York 1968. BWV 107-109.
Peters (édition ancienne) |
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PÉRICOPE BWV 107 |
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Septième dimanche après la Trinité
Épître: Romains 6, 19-23 [PBJ 1677]. Les fruits du péché et de la justice
Évangile: Marc 8, 1-9 [PBJ 1515-1516]. Seconde multiplication des pains
Même occurrence: BWV 54 (15 juillet 1714) - BWV 186 (11 juillet 1723) BWV 187 (4 août 1726). |
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TEXTE BWV 107 |
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Cantique (7 strophes - 1630) de Johann Heermann (1585-1647): « Was willst du dich betrüben », paraphrase du psaume 42, 6 [PBJ 840] et du psaume 43, 5 [PBJ 841], paru dans le recueil Devoti Musica Cordis.
La mélodie « Von Gott will ich nicht lassen » se retrouve dans les cantates BWV 11/11, BWV73/5 et BWV 186a/6. Le texte du cantique au nom éponyme est dû à Ludwig Helmbold ; il a été composé à Erfurt en 1563-1572. Cette mélodie est également traitée dans les chorals pour orgue BWV 658 et 658a. Le texte et les neuf strophes de ce cantique sont dans EKG 283.
AUDUS: «…C’est la seule des cantates de choral de 1724-1725 dont le traitement soit per omnes versus, c’est à dire dont les sept strophes de l’hymne de Johann Heermann de 1630 soient inchangées. Ce traitement à l’ancienne est caractéristique de certaines œuvres du début de la carrière de Bach…
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 345]: «…La cantate reproduit même intégralement le texte [du choral] sans recourir à la moindre paraphrase ou interpolation (trope) » [comme par exemple la cantate BWV 178 exécutée la semaine suivante, le 30 juillet 1724]… [Page 346]: «…La cantate est unique dans le panorama de cette année [2. Jahrgang] en ce sens qu’elle apparaît sous l’aspect d’une élaboration musicale du texte intégral, sans interpolation ni paraphrases madrigalesques, du Lied du même titre de Johann Heermann. Autrement dit, le texte est abordé musicalement de la même manière qu’il l’avait été dans une œuvre de jeunesse (BWV 4) ».
BOMBA: «…Bach choisissait dimanche après dimanche un choral qui lui servait de modèle pour ses nouvelles cantates. Cependant pour ce faire, il avait recours, en règle générale, à des textes qui contenaient aussi des remaniements et des paraphrases de textes de choral. Nous ne savons pas pourquoi il mit ici [BWV 107] le « choral » sous sa forme pure à contribution ».
FINSCHER: «…il s’agit d’une cantate choral, mais extrêmement insolite du fait de reprendre telles quelles les strophes du choral, tout en mettant cependant en musique les strophes 2 à 6 sous forme de récitatifs et d’airs modernes, sans pratiquement recourir à la mélodie du choral.. Aussi l’œuvre fait-elle figure d’élément étranger dans le cycle de l’année liturgique 1724-1725 et d’anticipation sur les cantates chorales de la phase créatrice la plus avancée de Bach (BWV 137, 129, 117, 192, 112, 177, 97, 100). Il est fort possible que Bach ait dû, en juillet 1724, reprendre tel quel le texte parce que l’auteur qui réalisait d’habitude les arrangements des paroles n’était plus alors à sa disposition (ou peut-être parce que Bach composa la cantate lors de sa visite à Coethen ?) ; c’est de cette solution de fortune, de cet expédient que naquit, mais seulement plus tard, le genre musical de la cantate chorale ».
HOFMANN: «…la mélodie qui vient de France était devenue célèbre dans l’Allemagne protestante vers le milieu du 16ème siècle sous le titre de « Von Gott will ich nichtlassen »… Le thème… est ici encore la confiance du chrétien en Dieu…»
HOFMANN: « Le texte de la cantate est celui, sans modification, du cantique liturgique et on peut supposer que le librettiste de Bach qui produisait les vers supplémentaires pour les airs et les récitatifs, n’a pu fournir de texte…le pasteur Johann Heermann est certainement le poète évangélique le plus important entre Martin Luther et Paul Gerhardt…»
ROMIJN: « L’intégralité du texte repose sur un seul et unique choral dont les textes sont utilisés « verbatim »
[Dans BCW / Discussions. Les raisons pour lesquelles Bach n’a pas eu recours dans cette cantate, à un librettiste font l’objet de commentaires. Parmi les participants se détache Thomas Braatz (as usual…) qui propose quelques hypothèses: indisponibilité (maladie, événements familiaux) d’un ou du librettiste habituel, par exemple Christian Weiss ou Andreas Stübel (ce dernier mort en janvier 1725), voyage ou absence de Bach, alentours de ce dimanche, omission « rarissime » dans les prévisions d’un texte approprié, le seul disponible ayant été déjà utilisé pour la même occurrence 1723 (BWV 186)… Il est à remarquer qu’aucun des participants n’insiste sur la façon (qui n’est pas exceptionnelle certes), comme vu dans les cantates BWV 137, 129, 117, 112, 177, 97 et 100, de « plier » sous forme d’airs ou de récitatifs, les strophes d’un choral écrit ici en 1630 ! L’absence de références directes dans la cantate BWV 107 aux lectures du jour du fait de l’utilisation exclusive des sept strophes du choral de Heermann, semble ici, comme dans les autres cantates citées ci-dessus une « manière » d’exercice » de la part du Cantor…] |
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GÉNÉRALITÉS BWV 107 |
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BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 261]: «…on ne recourait que de temps à autre à l’utilisation d’un texte préexistant, fixé par la tradition, comme pouvait l’être un choral dans sa totalité… Renvois aux cantates BWV 97, 100, 112, 117, 129, 137, 177, 192…»
[Originalité de la cantate avec quatre arias enchaînés, sans récitatif intercalaire ! La cantate BWV 182 en compte trois successifs. Noter l’absence d’un air d’alto dans la cantate BWV 107, qui aurait pu légitimement trouver place en numéro « 6 » ] |
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DISTRIBUTION BWV 107 |
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NEUMANN. Sopran, Tenor, Baß. – Chor. Horn (Corno da caccia ; nur C.f. Verstärkung in 1. und 7.) ; Querflöte, Oboe d’a more I, II ;
Streicher ; B.c.
SCHMIEDER. Soli:S, T, B. Chor: S, A, T, B. Instrumente: Flauto trav.I, II; Oboe d‘amore I, II; Corno (corno da caccia); Viol. I, II; Vla.; Continuo. |
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APERÇU BWV 107 |
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1] CHORSATZ. BWV 107/1 |
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Ver 1. WAS WILLST DU DICH BETRÜBEN, / O MEINE LIEBE SEEL, / ERGIB DICH, DEN ZU LIEBEN, / DER HEIßT IMMANUEL. / VERTRAUE IHM ALLEIN ; / ER WIRD GUT ALLES MACHEN / UND FÖRDERN DEINE SACHEN, / WIE DIRS WIRD SELIG SEIN.
Pourquoi vouloir t’affliger, / O ma chère âme, / Voue-toi, pour l’aimer, / A celui qui a nom Emmanuel. / Ne mets ta confiance qu’en lui seul ; / Il fera tout pour le mieux / Et favorisera si bien ta cause / Que tu en seras transporté de félicité.
Citation du psaume 42, 6 [PBJ 840] et 43,5 [PBJ 841]: « Qu’as-tu mon âme à défaillir…»
Si mineur (h), 51 mesures, C
BG Jg. XXIII. Pages 181-186
NEUMANN. Ensemble des instruments. Parties instrumentales indépendantes avec parties vocales encastrées. Cantus firmus (orné) au soprano avec Cor
SCHMIEDER. Chor: Sopr., Alto, Tenor, Basso; Flauto trav. I, II, Ob. D‘amore I, II; Viol. I, II, Vla.;Org., Cont. (Corno da caccia col Sopr.). Cantus firmus im Sopran).
AUDUS: «…la musique semble naître de la note « si », avec des entrées successives sur des notes conjointes…»
BASSO [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 346]: «…La mélodie « Von Gott will ich nicht lassen » ne s’étale ouvertement que dans le morceau d’introduction (avec le cantus firmus orné au soprano doublé par un corno da caccia) et dans le morceau final [7]… »
BOMBA: «… Dans le chœur introductif, Bach avait élaboré la page instrumentale tout aussi indépendamment du choral. Le choral doublé sous forme polyphone, vers après vers, est exécuté comme d’habitude. Après un début en commun, les instruments regroupés se confrontes en de petites sections ; Bach semble avoir plaisir à cette différenciation pendant qu’il rédigeait les registres ».
BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach]: « Mélodie de choral (MDC) de type II. Choral harmonisé « incrusté » dans une ritournelle d’orchestre indépendante ; chœur en accords ou en imitations
FINSCHER: «…L’œuvre est également inhabituelle dans les détails de la composition musicale. La 1ère strophe est mise en musique sous forme de mouvement choral d’amples proportions. – avec la mélodie ornementée confiée au soprano – dans lequel ritournelle orchestrale et chœur ne sont pas intégrés thématiquement et stylistiquement, mais simplement juxtaposés, la ritournelle se voyant assigner la tâche de faire allusion aux sentiments d’affliction et de consolation dont il est question dans le texte…»
HOFMANN: «…Le mouvement initial de la cantate fait entendre de manière presque imperceptible dans son introduction instrumentale la mélodie du choral qui se développe ensuite librement. Il est intéressant de noter les deux petites indications sur la partition (qui reviennent plus loin) qui mentionnent « Concertino » pour flûte, violon et alto (la basse continue reste ici silencieuse) et font croire à l’auditeur que cette cantate commencera cette fois par une pièce purement instrumentale, à la manière d’un concerto grosso. Mais ce n’est pas le cas : après douze mesures instrumentales concertantes, le chœur commence, lui aussi librement avec la partie de soprano (soutenu par le corno da caccia et le hautbois) en opposition avec les voix graves du chœur, puis, avec les derniers vers, « er wird gut alles machen », le mouvement revient à son déroulement habituel ».
LEMAÎTRE: «…Les voix sont simplement rapportées et leur thématique les isole du discours orchestral traduisant l’affliction et la consolation…»
PIRRO [L‘Esthétique de Jean-Sébastien Bach – Les mélodies simultanées, pages 141-142]: «…les voix ajoutent, à la mise en œuvre du choral, plus d’émotion que de pittoresque. Elles révèlent le profond sentiment d’anxiété… tendance uniquement expressive des voix se reconnaît aux harmonies tristes qu’elles joignent au mot betrüben… »
ROMIJN: «…Dans le chœur d‘ouverture, le thème est esquissé aux instruments avant d‘être confié aux sopranos; une étonnante dentelle mélodique se tisse au fur et à mesure jusqu‘à ce que l‘on atteigne le nom „Immanuel“ qui bénéficie d‘une attention toute particulière ».
WHITTAKER: la partie instrumentale colorée de tristesse pourrait ressembler [à celle] de la Trauerode [BWV 198]. |
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2] REZITATIV BAß. BWV 107/2 |
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Vers 2. DENN GOTT VERLÄSSET KEINEN, / DER SICH AUF IHN VERLÄßT ; / ER BLEIBT GETREU DEN SEINEN, / DIE IHM VERTRAUEN FEST. / LÄßT SICHS AN WUNDERLICH, / SO LAß DIR DOCH NICHT GRAUEN ; / MIT FREUDEN WIRST DU SCHAUEN, / WIE GOTT WIRD RETTEN DICH.
Car Dieu n’abandonne nul être / Qui s’en remet à lui ; / Il demeure fidèle aux siens / Lorsqu’il lui font fermement confiance. / Si les choses se présentent sous un jour qui t’étonne, / Ne te laisse pas effrayer par leur étrangeté ; / Emplie de joies tu verras / Dieu te sauver.
Fa dièse (fis) → Fa dièse (fis), 13 mesures, C
BG Jg. XXIII. Page 187
NEUMANN. Récitatif de basse avec élément arioso encastré et accompagné par les hautbois d‘amore I et II, B.c.
SCHMIEDER.Basso; Ob. d‘amore I, II; Org. Cont.
BASSO: [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 346]: « la tête du thème qui figure [ici] et dans les autres pages [suivantes] contient presque toujours le rappel de l’incipit mélodique du choral… - seul récitatif [de la cantate] traité en style d’arioso, avec accompagnement de deux hautbois d’amour ».
BOMBA: «…la tâche la plus difficile à remplir était ainsi celle du récitatif –qui reste- unique- de cette cantate. Bach réussit avec adresse à y dissimuler l’uniformité des vers en utilisant les deux hautbois d’amour qui assurent ainsi une fonction de passage entre les vers. Il orne le texte ensuite de vocalises du chanteur : une longue vocalise vise les hauteurs sur le mot « Freuden – joie », un mouvement ascendantet descendant et le symbole de la croix jouent sur le mot « reten – sauveras ».
HIRSCH [Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs, page 112]: La somme numérique du verbe « retten – sauver » est « 78 », le nombre total de notes du récitatif… »
HOFMANN: «…le mot « Freuden – joie « est souligné par des vocalises jubilatoires et… sauts intervalliques [?] de la mélodie sur le mot « retten » - sauver »
LEMAÎTRE: « …La participation des hautbois d’amour, assurant une fonction harmonique et rythmique, transforme le seul récitatif de la partition en arioso ».
WHITTAKER: Utilisation peu coutumière d’une strophe de choral pour un récitatif… six phrases se succèdent, d’égale longueur, monotones seulement « brisées par l’introduction d’un arioso |
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3] ARIE BAß. BWV 107/3 |
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Vers 3. AUF IHN MAGST DU ES WAGEN / MIT UNERSCHROCKNEM MUT ; / DU WIRST MIT IHM ERJAGEN, / WAS DIR IST NÜTZ UND GUT. / WAS GOTT BESCHLOSSEN HAT, / DAS ANN NIEMAND HINDERN, / AUS ALLEN MENSCHENKINDERN ; / ES GEHT NACH SEINEM RAT.
Sur lui tu peux miser / Avec un courage intrépide ; / Avec lui tu atteindras / Ce qui est pour ton profit et pour ton bien. / Ce que Dieu a résolu, / Nul être humain / Ne saurait l’empêcher ; / Il en va selon son décret.
La majeur (A), 50 mesures, C. Marqué « Vivace »
BG Jg. XXIII. Pages 188-191
NEUMANN.Partie de cordes façon trio. Forme bipartite (ritournelle)
SCHMIEDER. Basso; Viol. I, II; Vla.; Org.; Cont.
BASSO: « Tempo de danse ».
BOMBA: «…tonalité majeur des n° 3 et 6, airs empreints d’une ambiance décontractée et dansante conformément aux idées contenues dans les textes ; il n’y a pas la moindre trace de la mélodie de choral…»
FINSCHER: «…les strophes 3 à 6 sont des airs qui, conformément à l’articulation du choral (2 Stollen de deux versets, un Abgesang de quatre versets, le schéma étant répété) sont en deux parties. Les strophes 3 et 6 sont dans le mode majeur, offrent un revêtement orchestral plus étoffé, une légèreté d’écriture proche de la danse, un ton résolument moderne, presque dans le goût galant à la mode ; la mélodie du choral n’y joue aucun rôle…»
HIRSCH: «…Depuis toujours le chiffre « 7 » était le symbole de la foi… une structure de l’aria intéressante: 7 – 14 – 21 – (7 + 1)
HOFMANN: «…Bach devait certainement compter sur une excellente basse en regard du solo qu’il lui a confié. Cette pièce concertante et vivante exprime l’audace et l’intrépidité ».
ROMIJN: « Aria de basse dansant, dans laquelle les croyants sont exhortés à écarter le doute… introduit par un extraordinaire dessin au continuo… la forme du da capo est exclue, au profit de formes plus proches de celles du Lied, bipartites ou tripartites… Le n° 3 est une aria dans la Barform du type le plus courant (AAB), avec deux Stollen (A) de deux vers chacun, et un Abgesang (B) formé d‘un quatrain .».
SCHWEITZER: «…Les airs solos de ces cantates chorales sont riches en notations musicales pittoresques… le violon solo possède une série de larges intervals, ainsi que le tempo marqué „vivace“ que Bach a placé sans équivoque… le texte court sur les paroles „Auf ihn magst du es wagen… - Sur lui tu peux miser…» Cet exemple démontre combien, quand Bach est fasciné par une image, qu’il ne peut résister à la tentation de l’illustrer…»
WHITTAKER: l‘illustration du verbe „Erjagen“ comme l‘écho d‘une „chasse“. L‘aria de basse est remarquable. „Vivace“ est indiqué mais [ce terme] peut être compris dans le sens de „vigoureux“… les nuances „forte“ et „piano“ figurent avec beaucoup de liberté, peu coutûmières,, particulièrement en tête et à la fin des portées… l‘introduction est courte mais intense avec le continuo en demi croches… on verra plus loin qu‘il est associé au mot „Rat –décret“. Le violon 1 débute par une phrase basée sur la première ligne du cantique…»
[Mélisme sur „Rat - décret“] |
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4] ARIE TENOR. BWV 107/4 |
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Vers 4. WENN AUCH GLEICH AUS DER HÖLLEN / DER SATAN WOLLTE SICH / DIR SELBST ENTGEGENSTELLEN / UND TOBEN WIDER DICH, / - SO MUß ER DOCH MIT SPOTT / VON SEINEN RÄNKEN LASSEN, / DAMIT [Wustmann: Womit“] ER DICH WILL FASSEN ; / DENN DEIN WERK FÖRDET GOTT.
Si même, sortant aussitôt de l’enfer, / Satan voulait / Te faire face / Et se déchaîner contre toi / Il lui faudrait, tourné en dérision, / Renoncer aux ruses / Avec lesquelles il veut s’emparer de toi / Car Dieu soutient tes efforts.
Mi mineur (e), 79 mesures, 3/4
BG Jg. XXIII. Pages 192-194
NEUMANN. Partie vocale tripartite et forme « ostinato » (ritournelle)
SCHMIEDER. Tenor ; Org. ; Cont.
AUDUS: «…En l’absence de toute élaboration poétique, Bach a trouvé l’inspiration pour certaines de ses idées les plus marquantes, parmi lesquelles figurent les neuvièmes descendantes réitérées du premier air de ténor, évoquant les contours de la demeure de Satan…»
BOMBA: «…aspect introverti… le continuo commence par un motif ascendant plein d’énergie, le ténor démarre sur un motif descendant tout aussi déterminé. Satan et Jésus veulent-ils se confronter ici, comme le texte le suggère ? Le chanteur ne prend part qu’une seule fois au mouvement ascendant, à la fin, sur les mots « Denn dein Werk fördet Gott – Car Dieu soutient tes efforts ».
FINSCHER: « La strophe 4 dépeint avec un motif du continuo quasi obstiné et avec des vocalises emportées l’irruption et le déchaînement de Satan ».
HIRSCH [Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs, page 43]: Le thème ostinato au continuo est composé de 13 notes, équivalent du péché sur les mots « Wenn auch gleich aus der Höllen ».
HOFMANN: «…Bach met à profit l’image du texte « der Satan wollte sich dir selbst entgegenstellen und toben wider dich – Satan lui-même voudrait s’opposer à toi et tempêter contre toi ». La basse continue prend l’allure d’une basse obstinée contre laquelle la partie vocale lutte… Bach utilise en opposition le motif ascendant de trois notes du thème du continuo, un motif descendant de trois notes au ténor. Ce n’est qu’à la fin que le conflit motivique ce résout dans un unisson musical avec les mots « denn dein Werk fördet Gott – car ton travail a besoin de Dieu ».
LEMAÎTRE: « …air de ténor sur un motif quasi obstiné du continuo…»
PIRRO [L‘Esthétique de Jean-Sébastien Bach - La formation rythmique des motifs, pages 111-112]: «…Motif rythmique sur Toben, grands traits tumultueux formés de motifs qui se répercutent et sont associés aux mots qui évoquent des idées de fracas, de tempête, d’écroulement. Renvoi aux mots « Toben » dans BWV 139/2, 123/3, 178/1 ».
PIRRO [L‘Esthétique de Jean-Sébastien Bach – Le Commentaire de l’accompagnement instrumental, page 149]: « Un dessin qui se dresse audacieusement, depuis le fond de l’orchestre, et surgit de nouveau, après s’être replié presque jusqu’à son point de départ, accompagne l’air…»
ROMIJN: « Air de ténor accompagné du continuo seul…»
SCHWEITZER: «…l’aria de ténor lui [à Bach] donne l’occasion de décrire les contorsions du dragon en furie…[+ Exemple musical] »
[Voir l’illustration du même mot « toben – se déchaînent » dans la cantate BWV 178/1] |
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5] ARIE SOPRAN. BWV 107/5 |
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VERS 5. ER RICHTS ZU SEINEN EHREN / UND DEINER SELIGKEIT ; / SOLLS SEIN, KEIN MENSCH KANNS WEHREN, / UND WÄRS IHM NOCH SO LEID. / WILLS DENN GOTT HABEN NICHT, / SO KANNS NIEMAND FORTTREIBEN, / ES MUß ZURÜCKE BLEIBEN ; / WAS GOTT WILL [Wustmann: „Doch wills Gott“], DAS GESCHICHT.
Il agit pour sa gloire / Et pour ta félicité ; / S’il doit en être ainsi, nul ne peut s’y opposer, / Autant qu’il ait à en souffrir ; / Mais Dieu ne veut pas que cela soit, / Nul ne peut faire avancer la chose, / Cela est condamné à l’échec ; / Ce que Dieu veut, cela s’accomplit.
Si mineur (h), 27 mesures, 12/8
BG Jg. XXIII. Pages 194-197
NEUMANN. Forme quatuor, Oboe d‘amore I, II, Sopran, B.c. Echo de l‘aria dans la dernière ligne chorale
SCHMIEDER. Sopr.; Ob. D‘amore I, II; Org.; Cont.
AUDUS: «…extraordinaire utilisation de la tonalité de la douleur , si mineur…»
BASSO: [Jean-Sébastien Bach, volume 2, page 346]: «…le n° 5 (… à caractère pastoral) est modelé au début et à la fin de la partie vocale sur la configuration mélodique du choral…»
BOMBA: «…Les deux hautbois d’amour soutiennent la voix de soprano devant la volonté irrévocable de Dieu ; Bach saisit l’occasion qu’offre les vers« Was Gott will, das geschicht – Ce que Dieu veut, cela s’accomplit » pour insérer le cantus firmus ».
CANTAGREL: «…Le caractère expressif de ces airs (en si mineur) couvre un large éventail de sentiments, que dénotent quelques manifestations extrêmes des affects… ici la sérénité confiante… avec quel discernement Bach use des registres vocaux, le soprano étant traditionnellement attaché à traduire l’âme heureuse et confiante…»
FINSCHER: « La strophe 5 expose « seine Ehren – sa gloire » et « deine Seligkeit – ta félicité » comme aimable scène pastorale et utilise –seule à le faire en dehors des strophes extrêmes – la mélodie chorale pour souligner les paroles dotées d’une importance capitale « er richts zu seinen Ehre – il agit pour sa gloire et « was Gott will das geschieht – ce que Dieu veut, cela s’accomplit » répétition du dernier vers comme verset choral dans une mesure en valeurs de notes largement étendues ».
HIRSCH [Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs, page 112]: Les 27 mesures de cet air ; le nombre des livres constituant le Nouveau Testament et la symbolique des chiffres « 3 x 3 x 3 »
HOFMANN: «…les deux arias [5] et [6]… présentent un certain attrait qui provient de différents rapprochements musicaux avec la mélodie du choral ».
WHITTAKER: La partie de soprano, compliquée, est d’une grande difficulté à chanter (trilles). Illustrations et répétitions appuyées sur les mots « soll’s sein », « wehren », « es muß zurücke ».
[citation de la mélodie de choral sur „das geschitcht“] |
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6] ARIE STENOR. BWV 107/6 |
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VERS 6. DRUM ICH MICH IHM ERGEBE, / IHM SEI ES HEIMGESTELLT ; / NACH NICHTS ICH SONST MEHR STREBE, / DENN NUR WAS IHM GEFÄLLT. / DRAUF WART ICH UND BIN STILL, / SEIN WILL DER IST DER BESTE, / DAß GLAUB ICH STEIF UND FESTE, / GOTT MACH ES, WIE ER WILL !
C’est pourquoi je m’en remets à Lui, / A Lui je m’en rapporte ; / Je n’aspire plus à rien d’autre / Qu’à ce qui Lui plaît. / J’attends et me tiens coi, / Etant fermement convaincu / Que sa volonté est pour le mieux ; / Dieu agit selon son dessein.
Ré majeur (D), 47 mesures, C
BG Jg ; XXIII. Pages 197-199
NEUMANN. Forme trio, flûtes à bec, Violon I, Ténor. Partie vocale à trois reprises (ritournelle)
SCHMIEDER. Tenor ; Flauto trav. I, II (all’ unis.) ; Org. ; Cont.
AUDUS: «…cette œuvre est la première d‘une série de cantates entre juillet et novembre 1724, donnant un rôle important aux flûtes (ici elles sont deux à jouer à l‘unisson dans le sixième mouvmement, à caractère pastoral).
BASSO: Un tempo de danse; [Hirsch: une bourrée] - [Bomba, une Sicilienne]
FINSCHER: «…les strophes 3 à 6 sont des airs qui, conformément à l’articulation du choral (2 Stollen de deux versets, un Abgesang de quatre versets, le schéma étant répété) sont en deux parties. Les strophes 3 et 6 sont dans le mode majeur, offrent un revêtement orchestral plus étoffé, une légèreté d’écriture proche de la danse, un ton résolument moderne, presque dans le goût galant à la mode ; la mélodie du choral n’y joue aucun rôle… - la strophe finale incorpore l’habituel chant religieux d’écriture homophone à une grande sicilienne instrumentale –s’agit-il d’un rattachement à la cinquième strophe ? – qui commence par paraphraser la mélodie du choral… »»
HIRSCH [Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs, page 27]: symbolique du chiffre « 7 »: les paroles « Gott mach es, wie er will » sont chantées à sept reprises…»
LEMAÎTRE: «…une page à trois parties réelles qui tient son allure galante d’un effet d’orchestration : flûtes 1 et 2 à l’unisson du violon 1 muni de sourdine, et pizzicati au continuo. »
PIRRO [L’Esthétique de Jean-Sébastien Bach – La formation rythmique des motifs, page 89]: « [Bach] joint constamment des sons prolongés aux paroles qui éveillent des idées de continuité, de persistance… la signification des verbes « bleiben, warten, halten, stehen, bestehen… se reflète habituellement dans le chant [+ Exemple musical BG XXIII, page 198]. Renvois aux cantates BWV 60, 131 (sur le verbe « warten »
[L’Esthétique de Jean-Sébastien Bach – La formation rythmique des motifs, page 90]: « Bach retient également le chanteur sur les adverbes « stets, beständing et « fest – fermement » [+Exemple musical sur « steif und feste », BGXXIII, page 199].
ROMIJN: «…On retrouve l’atmosphère dansante pour le dernier air confié au ténor dont les mots « warte – j’attends » et « feste – fermement » sont soulignés de longues notes tenues ».
ZWANG: «…L’aria a une partie virtuose pour le violon 1: il est nécessaire de mettre un soliste ». |
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7] CHORALCHORSATZ. BWV 107/7 |
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VERS 7. HERR, GIB, DAß ICH DEIN EHRE / JA ALL MEIN LEBEN LANG // VON HERZENGRUND VERMEHRE, / DIR SAGE LOB UND DANK. // O VATER, SOHN UND GEIST, / DER DU AUS LAUTER GNADEN // ABWENDEST NOT UND SCHADEN, / SEI IMMERDAR GEPREIST !
Seigneur, accorde-moi / Que toute ma vie, / Je contribue du fond de mon cœur à accroître ta gloire, / Et t’adresse louanges et actions de grâces. / O toi qui es le Père, Fils et l’Esprit, / Toi qui dans ta clémence / Détournes de nous dangers et maux, / Sois à jamais glorifié !
Si mineur (h), 55 mesures, 6/8
BG Jg. XXIII. Pages 200-202
NEUMANN. Simple choral harmonisé avec des figurations instrumentales. Texte encastré. Ensemble des instruments
SCHMIEDER. Sopr., Alto, Ten., Basso. Viol. I, II, Vla. ; Org.. ; Cont. (Corno da caccia col Sopr. ; Flauto I, II, Ob. D’amore I col Viol . I ; Ob. D’amore II col Viol. II
AUDUS: «…choral de la fin conçu comme une sicilienne avec des interludes orchestraux et gagnant en puissance grâce à une série de suspensions frappantes ».
BASSO: [Jean-Sébastien Bach, volume 1]: « La page de conclusion est un simple choral harmonisé à quatre parties in simplice stylo… doté d’un certain habillage instrumental…»
[Volume 2, page 346]: «…La mélodie « Von Gott will ich nicht lassen » est enveloppée d’un tissu instrumental insolite, avec des passages d’où les voix sont exclues et en observant une allure rythmique atypique, assimilable à celle d’une sicilienne…»
BOYER [Les Cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach]: « Mélodie de choral (MDC) de type II. Choral harmonisé « incrusté » avec ritournelle et « ponts instrument… le choral final n’est pas une simple harmonisation mais une élaboration dans la trame d’une sicilienne instrumentale (6/8)n, ce qui évoque les ponts instrumentaux des premières cantates de 1723 ».
HIRSCH [Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs, page 20]: structure des mesures: 15 – 25 - 25
HOFMANN: «…Le choral final constitue une particularité dans le cycle des cantates car Bach a recours ici, non pas à une stricte homophonie à quatre voix mais plutôt à une gigue française stylisée (du type Canaris) dans une mesure joyeuse à six croches…»
LEMAÎTRE: « …choral homophone à quatre partie et une page instrumentale…»
ROMIJN: « L’ouvrage s’achève sur une sicilienne de toute beauté reprenant le choral initial dans un foisonnement d’ornements affirmant à nouveau la foi en Dieu ».
WHITTAKER: l’auteur écrit: « aux six strophes (de BWV 107) est ajoutée la 14e strophe du cantique de David Denicke « Ich will zu aller Stunde ». [ ? Ce cantique mal identifié, même sur le « net » paraît peu usité et n’a pas fait l’objet de commentaire sur le BCW. Whittaker est apparemment le seul à donner cette référence…] |
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BIBLIOGRAPHIE BWV 107 |
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BACH CANTATAS WEBSITE (BCW):
BRAATZ, Thomas: Provenance. 1er août 2001
AMG. Notice de James Leonard
CROUCH, Simon. Notice, 1996, 1998
EMMANUEL MUSIC. Notice de Craig Smith
ORON, Aryeh: Discussions 1] 29 juillet 2001 – 2] 9 juillet 2006 – 3] Prévision 14 août 2011
Choral Melody: « Von Gott will ich nicht lassen »
Choral Texte: « Was willst du dich betrüben ». Sept strophes de huit vers chacune
AUDUS, Mark: Notice de l’enregistrement Ph. Herreweghe. 1993
BASSO, Alberto: Jean-Sébastien Bach. Edizioni di Torino, 1979, Fayard. Vol. I (1984), pages 34, 96, 158
Vol. 2 (1985): pages 253, 261, 274, 336, 345, 346-347, 350, 458, 618
BOMBA, Andreas: Notice de l’enregistrement Hänssler / Rilling / edition bachakademie [Vol. 34]. 1999
BOYER, Henri: Les cantates sacrées de Jean-Sébastien Bach. L’Harmattan 2002. Pages 229-230
: Les mélodies de chorals dans les cantates de J.-S. Bach. L’2003. Pages 312-313
*BREITKOPF. Recueils
Breitkopf n° 10: 371 Vierstimmige Choragesänge. C. Ph. E. Bach – KJ. Ph. Kirnberger (sans date). B n° 191 (114, 331, 363)
Breitkopf n° 3765: 389 Choralgesänge für vierstimmigen gemischten Chor (sans date). Classement alphabétique. C n° 328 (324-327)
CANTAGREL, Gilles: Tempéraments, Tonalités, Affects. Un exemple: si mineur. In Jean-Sébastien Bach. Ostinato rigore Revue internationale d’études musicales. N° 16. Jean Michel Place.2001. Page 42
CHAILLEY, Jacques: Les chorals pour orgue de Jean-Sébastien Bach. A. Leduc 1974. BWV 658 et 658a, n° 185, pages 236-237
DÜRR, Alfred: Die Kantaten von J.-S. Bach. Bärenreiter. Kassel 1974. Volume 2, pages 373-376
FINSCHER, Ludwig: Notice de l’enregistrement Das Kantatenwerk / Harnoncourt [Vol. 27]. 1980
GEIRINGER, Karl: Jean-Sébastien Bach. Le Seuil 1966 . Note 161 des pages 366-367
HELMS, Marianne: Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling (Disque Laudate 98708) . En collaboration avec Arthur Hirsch
HERZ, Gerhard: Cantata N° 140. Historical Background. Pages 3-50. Norton Critical Scores W. W. Norton & Company. Inc. New York 1972. Page 24
HIRSCH, Arthur: Notice de l’enregistrement d’Helmuth Rilling (Disque Laudate 98708). En collaboration avec Marianne Helms
: Die Zahl im Kantatenwerk Johann Sebastian Bachs. Hänssler HR 24.015. 1ère édition 1986 Pages 20, 22, 27, 43, 53, 35, 112
: Interprétation symbolique des chiffres dans les cantates de Bach. La Revue musicale : Jean-Sébastien Bach / Contribution au Tricentenaire 1985". Page 46
HOFMANN, Klaus: Notice de l’enregistrement de Masaaki Suzuki. 2003
LEMAÎTRE, Edmond: La Musique sacrée et chorale profane. L’Âge baroque 1600-1750 ». Fayard. Les indispensables de la musique, 1992. Pages 77-78
LYON, James: Johann Sebastian Bach. Chorals. Sources hymnologiques des mélodies, des textes et des théologies Beauchesne. Octobre 2005. Page 67, 96, 145. Mélodie 115, incipit, page 279
NEUMANN, Werner: Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs.VEB. Breitkopf & Härtel Musikverlag Leipzig 1971. Page 129
Literaturverzeichnis: 44 (Richter)
: Kalendarium zur Lebens-Geschichte Johann Sebastian Bachs. Bach-Archiv, 20 novembre 1970. Page 25
: Sämtliche von J. S. Bach vertonte Texte. VEB Leipzig 1974. Page 111
PBJ: Petite Bible de Jérusalem. Desclée de Brouwer. Editions du Cerf, Paris, 1955
PIRRO, André: J.-S. Bach. Alcan, Paris. 5e édition. 1919. Page 143
PIRRO, André: L'esthétique de Jean-Sébastien Bach. Fischbacher 1907. Minkoff Reprint Genève 1973. Pages 89, 90, 112, 142, 149
RICHTER, Bernhard Friedrich: 44] Über die Schicksale der der Thomasschule zu Leipzig angehörenden Kantaten Joh. Seb. Bachs. In BJ 1906, S. 43-73
ROMIJN, Clemens: Notice (sur CD) de l’enregistrement de P. J. Leusink
SCHMIEDER, Wolfgang: Thematisch-Systematiches Verzeichnis der Werke Joh. Seb. Bachs. Breitkopf & Härtel 1950-1973-1998 Édition 1973, pages 143-144, 450
Literatur: Spitta – Schweitzer – Wolfrum II – Pirro – Wustmann – Wolff – Terry – Moser – Schering – Neumann BJ 1906, 1918, 1931, 1932
SCHWEITZER, Albert: J.- S. Bach "Le musicien-poète". Foestich 1967, 8e édition. Édition française de 1905 Pages 192, 193
Édition américaine (traduction de E. Neumann). D’après l’édition allemande de 1911
Dover Publications, inc. New York. 1911-1966. Volume 2, note pages 242, 244, 465
SPITTA, Philipp: Johann Sebastian Bach. Sous-titré: « His work and influence on the Music of Germany 1685-1750 » Novello & Cy 1889 - Dover 1951-1952. Trois volumes. Volume 2, page 456
WHITTAKER, W. Gillies: The Cantatas of Johann Sebastian Bach. Sacred & Secular Oxford U.P. 1959-1985 Volume 1, page 537. Volume 2, pages 245-251; 287, 308
WOLFF, Christoph: Notice de l’enregistrement de Ton Koopman
WUSTMANN, Rudolf: J.S. Bachs geistliche und weltliche Kantatentexte. Breitkopf & Härtel, 1913-1967. Pages 184-186
ZWANG, Philippe et Gérard: Guide pratique des cantates de Bach. R. Laffont 1982. ZK 80, pages 152-153
Réédition révisée et augmentée. L’Harmattan 2005 |
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DISCOGRAPHIE BWV 107 |
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Les numéros 1] à 6] indiquent la chronologie discographique établie par Aryeh Oron (BCW).
DURÉE: Herreweghe (18’05). Koopman (16’58). Leonhardt (18’40). Leusink (18’16). Rilling (17’02). Suzuki (17’26)
BACH CANTATAS WEBSITE: Discographie établie par Aryeh Oron et complétée, pour autant qu’il ait été possible, par [CR].
6 références (juillet 2001 – décembre 2005) + 2 mouvements individuels (juillet 2001 – juillet 2006)
BCW: Exemples musicaux
3] HERREWEGHE. Chœur et orchestre du Collegium Vocale de Gand. Octobre 1991
CD Virgin Classics. Disque 07777 59320 2 7. 1993. Avec BWV 93 et 39
Deux autres éditions en coffret: Virgin Classics 7243 5 61721 28. 1999 (avec BWV 131, 107, 39, 105, 73 et messes)
5] KOOPMAN [Vol. 12]. Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Mars 2000
CD Erato 8573-85842-2. 2000 puis Antoine Marchand
2] LEONHARDT. Knabenchor Hannover. Collegium Vocale, Gent. Leonhardt-Consort. 1980
Disque Teldec Das Kantatenwerk [Vol. 27] 6.35559-00-501-503 (SKW 27/1-2). 1980
CD (D). Teldec 91760-2. Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas, Coffret, volume 6
Reprises CD Teldec. Edition Bach 2000 (en coffret) et Intégrale Warner Classics CD 8573 81177-5. 2007 (volume 33)
4] LEUSINK. Holland Boys Choir/ Netherlands Bach Collegium. Novembre et décembre 1999
CD Brilliant Classics. Bach Edition, Vol. 11 - Cantatas Vol. 5. 2000
Reprise CD Brilliant Classics. Bach Edition. 2006. CD 93102/67. III/21. Avec BWV 46, 179
1] RILLING. Gächinger Kantorei Stuttgart. Bach-Collegium Stuttgart. Février, octobre 1979
Disque (D). Die Bach Kantate. Hänssler Verlag. Claudius 98708. Avec BW 101
CD. Die Bach Kantate [Vol. 34] Hänssler Classics. Laudate 98896. 1980-1982 Avec BWV 54, 186
CD. Hänssler edition bachakademie [Vol. 34]. Hänssler-Verlag 92.034. 1999
6] SUZUKI. [Vol.23]. Bach Collegium Japan. Kobe. Schoin Women’s University Chapel. Japan 31 mai – 4 juin 2002
CD BIS 1331. 2002
] + Une diffusion (disque ?) vers les années 1960-1970 sur Radio Cologne. Direction Diethard Hellman, avec Ursula Buckel – Theo Altmayer – (?) Hoffman. Mainz Christuskirche (communiqué par Arthur Hirsch en septembre 1975).
MOUVEMENTS INDIVIDUELS BWV 107
M-1. Mvt 1s et 7]. Hans Pflugbeil. Greifswalde Bach Tage Choir. Bach-Orchester Berlin. Fin des années 1950-1960.
CD Baroque Music Club
M-2. Mvt. 7]. Franz Brüggen. Orchestra of the 18th Century. 1991. CD Philips |
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ANNEXE BWV 107
HEERMANN, Johan |
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Né le 11 octobre 1585 à Raudten (près de Wohlau), Silésie ; mort le 17 février 1647. Lissa (Pologne). Poète religieux, devenu aveugle vers 1607. 1611, diacre puis pasteur luthérien à Koeben (près de son lieu de naissance). Son ministère fut interrompu plusieurs fois par la Guerre de Trente ans, Koeben fut incendié en 1616 et plusieurs autres fois entre 1629 et 1634 et enfin ravagé par le peste en 1631. En 1634 de problèmes de santé à la gorge le forcèrent de renoncer à prêcher puis à prendre sa retraite en 1638. Avec Martin Luther et Paul Gerhardt il est considéré comme l’un des auteurs de cantiques les plus importants
Des textes d’Heermann (Website donne 20 pages de références, nom, soit 200 articles environ) dans BWV 5, 13, 24, 25, 45, 71, 89, 102, 107, 136, 148, 156, 163, 194, 199. Bach a utilisé au moins cinq cantiques d’Heermann dans ces cantates. Voir la liste (Website) ainsi que le texte, de James E. Kiefer (2008) sur le site « Johann Heermann », page 2 (11-20)/20 |
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Contributed by Claude Role (November 2008) |
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Cantata BWV 107 : Complete Recordings | Recordings of Individual Movements | Discussions: Part 1 | Part 2 |
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